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1、杰尼特杰尼特内布里斯内布里斯华商网讯 西安曲江电影编剧高级研习班”已于 4 月 27 日“盛大开班，特邀美国的顶级编剧教授理查德沃尔特先生、杰尼特内布里斯女士与中国电影界的众多学者、专家，以及研习班招收的 151名编剧学员们齐聚一堂，共同为中国电影的飞速发展献计献策。5月 5 日，纽约大学电视戏剧学院剧作系的主任教授杰尼特.内布里斯给众 多中国学员讲授了一堂妙趣横生的编剧课。 杰尼特.内布里斯是纽约大学电影电视戏剧学院剧作系的主任教授，任教 20 年，主教是电影电视剧本创作，她写过 10 余部电影、音乐剧、话剧、话剧剧本，最近有一个她创作的电影剧本就要开拍，她为美国的几个电视台、BBC 的特邀
2、电视剧作者和顾问。她的作品曾多次获奖，包括美国艺术基金会奖等国家大奖，本人也是托尼奖的评委，其主要作品：小代表团 、 洛克街 、 703 号 、 塑像 、展览会 、 本地人 、 分离 、 损坏 、 荒漠 、 生活的音符 、爱的行为等等，其戏剧在美国、英国国家大剧院、百老汇等多次演出，并被选入学生选集作为学生的范本， 小代表团打破了西方国家对中国的不熟悉，获得数个奖项，小代表团上海话剧院在上海演过，并为推销员之死等等，以及为忘却而设的剧团作曲。其专著有作为剧本的创作者，已被广泛采用为美、英等大学戏剧系的教科书和戏剧家的参考书，作为美国知名学者，她并邀请到各国讲学，遍布美洲、非洲、欧洲，她曾经到过
3、中国，到过西安，她在北京讲过学，此次她在百忙中的邀请，也是对中国电影界的关心。 杰尼特.内布里斯的丈夫实际上他是原子能科学家，他们两个很多年以前就开始合作，他们俩人和理查德.沃尔特夫妇一样，对中国很了解，在中国刚刚开放的时候，这两个人就来过中国，在电影学院，第五代有一些美国教授来中国讲演，讲过几场，理查德.沃尔特和杰尼特.内布里斯都是第一次的成员，回去以后他们对中国很感兴趣，也专门写过一个中国的东西，她写了一个东西，想在这个讲座上念，她也愿意念。那个戏在美国得了奖了，那个戏当时第一次演的人，现在这个人在好莱坞混的不错，叫白灵，当时的作曲是谭顿，他们跟纽约界中国人很熟，你们提问题不要像其他的美国
4、人一样，他们知道中国的情况，他们有很多的中国朋友，所以他们不是中国人的陌生人，这次在国外闹得很热闹的奥运的事，这些人都是支持中国的人。 杰尼特.内布里斯：你好吗？很高兴认识你们。开始以前，你们这些人有没有参加我第一次在北京电影学院教的电影班的人，那是在 1987 年，所以你们都是我的新学生。在以后这几天里，我就把我所知道的，所有写一个最好剧本所需要的东西告诉你们。 编剧不是数学，不是程式，有一些基本结构式的程式，把更多的东西摆在一起，如果到差不多，翻到第 10 页你就会看到内行人说的话，然后到第 50 页，就会有高潮。我写的时候，不会按照多少页多少页会出现什么，我更加喜欢用热情和心来写。我作为
5、一个编剧的经验，和教过上千学生的经验，有些最基本的元素我们要把它掌握住，从而在编剧和观众之间产生火花，这个简直就像物理一样。这个火花是怎么样产生的？你有时候写一个戏的时候，会在剧本的外面徘徊，就是你在徘徊的时候要问一个为什么。 所以，我想谈一下什么样的剧本能够成功，第一，我认为一个剧本最成功的就是复杂的角色，你要怎么创作一个复杂的角色，当我谈到角色的时候，我会更多的谈这个。 第二个对话。不光是对人物来说，是真实的，还要对特殊的角色是真实的。 第三是有一个故事，非常清晰的一个故事。有一个像上升式的斗争，就是斗争越来越激烈。我说是有一个清晰的故事，但是这并不是说清晰就是牺牲剧本的含蓄。我们会像拿一
6、根棍子打观众的头一样，虽然我们会打着头告诉他们，但是我们还是想要让他们知道，我们想说的是一个什么样的故事。也许，有些编剧在他自己的脑子里，他自己对这个故事很熟悉，实际上他的观众并不熟悉，如果他的观众不熟悉，他就要失去他的观众。 第三部分清晰的故事。因为观众要很清楚地知道这个电影是关于一个什么样的斗争，如果你这个故事不清楚的话，角色就不可能是一个真正符合的角色，好的故事由一个好的角色设计开始。如果有一个好的故事，但是观众对这个角色不关心的话，那火花也不会产生。 变脸这个电影，如果你不喜欢这个角色，或者你不会关心这个角色，也不会关心他的秘密，也不会关心他和他女儿的关系。观众所期待的是什么？他们关心
7、的就是下一步有什么东西出现，下一步怎么发展，这就是故事。观众所关心的就是要关心这个角色为他们所需要的东西做的斗争。同意吗？同意。以下 5 天之中，我要讨论以下的项目。同时，和你们一起探讨你们写的一些作品，和你们以后准备写的作品。就在这讲，像今天这样的讲。在你写一个剧本的时候，要问自己 50 个问题，我会讲是哪 50 个问题。 今天我们下面要讲的，然后是角色，然后是对话，然后是故事，然后开始和结束，然后讨论喜剧的写法，S 然后是怎么样把文学的本子改成电影剧本，从小说、短篇小说，或者是真正生活中的新闻，然后再讲如何的改写，在这些很实际的建议结尾，我做一个总结。我会讲一下，那些最成功的编剧，他们的
8、10 个习惯。 最后一个很短的就是作家对社会道德的需要，首先都是一些实际、具体的办法。就是说，不光你们要有技术，你们要有勇气相信你们自己的声音。有两件事情使编剧不能成功：第一件，没有技巧。第二件，没有决心，你对自己的自信不够，你在写的时候，没有人在旁边支持你，你一个人在房间里。没一个人说这个写的很好，你这个女孩很好，指我自己，你一定要有很强的内在力量，当你把你的本子拿出去的时候，你把这个拿出去，你像自己的婴儿一样献给社会，妈妈一般都说：“让我和这个小孩子多呆一会，我会教这个小孩子更多东西。“你们也应该这样，把自己的“孩子“展现给社会之前，多养她一会儿，把她弄得更好。 你把本子拿出去，会碰到这样
9、的编剧，我们看到关于我国、前苏联的事，最近发生一个真实的事，一个潜艇沉没了，所有人都死了，制片说我们不能拍一个所有人都死的故事。这个制片反映是很可笑，一个沉没的潜艇，所有人都死了，不会有一个愉快的结尾。我们如何把这个特殊的问题解决，写剧本在某种程度上是解决一个非常棘手的问题。首先使在这件事情的人物，充分的表现他们，所以在潜艇沉没的时候，我们已经完成了角色的设计，像很多故事，你们是从真实事件中取得灵感的故事。常常故事一开始的时候，观众就知道结尾了，如果是一个战争，或者是一个沉船，就应该组成大家都知道的故事，角色在故事里不知道会发生什么事情。 我们写的时候有两个动力，一个是愤怒，一个是热情。如果我
10、们不从这两个角度写的话，这个剧本不会太好。我那个高级讲习班，在美国纽约研习班的时候，学生不知道写什么了，对新本子不知道该怎么办。坐下写三件使你愤怒的事情，然后从这三件里面找出一件，然后决定用这个来写本子。然后，你会发现你不止有一个 故事，你有十个故事，光是有趣是不够的，现在提一系列的问题，在你写了十几个本子以后，我在写完以后，就感觉写剧本非常重要的一部分，就是在问自己一系列的问题。所以以下是一系列的问题。有的问题是在开始写作的时候问的，然后一直到最后，到结尾的时候，再重写的时候又提出疑问。 关于角色的问题，应该从写剧本一开始就要问。然后关于故事的问题，就渐渐变得有联系了，然后是通过本子来表现出
11、来，为什么？为了你写的时候，所有的线索都指向同一个方向、这个就是剧本和故事的脊梁。 以下讲的东西，实际上是我很多年前，在北京电影学院上课时用的一个稿子的总结。当时，有些人已经很不错了，有些人在走向不错，后来很多人变成了第五代，所以，我在当时上课的时候，我们要问很多问题，有一个学生就举手，说：“到底要问多少个问题？“我说：“至少要问自己 40 个问题，老师第二天告诉你们。“然后前一天晚上就把问题写下来，这是当时电影学院的学生的回答。没有任何创造的法则，是必须要毫无批判地接受的，你不能说光靠读这些成功的规则，就会成为一个成功的编剧，但是作为基本的介绍，这些问题是对你们有帮助的。 下面就是问题。从基
12、本的简单的问题问起。第一，有什么样的角色。第二个问题，就是把几个角色说好，谁是主要的角色，谁是次要的角色，每一个角色他们个人的生活历史是什么样的，给每一个人都设计一个背景故事。我们一会儿讨论怎么设计背景故事。第三个，在这个故事里，第一面见到他们的时候，他们这些角色都在干什么，在 24 小时之内，他们都在做什么，在电影开始之前的 24小时。 为什么要问这个问题呢？我来回答。你必须知道这个，从而知道这个角色的情绪和体力上的情况。在他进入你的戏之前，他是什么样的情绪和体力。你们自己想想，在前 24 小时里，你们自己在干些什么。当你们走进这个教室的时候，你们不觉得前 24 小时，对你们有影响吗？你把
13、24 小时的个人史带到教室里面来了。昨天我们去看乾陵 6 小时的旅程，很多爬的过程，爬山对我们来说有一点累，我说我不能再爬了，我还得保存体力，明天我还要上课。然后又进一步想，昨天我和什么样的人接触，是什么样的接触，有没有和你女朋友打架，你妈妈有没有打电话告诉你家里的事，你从某个人那得到了消息，是不是你晚上喝了太多的酒，这就是你的角色将要带到戏里的一些东西。 我们在写的时候，在每个场景之间要想一下，虽然在荧幕上没有放出来，但是在两个场景之间和两个情节之间发生了什么事，我们要想一下。在每一个场景之前，这个角色所经历的事情。这样，我们在写的时候，就知道每一场每个角色想要做的事。 第四个问题，这些人的
14、相貌特征。从物理上来看他们，把他们放进剧本里，在你的大脑中要把一些人的形象想出来，在开始的时候，就把每个人长的样子想出来。我总是把我觉得这个角色是什么样子的，把他们的画像或者像片贴在我的房间里，美国有一本书是一个人物杂志，我会把这些人物都贴在自己的房间，想象剧本角色的样子。就有一些有名的演员，还有生活中见到的人长的样子。凡是我们创作的房间都贴着 170 多个人的像片，看这个人长得像你，还是像另外一个人。我写创作我必须看见一个角色。 第五个问题，刚才讲的就是下一场要讲什么，这就是每一个角色在故事中接下来要发生什么。你们现在回想一下俏佳人 ，这个是我的学生写的，这是有史以来最成功的喜剧之一。你把电
15、视打开，每天在 50 个频道中，有一个频道会在播这个。为什么这样呢？因为有一个灰姑娘的故事，还有一个歌舞剧叫窈窕淑女 ，箫伯纳最后变成了一个淑女的故事，这两个故事都有一点相似，这个情节很吸引人。在故事开始的时候，你们都知道，在故事中这个角色的变化，我们一开始我们希望某一件东西，但是在故事结束的时候，我们会喜欢另一个东西。角色喜欢的东西是会变的，不是和我们刚开始写的时候是一样的。在故事开始的时候，演的那个妓女要的只是钱，她从中西部到达洛杉矶的时候，她没有钱，做一个酒吧的吧女，她的一个朋友说，你可以挣更多的钱，去当妓女。一开始的时候，她想要的东西是赚钱。那个男的也是要钱，但是为了另外一个理由而要钱
16、，因为他已经很成功了，但是他自己不满足，他需要更多的钱，他要非常非常地成功。这个女人要钱只不过是为了能够支持她最基本的生活。 现在回到第五个问题，你的角色到底要什么，整个故事里就会为这个争取的，我们必须让观众来喜欢这个角色，起码是关心这个角色。因为这样我们会关心，他们是否可以得到他们想要得到的东西。有时候，从一个方面来说，他们做了一个错误的决定，我们就会为他们着急，别干这件事，别干这件事。所以第一我们要知道这些角色到底想要什么。每一个角色必须非常想要某些东西，而且为了得到这个东西，他们愿意去奋争，不光是一个战争片，还是一个浪漫片。这就是我们从总结上说的，叫角色目标。 如果你要拍片子的话，或者上剧场的话，在美国的演员常常会问，这个角色的目标是什么，编剧的工作首先要知道角色的目标，如果你不知道角色目标了，演员就会无所适从。 第六个问题，在每一场的时间，每个角色要什么，这和整个目标是不一样的。在每一场时候都有一个小小的开始、中间、结尾，一开始就有一个想要的东西。 第七个问题，是否每一个角色都有他自己独特的声音，就是在电影
