新古典主义绘画欣赏

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1、 本文由 tppanda 贡献doc 文档可能在 WAP 端浏览体验不佳。建议您优先选择 TXT，或下载源文件到本机查看。新古典主义绘画 广义 古典主义艺术从广义上讲，是指以古希腊罗马艺术为典范，并加 以推崇、摹仿的艺术。 古典主义艺术从广义上讲，是指以古希腊罗马艺术为典范，并加以 推崇、摹仿的艺术。在 欧洲艺术史上曾出现过几次“复兴 古代艺术的艺术思潮。第一次是 文艺复兴， 复兴”古代艺术的艺术思潮 欧洲艺术史上曾出现过几次 复兴 古代艺术的艺术 思潮。第一次是文艺复兴，第二次则是 世纪的法国，以普桑为代表的学院派美术及其美术 思潮，被特指为“古典主义 美术。 古典主义”美术 在 17 世纪

2、的法国，以普桑为代表的 学院派美术及其美术思潮，被特指为 古典主义 美术。 世纪初流行于法国的古典主义思潮 则被称为新古典主义。 而 18 世纪末至 19 世纪初流行于法国的古典主义思潮则被称为新 古典主义。 生于新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法国资产阶级推崇古典风格， 推行古希腊、 生于新古典主义的绘画产生于法国大革命前夕，法国资产阶级推崇古典风格， 推行古希腊、 罗马的艺术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今的目的。 罗马的 艺术语言、样式、题材、风格，是为其达到喻古讽今的目的。由于与法国大革命的 密切关 系，赋予了古典主义以新的内容 使得许多艺术家能够突破古典主义的程式束缚

3、， 古典主义 以新的内容， 密切关系，赋予了古典主义以新的内容，使得许多艺术家能够突破古典主义 的程式束缚， 创造出一些具有现实意义的作品，因而新古典主义又常被称为“革命的古典 主义 革命的古典主义” 。 创造出一些具有现实意义的作品，因而新古典主义又常被称为 革 命的古典主义 。 思想新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想，崇尚古 风、理性和自然， 思想新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想，崇尚 古风、理性和自然， 其特征是选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性而忽略感 性； 其特征是选择严肃的题材；注重塑造性与完整性；强调理性而忽略感性；强调素描而 忽视

4、 色彩。 大卫、安格尔、 色彩。新古典主义绘画的代表人物是路易 大卫、安格尔、 日志出自 QQ903863851 更多精彩图片尽在 QQ903863851 下面展示几位该画派代表人物的作 品 （1）Emile Jean-Horace Vernet 的作品 ）（2）古典主义大家：luigibechi的作品 下面这组也是该画派的典型代表作彩陶盆陶器是新石器时代的产物，陶器分黑陶、白陶和彩陶.古壁画从春秋早期开始，绘画之事，逐渐广泛起来.先秦时期帛画春秋战国时代，楚先王庙、公卿祠堂，多画天地、山川之神.壁画近数十年，从我国各地的墓葬中，发现了大量的汉代壁画.漆画漆画指古代彩绘漆器上的装饰画，并非泛指

5、一般的髹漆工艺.中国绘画的起源汉代的绘画画像砖画像石、画像砖在两汉间极为兴盛。所谓画像石是以石为地.曹不兴一作弗兴，吴兴(今属浙江)人，为三国时民国画家.戴逵东晋学者、雕塑家，画家，谯郡侄县(今安徽宿县)人.顾恺之东晋画家，字长康，小字虎头，晋陵无锡(今江苏无锡)人.陆探微南朝宋画家，吴（今江苏苏州）人，擅画肖像人物.魏晋南北朝时期张僧繇梁武帝（萧衍）时期的名画家，相传为吴人.阎立本唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子.吴道子河南阳翟(今河南省禹城)人，大约生于唐高宗朝约685年左右.张萱张萱,京兆(今西安)人.周昉周昉,大历年间(766一785年)任越州长史.王维字摩诘，官至右丞，世称“王右丞”

6、，今山西祁县人.李贞唐德宗(李适)时期(780一804)的肖像画家.边鸾京兆(今西安)人，官卫长史，擅画禽鸟和折枝花木.隋唐时期程修已生于唐贞元二十年(801年)，广平郡(即洛州)人.顾闳中字叔言，北海（今山东潍坊）人.荆浩荆浩，字浩然，河南沁水（河南济源）人.关仝关仝，长安人，是荆浩的大弟子.李营邱即李成（919一967年） ，字成熙，他的先辈是唐宗室.董源和巨然在中国绘画史上，并称为“董巨“（董源和巨然）的两位大家.徐熙五代南唐杰出画家。江宁（今南京）人.周文矩金陵句容人，是李烃皇家画院的重要画家.五代时期赵干南唐画家，后主时期的画院学生.中国绘画的发展两宋徽宗姓赵名佶，在中国画史上，是位

7、杰出的画家.苏轼苏轼 1036一1101年,诗人,书法家,画家.文同文同 字与可,墨竹家.张择端字正道，东武(山东诸城)人，早年游学汴京，后习绘画.马远宋代杰出画家。字遥父，号钦山.宋时期李公麟宋代杰出画家。字伯时，号龙眠居士.赵子昂赵子昂，即赵孟頫（1254一1322年） ，号松雪道人.黄公望生于南宋宗咸淳五年，死于元顺帝至正十四年，善画山水.吴镇字仲圭，号梅花道人，又号梅道人、梅沙弥等.倪瓒元代杰出画家。 字元镇，号云林，别号有牛阳馆主.王蒙元代杰出画家。字叔明（一作叔铭）晚年居黄鹤山.元代郑思肖元代著名画家。诗人。字忆翁，又号三外野人.戴进字文进，号静庵，又号玉泉山人，浙江钱塘(今杭州)

8、人.沈周字(启)南，号石田，晚号白石翁，亦作玉田翁，人称白石先生.文徵明明代杰出画家。名壁，字徵明，后以字行，改字征仲.仇英明代杰出画家。字实父，号十洲。太仓（今属江苏）人唐寅字伯虎，更字子畏，号桃花庵主，江南第一风流才子等.明代徐渭明代杰出书画家、文学家。初字文清，改字文长.石涛本姓朱，名若极，别号很多，如大涤子、清相老人、瞎尊者.朱耷真名朱统筌，由于祖上封藩在南昌，因遂籍南昌.鬓残清代著名画家。僧。俗姓刘。字石溪，又字介丘，号白秃.弘仁清代著名画家。僧。俗姓江，名舫，字鸥盟.恽寿平清代画家，初名格，字寿平，以字行，又字正叔，号南田.清代郑板桥清代著名画家。字克柔，号板桥。江苏兴化人.一、中

9、国绘画的起源一、中国绘画的起源中国画，起源古，象形字，奠基础；文与画，在当初，无歧异，本一途。我国夙有书画同源之说，有人认为伏羲画卦、苍颉造字，是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分！彩陶盆彩陶盆旧石器时代(约60万年1万年前)，有蓝田猿人及其文化，北京猿人及其文化，丁村人及其文化，河套人及其文化，山顶洞人及其文化。新石器时代(约：1万年一4000年前)，有黄河上游的仰韶文化、马家窑文化、半山马厂文化，齐家文化；黄河中游的仰韶文化、龙山文化；黄河下游的大汶口文化、龙山文化；长江下游的青莲岗文化、良渚文化；长江中游的屈家岭文化、龙山文化；北方草原的细石器文化。陶器是新石器时代的产物，陶器分黑陶、

10、白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上，画有互相追逐的鱼，跳跃的鹿。人鱼纹彩陶盆(新石器时代半坡文化；中国历史博物馆)舞蹈纹彩陶盆(新石器时代；中国历史博物馆)甘肃永靖出上的一件摹拟船形的陶壶，使我们如身处岸边，情景历历；还有青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上，绘有三组五人携手踏歌图，表现出青春的活力。它是研究中国画史的根源。古壁画古壁画从春秋早期开始，绘画之事，逐渐广泛起来。 周礼考工记记载，用五种杂色，以象山水、鸟鲁，可证明当时绘画的情形。 孔子家语记载：“孔子观乎明堂，睹四门墉，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。 ”王逸楚辞章句说：“楚有先王之庙及公卿祠堂，

11、图天地、山川、神灵、琦纬、异诡及古贤圣、怪物行事。 ”明堂四门，图画圣贤之君尧和舜的容貌，是美的形象；图画暴君桀和纣的形象，是凶恶的代表，以示人们区别善恶，为之鉴戒。许多史料可证明，周代的山水、人物、鸟兽等均已入画，而钟、鼓、鼎、彝、旗、常、衣、裳等已无不用绘画记录下来，可见画艺已经比较发达了。韩非子在夕储说左上中记载了一个齐王与客论画的故事：“容有为齐王画者。齐王问曰：画孰最难者？曰：犬马最难。 孰最易者？曰：鬼魅最易。夫犬马，人所知也，旦暮罄(见)于前，不可类(完全像)之，故难。鬼魅，无形者，不罄于前，故易之也。 ”将军崖岩画稷神崇拜图 新石器时代 江苏 连云港 崖壁敲击摹刻 280*40

12、0cm鹳鱼石斧图彩陶缸 仰韶文化帛画帛画春秋战国时代，楚先王庙、公卿祠堂，多画天地、山川之神，古代圣贤之像。我国古代丝绸早已有很大的发展，帛画大概是章服上“画绘之事”派生出来的。据礼记丧服大记画帷(郑玄注：“在旁曰帷，在上曰幕。 ”)画慌(huang，又读 mang)。 考工记总序：“设色之工，画、绩、钟、筐、慌。 ”)都是画出来的。目前保存下来的战国时期的帛画有：1949年，在长沙城东于弹库楚墓发现的凤夔美女 ，1973年，再次清理发掘子弹库楚墓中，又出土了一件人物御龙帛画。凤夔美人帛画，画上有一个们面姿态优美的妇女，两手前伸，合掌施礼。她的头上左前面还画了一凤一夔相搏。据郭沫若解释，概括起

13、来是(1)画中凤与夔，毫无疑问是在斗争。(2)是善灵战胜了恶灵，生命战胜了死亡，和平成胜了灾难，是对生命胜利的歌颂，是对和平胜利的歌颂。(3)画的意义是一位善良的女子，在幻想中祝祷，经过斗争而得到胜利。(4)画的构思把幻想与现实巧妙的交织在一起，表现了战国的时代精神。夔形特征，已不再似商周时代那种让人敬畏神气十足的样子，表现了人们对它的蔑视。凤夔美人(战国中期晚段)人物御龙图帛画 战国 湖南长沙子弹库1号墓人物御龙帛画，画的正中是一位有胡须的男子，侧身直立，手执缰绳，驾驭一条巨龙。龙头高昂，龙尾上翘，龙身平伏，略似船形。在龙尾上站着一只鹤，圆目长啄，昂首仰天。人头上方为舆盖，三条飘带随风拂动。

14、画幅左下角为鲤鱼。所有物件，拂动方向由左向右，均趋一致，显示了进行的雄姿。人物形象和屈原诗中“高余冠之芨芨兮，长余佩之陆离”的描写，可以互相印证。画法用流畅的单线条勾勒为主，以平涂和渲染的色彩为辅，画龙、鹤、舆盖则用白描方法，全画中偶用金白粉色点缀。国画画法以线条为主，其源很古，其根很深。 汉代的绘画汉代的绘画汉代绘画，从文献记载和考古发掘的画迹来看，可归纳为：(1)帛画，(2)宫廷壁画，(3)墓葬壁画，(4)画象石、画象砖，(5)漆器上的装饰画，(6)木刻画、木板画，其中木刻画、本板画，在汉代绘画中并不普遍，从目前资料来看，仅江苏盯胎东阳汉墓中，出土了西汉时期的七块木刻画，是一种浅浮雕，独具

15、风格。画的是星象图、泗水捞鼎、杂技百戏等图。另外，在河西一带出土的四块木板画，是用墨在木板上绘成。内容有人物、马和白虎等。 (1)壁画近数十年，从我国各地的墓葬中，发现了大量的汉代壁画，题材极其丰富。有神话传说，历史故事、人物肖像，以及山川风物等。著名的有：洛阳西汉卜千秋墓壁画，洛阳老城西北西汉壁画，洛阳八里台西汉墓壁画，营城子汉墓壁画，山西平陆枣园村汉墓壁画，陕西千阳县汉墓壁画，辽阳北园汉墓壁画，望都汉墓壁画，山东梁山汉墓壁画，辽阳棒台子屯汉墓壁画；辽阳三道壕汉墓壁画，和林格尔汉墓壁画，徐州黄山陇汉代壁画墓，嘉峪关汉墓壁画，河南密县打虎亭汉墓壁画等。其中洛阳卜千秋西汉壁画，题材很丰富，其内容

16、有人头鸟衣的仙人王子乔，人首蛇身的女娲，披羽衣和袒腹的仙翁(方士)，交缠奔驰的双龙，二条羊、朱雀、白虎，双髻下跪的仙女，墓主女人乘三头鸟并手捧三足鸟，墓主男人乘蛇形舟，以及彩云、月亮、伏羲、太阳、黄蛇和猪头大耳的方相氏等，组成了一幅“升仙图”，反映了死者魂灵到天国去的美好归宿。其中洛阳老城西北汉墓中的壁画，有苛政猛于虎 、 二桃杀三士 、 鸿门宴等著名历史故事。 二桃杀三士画面人物凡11人，分为三组。右一组为三壮士，各作不同姿态。靠近中部有一几案，几上有一盘，盘中盛二桃。壮士田开疆俯视之。其中有一人仰视，作擎领状者为公孙接。又其右一人，按长剑左顾者为古冶子。中央组五人中中立而有威严者为齐景公，侍卫四人中一人跪禀，人物形象主动。左侧三人，中立一人特矮小为晏子(婴 。左右二人为陪衬，不能指名