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1、 第三讲第三讲 诗体演变与律诗平仄特征（下）诗体演变与律诗平仄特征（下）目目 录录 一、律诗平仄的相关问题一、律诗平仄的相关问题 二、律诗拗救规则及类型二、律诗拗救规则及类型 三、律诗平仄分析举例三、律诗平仄分析举例 一、律诗平仄的相关问题一、律诗平仄的相关问题1、 “一三五不论一三五不论”与与“三平三平”、 “孤平孤平”的忌讳的忌讳 律诗平仄变化的 “灵活性”： “一三（五）不论” 五言：每句第一、三字平仄可变化； 七言：每句第一、三、五字平仄可变化。 五言第五、七言第七字：涉及韵脚，必须论 限制 ：避免“孤平”及“三平” “孤平”：平声煞尾句式，因“一三五平仄不论” ，導致除煞尾平声外，只
2、有一个平 声。 “孤平”：严重错误；律诗不容许。 五言句式：“平平仄仄平”第一字不论，成“仄平仄仄平” ， “孤平” 。 七言句式：“仄仄平平仄仄平”第三字不论，成“仄仄仄平仄仄平” ， “孤平” 。“仄仄仄平平” ，天然“孤平”句。非由“一、三、五平仄不论” 所引起，不视作“犯孤平”或“孤平调”；“孤平调”、 “犯孤平”实质：平仄变化引起。 “三平调” ：平脚句式；平仄不论使最后三字为平声。 “三平调”：律诗不允许出现 五言句式：“仄仄仄平平”第三字不论，成“仄仄平平平” ， “三平调” 。 七言句式：“平平仄仄仄平平” 第五字不论，成“平平仄仄平平平” ， “三平调” 。 古体诗不嫌“三平
3、调” 。 结 论 五言仄脚句可两字不论（一、三） 五言平脚只能一字不论（一） 七言仄脚句可三字不论（一、三、五） 七言平脚句只能两字不论（一、三） 律诗诗句平仄变化，不能笼统讲“一三五不论” 2、 “二四六分明二四六分明”与格律节奏、平仄相对问题与格律节奏、平仄相对问题 诗律平仄变化的限制：“二四六分明” 五言每句第二、第四字平仄不可随意变化 七言每句第二、第四、第六字不可随意变化 “二四六分明”的出发点 （1）每句第二、四、六字是诗句语词节奏变化点，律诗非常看重节奏点； （2）每句第二、四、六字涉及律诗联内平仄相对； （3）每句第二、四、六字关乎律诗联与联平仄相粘。 “二四六分明”：限定很死
4、，不容违反 二、律诗拗救规则及类型二、律诗拗救规则及类型1、律诗拗救规则、律诗拗救规则 律诗平仄规则：不可随意“一、三、五不论” ， 必须严格“二、四、六分明” 。律诗平仄实际： “一、三、五”该论未论； “二、四、六”该明不明。 律诗平仄的“弊病”：“拗” “拗句”或“拗”：“拗”， “违、不顺”； “不合平仄格律要求” “拗”与“一三五不论” 、 “二四六分明”关系密切 “拗句”或“拗”：无奈的体现 ， “不以格律害诗”；不得已的体现， “受制于才学”；诗人有意而为之， “恃才弄辞”。 “救”：“补尝”、 “补救”，通过“救”（平仄變化）弥补“拗”所带来的平仄弊病。 “拗”而“救”之：符合
5、律诗平仄的要求。 “拗”而不“救”：律诗平仄的巨大瑕疵。 “拗句”太多 ：“古风式律诗”。 黄鹤楼 崔 颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！ 杜甫崔氏东山草堂 （爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新） 苏轼寿星院寒碧轩 （清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围）2、律诗的拗救类型、律诗的拗救类型 律诗“拗救”：三类六种 第一类：本句拗本句救第一类：本句拗本句救 本句拗本句救的特征：“拗”与“救”出现在同一个诗句内部 “本句拗”的原因：1.平仄变化带来“孤平” ；2.违反“二四六分明”规则。 本句拗本句救的形
6、式：二种 （1） 、孤平类拗救、孤平类拗救 五言律诗：“孤平拗救”只出现在“平平仄仄平” 拗：第一字用仄声（依第一字不论） ，成“仄平仄仄平”形式。犯“孤平” 。 救：改变第三字平仄（依第三字不论） ，成“仄平平仄平” 格式。避免 “孤平调” 。七言律诗： “孤平拗救”只出现在“仄仄平平仄仄平” 。 拗：第三字用仄声（依第三字不论） ，成“仄仄仄平仄仄平” 。犯“孤平” 。 救：改变第五字平仄（依第五字不论） ， 成“仄仄仄平平仄平”格式。避免“孤平” 。 宿五松山下荀媪家 李白 我宿五松下，寂寥无所欢。 田家秋作苦，邻女夜舂寒。 跪进雕胡饭，月光明素盘。 令人惭漂母，三谢不能餐。 第三联对句
7、平仄本应是：“平平仄仄平” 拗：第一字“月”为入声（仄调） ，如其他字平仄不变，成“仄平仄仄平” ，出现 “孤平拗” 。 救：依“一三不论”原则，改变第三字平仄成“仄平平仄平” ，避免“孤平拗” 。 “月”：“拗”字；“明”：“救”字。 九月 杜甫 重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。 弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。 首联第二句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平” 拗：第三字“起”为上声（仄） ，平仄格式成“仄仄平平仄仄平” ，有“孤平”趋势。救：变第五字平仄，成“仄仄仄平平仄平” ，避免“孤平调” 。 咸阳城东楼 许浑 一上高楼万
8、里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 第四句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平” 拗：第三字“欲”为入声（仄） ，平仄格式成“仄仄仄平仄仄平” ，有“孤平”趋势。救：变第五字平仄，成 “仄仄仄平平仄平” ，避免“孤平” 。 判定七言诗拗救的重要原则 七言“孤平”与否，由“五言” “孤平”规则翻版而来，与七言诗句前“二字”平仄无关！ （2） 、不明类拗救、不明类拗救 “二四六分明”原则执行不严导致平仄毛病。 五言：“平平平仄仄” “拗”：第四字仄声换为平声，成“平平平平仄” 。 “救”：变本句第三字平仄挽救。 对
9、句第四字使用标准平仄字，造成出句、对句平仄“失对” 。 这种平仄格式在律诗中经常应用，属特定平仄变式 。 月夜 杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。 遥看小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 第三句与第七句平仄式本应是：“平平平仄仄” ；实际成“平平仄平仄” 。 从本句看：违反“第四字分明”原则； 从联内看：对句第四字保留标准“平”声，违反联内第四字平仄相对原则。 属拗句。以特殊“平仄格式”看待。 渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 第七句平仄应是：“平平平仄仄” ；实际成“平平仄
10、平仄” 。 从本句看，违反“第四字分明”原则； 从联内看，出句与对句第四字平仄相同。 “拗句” 。 望洞庭湖赠张丞相孟浩然 八月湖水平，涵虚混太青。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 第一联出句第四字应为平声而实为仄声； 第三字应为仄声而实为平声； 属“第四字不明”拗救。 山中寡妇 杜荀鹤 夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬓发焦。 桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。 时桃野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。 任是深山更深处，也应无计辟征徭。 第七句平仄应是：“仄仄平平平仄仄” ；实际成“仄仄平平仄平仄” “第六字不明” 拗救问题 实质：即五言“第四字不明”拗救问题 江
11、南逢李龟年 杜甫 歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 第三句标准平仄应是：“仄仄平平平仄仄” ；实际为“仄仄平平仄平仄” 。 第四句标准平仄应是：“平平仄仄仄平平” ；实际为“仄平平仄仄平平” 。 对“不明类拗救”的三个认识 其一：从拗句角度来理解，五言当中可看成第四字“拗” ，第三字“救” ；七言当中 可看成第六字“拗” ，第五字“救” 。 其二：这种拗句形式比其标准平仄格式在律诗中更常见，谈拗救时，将之视为特定 标准格式，不以“拗句”看。 其三：这种拗救关系，习惯称第三、五字拗，第四、六字救。 （這種認識是一種誤 導）第二类：出句拗对句救第二类：出句拗对句救
12、 “出句拗对句救”成因：1.一联出句“二四六不明” ；2.一联出句平仄变化与对句平仄形成“失对” 。 “出句拗对句救”类型：二种 （1） 、不明拗救、不明拗救 五言：出句“仄仄平平仄”格式，第四字用为仄声，成“仄仄平仄仄” 。 拗：违反“第四字分明”原则，成 “不明类拗句” 。 救：变对句第三字平仄救。 赋得古原草送别 白居易 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情。 第二联出句标准平仄格式应是：“仄仄平平仄” 。 第四字“不”为入声（仄） ，成“仄仄平仄仄” ，违反“第四字分明” ，拗。 变对句第三字平仄救。第三字由仄声改平声“吹
13、” 。成实际“平平平仄平” 七言：出句标准“平平仄仄平平仄” 第六字平仄变“仄声” ，成“平平仄仄平仄仄” 。第六字不明，拗。 对句第五字救，成“仄仄平平平仄平” 。 雨不绝 杜甫 鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。 阶前短草泥不乱，院里长条风乍稀。 舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。 眼前江舸何匆促，未待安流逆浪归。 第二联出句标准平仄格式：“平平仄仄平平仄” 。 第六字“不”为仄声，实际成“平平仄仄平仄仄” 。违反“第六字分明”原则，拗。变对句第五字平仄救。第五字由仄声改平声“风” 。实际成“仄仄平平平仄平”。 江南春杜牧 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 第
14、二联出句标准平仄：“平平仄仄平平仄” 。 第五、六字“八” 、 “十”为仄声，成“平平仄仄仄仄仄” 。违反“第六字分明”原 则。拗。 变对句第五字平仄挽救。第五字由仄声改平声“烟” 。 （2） 、半拗救、半拗救 五言 ：“仄仄平平仄”；第三字改仄声，成 “仄仄仄平仄” ； 七言：“平平仄仄平平仄”。第五字改仄声，成“平平仄仄仄平仄” ； 拗：遵循“一三五”不论，本句平仄无毛病，可不作拗句。对句平仄“相对”出现 问题，习惯称“半拗”。 救： “半拗”要求比较宽松，可救可不救！ 天末怀李白 杜甫 凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。
15、颔联出句第三字由平声变仄声 “几” 。 拗：从对句相应平仄看：对句第三字平仄依标准不变，形成“仄声调对仄声调” ， 即半拗。 救：对句第三字“救” ，对句“平平仄仄平”改为“平平平仄平” 。八月十五夜观月 刘禹锡 天将今夜月，一遍洗寰瀛。 暑退九宵净，秋澄万景清。 星辰让光彩，风露发晶黄。 能变人间世，翛然是玉亭。 颔联出句第三字由标准平声变仄声“九” 。 拗：对句第三字“万”平仄依标准不变，成“失对”半拗。 救：不救。 简吴郎司法 杜甫 有客乘舸自忠州，遣骑安置襄西头。 古堂本买藉疏豁，借汝迁居停宴游。 云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。 却为姻姬过逢地，许坐曾轩数散愁。 颔联出句标准平仄：“平平仄仄平平仄” 第五字由标准平声变仄声“藉” （入声） ，成“平平仄仄仄平仄” 。 对句标准平仄：“仄仄平平仄仄平” 第五字平仄不变，出句第五字“藉”与对句第五字即“仄调对仄调” 。失對。半拗。 救。 咸阳城城楼 许浑 一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。 颔联出句第五字变仄声拗，对句第五字变平声救。 恨别 杜甫 洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。 首联出句标准平仄
