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1、第二章 室内设计的发展与风格第一节 工艺美术运动一、工艺美术运动的介绍工艺美术运动是起源于英国 19 世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰拉斯金，主要人物则是威廉 莫里斯。这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供
2、了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。起因：是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。工艺美术运动风格的主要特征：1、强调手工艺，明确反对机械化的生产；2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华、良好功能：4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋势；5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。缺点：工艺美术运动的缺点或者说先天性的不足是显而易见的，它对工业化的反对，对机械的否定，对于大批量生产的否定，都没有可能成为
3、领导潮流的主流风格，过于强调装饰，增加了产品的费用，也就没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义的结晶。影响：工艺美术运动，在美国影响了芝加哥遍学派。在欧洲，促使欧洲另一场设计运动?新艺术运动的产生。虽然工艺美术运动在 20 世纪开始失去势头，但对手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。二、工艺美术运动代表人物A、约翰拉斯金（John Rhskin）约翰拉斯金（ 1819 年 2 月 8 日- 1900 年 1 月 20 日）英国 作家、艺术家、艺术评论家 。1843 年，他于现代画家 （Modern Painters）一书，他高度赞扬了特纳的
4、绘画创作。使他成为维多利亚时代艺术趣味的代言人。他是拉斿尔剿派的一员，本身亦为天承而多产的艺术家。 （一） 、他的主张主要要有：1、主张在设计上回溯到中世纪的传统，恢复手工艺行会传统。2、主张向自然学习，从自然形态中吸取营养。3、主张真实、诚挚、形式与功能的统一，提出了设计的实用性目的。（二） 、他认为设计只有两条路：1、对现实的观察，观察自然。2、具有表现现实的构想和创造能力。（三） 、他的设计理论具有强烈的民主和社会主义的色彩。他强调设计为大众服务，反对精英主义设计。其实他的设计思想很混乱，他一方面强调大众。另一方面主张从自然和哥特风格中找寻出路，而这种设计不是为了大众的。他的实用主义思想
5、与以后的功能主义仍有很大区别。但是，他的倡导和思想还是对当时的设计家们提供了重要的思想依据。拉斯金生于伦敦，童年的多数时光在 Croydon 度过。入读牛津大学校，他由辅人教师指导。牛津求学期间，曾获诗歌奖。正是在牛津，他结识了特纳。他亦曾与艺术家罗塞蒂（Dante Rossetti） 、米莱斯（Holman）亨特（Hunt）共事。 拉斯金的写作和哲学对艺术与手工艺运动有深远的影响， 书目现代画家 IModern Painers I(1843) 建筑学七翯The Seven Lamps of Architecture (1849) 拉斿尔剿派Pre-Raphaelitism (1851) 威尼
6、斯之石The Stones of Venice (1853) 建筑与绘画Architecture and Painting (1854) 现代画家 III Modern Painters III (1856) 艺术的政治经济Political Economy of Art (1857) 现代画家Modern Painters IV (1860) Unto the Last (1862) 政治经济散文Essays on Political Economy (1862) 时间与潮浿Time and Tide (1867) 拉斯金博物馆B、威廉莫里斯（William Morris ）威廉莫里斯 Wi
7、lliam Morris （ 1834 年 3 月 24 日 1896 年 10 月 3 日）是英国艺术与手工艺运动的领导人之一。也是世界知名的壁纸花样和布料花纹的设计者。 他同时是一位小说家和诗人，也是英国社会主义运动的早起发起者之一。 英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。 （拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术）严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人：因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格
8、，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、民俗的、高品位的设计。对于他来说，无论是古典风格还是现代风格，都不足取，唯一可以依赖的就是中世纪的、哥特的、自然主义这三个来源。他强调实用性和美观性的结合， 但是如何达到这个目的，对于他来说，依然是采用手工艺的方式，采用简单的哥特式和自然主义的装饰，因而，他的这个局限使他不可能成为真正现代设计的奠基人。他反复强调设计的两个基本原则，即1、产品设计和建筑设
9、计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；2、设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。这两个原则都在后来的现代主义设计中得到发扬光大。C、水晶宫1851 年英国在伦敦海德公园举行了世界第一次国际博览会。英国工程师约瑟夫帕克斯顿运用钢铁与玻璃建造温室的设计原理，大胆地把温室结构应用在这次博览会的展厅设计中，展览大厅全部采用钢材与玻璃结构，被称为水晶宫外形为简单的阶梯型长方体，并有一个垂直拱顶。没有多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计和建造的先河。水晶宫对世界近、现代建筑史、工业设计史具有重大意义：、本身就是一个机器制品，机器成了风格的塑造者，表现了
10、工业生产的机器本性。、没有任何多余的装饰，预示着设计简洁性和功能性研究的新领域，从多方面突破传统建筑观念，建筑尺度和材料使传统形式美法则失效，开辟了建筑形式的新纪元。、技术作为新建筑和新产品材料的直接来源，非建筑师也可以成为建筑风格的革新者。第二节 欧洲的新艺术运动一、新艺术运动的介绍新艺术运动是 19 世纪末、20 世纪初在欧洲和美国产生和发展的一次影响面相当大的装饰艺术运动，一次内容很广泛的设计上的形式主义运动，涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年。背景：与 1860 年到 1890 年左右在英国和美国产生
11、的“工艺美术”运动有许多相似的地方：1、它们都是对矫饰的维多利亚风格和其它过分装饰风格的反动；2、它们都是对工业化风格的强烈反动；3、它们都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷；4、它们也都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装饰构思，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。5、它们也都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。两个运动之间比较不同的地方是：英国和美国的“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平
12、面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的构思基本来源于自然形态。准确地说，新艺术是一场运动，而不是一个风格。这场运动在欧洲各国产生的背景虽然相似，但所体现出的风格却是各不相同的。这场运动从 1 895 年左右的法国开始发展起来，之后蔓延到荷兰、比利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、中欧各国，乃至俄罗斯，也越过大西洋影响了美国，成为一个影响广泛的国际设计运动。然后逐步为现代主义运动和“装饰艺术运动”取而代之。意识形态角度来看：这是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹、过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功地改革设计的企图。但是这个运动中产生的大量产品、建筑、室内、纺织
13、品、工艺美术品等等，则为 20 世纪伊始的设计开创了一个有声有色的新阶段，成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。二、新艺术运动的代表人物1、萨穆尔宾（ Samuel Bing） （创始人）2、维克多霍塔 (Victor Horta)（1861 年-1947 年） 比利时 建筑师 ，以新艺术风格的作品闻名。 1861 年 ，他生于根特。青年时代曾生活于 巴黎 蒙马特，做室内设计工作。在那里，他受到当时的 印象派 与点彩派的启发，亦研究了使用玻璃与钢的可能性。 1880 年 ，其父去世。霍塔回到 比利时 并迁居 布鲁塞尔 。入布鲁塞尔美术学院学习。成婚，有两个女儿。 在布鲁塞尔，他结
14、识了 Paul Hanker，日后两人都拥抱了新艺术风格。求学期间，霍塔为其教授、御用建筑师Alphonse Balat 所亲睐，并成为其助手。他们共同设计了位于laeken 的皇家温室 霍塔在其中首次运用了玻璃与钢。 1885 年 ，霍塔已自行执业，当年设计并建成了三幢住宅。他此时决定，不再为富裕的主顾设计住宅而投入公共项目（包括雕像与墓葬）的设计竞赛中。在设计中，他关注弧线的使用，并认为他所设计的形式相当实用而非虚饰。 3、西班牙的高迪（ Antoni Gaudi） （代表人物）他的设计有着浓厚的民族主义色彩和意识形态的倾向。代表作品：巴塞罗纳的萨格拉达法米利亚教堂、巴塞罗纳的科隆尼亚古尔
15、小教堂、巴塞罗纳的巴特罗公寓。三、新艺术运动的风格特点不对称的、动态的曲线，模仿植物的藤蔓，并将这些特征及其构图淋漓尽致地运用在家具、壁纸、彩窗、铁件及梁柱上。四、新艺术运动的设计特点1、富于想象力和创造力，讲究一定的卷曲线的形式，让线条在空间中流动；（优点）2、推行艺术与技术的结合，大胆采用金属玻璃材料进行装饰；（优点）3、过于追求纯艺术道路，最终只能服务于少数的业主，这样也就注定了艺术生命的枯竭。第三节 现代室内设计的兴起一、现代主义设计产生的背景当时设计面临的问题主要是如何解决众多工业产品、传达媒介等设计问题和针对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论和原则。二、现代主义
16、风格设计现代主义设计是 20 世纪初从建筑设计发展起来的一场对传统意识形态革命，成为 20 世纪设计的核心。主要是设计师为找寻代表新时代的形式，为改变设计观念，开始在设计观念、风格、形式及材料等方面进行探索，而集中在德国（始于工业同盟，包豪斯为高潮） 、俄国（构成主义）和荷兰（风格派）进行试验，在 30 年代中期取得惊人成就。设计上体现的现代主义内容分为:民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。现代主义是由小批精英知识分子发动的，对设计长期服务于权贵阶层的一种反动，具有理想主义和乌托邦主义。虽不提倡为精英服务，但提倡精英领导。设计形式包括:1、功能主义特征，强调功能为中心，不再以形式为出发点，讲究效率、科学性。2 、提倡非装饰的简单几何造型，受立体主义影响。具体特征表现:A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙结构的产生。C、标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。3 、具体设计上重视空间，特别是整体
