巴黎画派的代表人物及其艺术特色

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1、巴黎画派的代表人物及其艺术特色“巴黎画派”:指 20 世纪初在巴黎活动的，未参加现代主义流派的艺术家.A. 他们采用写实的手法.B.由于处于贫困状态，郁郁不得志，有很浓郁的感情表现.C.风格介于写实主义和现实主义之间:表 明 20 世纪艺术家语言选择的多种可能性 1)莫迪利阿尼:A.用线来驾驭体面关系:在线的柔和，协调中，表现优雅的趣 味。B.创造一种独特的变形美，色彩层次丰富而有力感。C.作品含有低沉和哀伤的情绪。D.肖像和女人体:颇有神韵 和时代气息。(2)于特里约:A.画城市风景:热衷于描绘巴黎旧市区古老的建筑物和僻静的街道，画面几乎无人群，充 满凄凉气氛.B.采用细腻的，丰富的色调和精

2、致，讲究的线条。(3)夏加尔:A.善于把立体构成因素融化在富于幽默感 和抒情味的表现语言中。B.画风:自由浪漫，具有梦幻特色.C.创作以犹太教为题材的画，表现对故乡的回忆和对幸福 生活的憧憬。(4)苏丁纳:造型扭曲，设色和笔触粗放。 抽象表现主义(1)美国现代艺术在西方画坛领一代风骚的标志是抽象表现主义的崛起。(2)抽象表现主义是一种艺术思潮: 作为绘画性的抽象思潮:追求艺术的抽象化，直接性，自动性和表现潜意识的自我。强调作者行动的自由性和 无目的性:把创作行为提高到重要位置，孕育着以创作者的行为作为艺术传播媒介的因素。(3)抽象表现主义思潮适应 了二战后美国人的心理状态和审美要求:A.反映了

3、美国民族不墨守成规，勇于进取，不断开拓宏观世界和内在深处意 识的精神:表现了美国战后昂扬的精神状态.B.但在高昂的背后也表现了在高度工业化社会中的某些狂躁，忧虑和焦灼 不安的情绪。(4)波洛克:是抽象表现主义运动中最有影响的艺术家。他的“行动绘画”的作画过程是:A.把画 布绷在地板上，围着画布走动，用棍棒蘸上油漆，任其在画布上淌流，他抛弃画家常用的工具，材料，将沙，玻璃碎 片或其他东西掺杂在颜料里面成为稠厚的流体。B.他的独幅画:常是在淌流的大画布上剪裁下来，加上抽象的标题。 他的“行动绘画”摆脱了手腕，手肘和肩膀的限制，便于画家用全身的动作来表现无法自控的内在意识和行为， 为西方行动派艺术开

4、了先河。亨利。摩尔:英国著名的雕塑大家:对雕塑创作有五条定义:A.对材料的真诚，空间的三维的充分实现。B.对自然物象的观察力。C.想象与表达。D.生命力与表现力。作品以人体为母题:A.创作的最重要的特色是:每件作品有它本身内在蕴积的能量，表现一种感人的精神力量。B.为骨形所迷恋:力图在骨形中表现一种雄健，强大的生命力。作品有现代感的原始性和野性:A.说明作者受西方现代哲学思潮的影响:有深究宇宙和生命奥妙的愿望.B.也反映了人们在茫茫的历史长河和广袤的宇宙空间中产生的迷惘和失落的心情。作品的主题是:A.复合的，多样性的,耐人回味，思索.B.在复合的主题中生存的要求，趋势和愿望占主要地位，给人精神

5、上以力量.C.主调是积极的。探索了在现代环境中解决雕像与周围空间的关系:在雕塑形体上采用线，洞孔来探索新的空间表现。(4)活动雕塑:美国雕塑家考尔德是活动雕塑的创始人:A.他用敷着明亮色彩（或黑白，或红黄蓝三原色）的金属片做材料:由轴与线连接，利用极为单纯的动力-空气的流动-产生运动.B.每一对金属片运动的速度不尽相同:造成动态雕塑“有组织的反复无常”.使建筑环境变的活动而富有生气。(5)现成物:西方现代静态雕塑的发展趋势是:a.广泛的利用现成物.b.利用工业社会的产品和废品.c.利用现成物的有“废物艺术”“集合艺术”等.保留达达的玩世不恭，并掺进弗洛伊德的性观念:A.从对工业社会的嘲讽方面去

6、理解.B.有一些含有从“丑”中创造美的合理因素:利用废物，从工业产品和大众传播媒介中发现和创造艺术，探索精神是可贵的。2.艺术情感的根本性质（6） (1)艺术情感是追求自由的感情。人类的情感从社会性上分为两类:追求自由的情感和扼杀自由的情感。追求自由是艺 术情感的根本性质。(2)艺术情感是包含社会历史内容的个人情感:艺术情感既包含深刻社会历史内容的情感，又包含 个人的独特的情感。(3)艺术情感是人们再度体验到的情感:A。理解感情是一个过程。B。人们用冷静的理智去理解情 感。(4)艺术情感是与思想融合为一的情感。艺术中思想和感情是融合为一:A。认识与情感不可分割。B。思想支配和 制约情感。艺术中

7、情感与思想总是融合为一，不可分离。(5)艺术情感是超功利的审美情感。不满足吃喝住穿实际需要 的情感就叫做超功利的审美情感，它是艺术表现的情感。超功利的审美情感与功利的关系:A。从历史过程来看，人类的审美情感是在功利的母腹中孕育起来的，非功利的情感隐含着功利的因素。B。从社会性质来看，非功利的情感是 以功利为基础的。(6)艺术情感是不可言传的情感。根本原因在于情感和语言的“互不对应”。表现在:A。艺术表现的情 感是情感的具体状况，语言只能表达情感的概念。B。艺术表现的情感是个别的，特殊的情感，语言表达情感的共同 的，一般的特征。C。描述情感的语言是贫乏的，粗糙的，简单的，情感的实际状况是具体的，

8、丰富的，细腻的，复 杂的，a。从量上有不同程度的感情，b。从质上不同性质的情感互相交叉，互相渗透. 5.形象思维和抽象思维的关系及其在艺术创作中的作用(2) (1)形象思维和抽象思维是对立统一的关系，相区别又相联系。A。本质区别:a。形象思维过程始终伴随着具体的形象， 抽象思维进入理性的领域就抛弃了具体的形象。b。形象思维的成果是典型的艺术形象，抽象思维的成果是概念，判 断，推理。c。形象思维的过程依靠想象，联想和情感，抽象思维过程依靠逻辑推论。d。形象思维揭示事物的一般本 质，本质融于现象之中，抽象思维揭示了本质就抛弃了个别，抛弃了形象。e。形象思维具有整体性的特点，抽象思 维可以孤立的研究

9、事物的某个局部，揭示事物某一方面的本质和规律。B。互相渗透:抽象思维中有形象思维。形象思 维中有抽象思维。C。相互转化:是一个辨证的发展过程。(2)在艺术创作中，A。形象思维是主要的，基本的. B。抽象 思维是必要的，不可缺少的。抽象思维在艺术中的作用:a。艺术作品的主题需要抽象思维去提炼。b。抽象思维是形象 思维的必要补充，艺术作品发表哲理性的言论离不开抽象思维。 6.艺术作品的内容和形式以及二者的关系(3) (1)艺术作品内容:构成因素有两个:A。艺术家在艺术作品中再现的社会生活，一般称之为艺术作品的题材。B。艺术家 对再现的社会生活的认识和评价以及由此产生的思想感情，一般称之为艺术作品的

10、主题。(2)艺术作品的形式:就是作 品内容的组织结构和表现手段的总和。包括两个因素:A。艺术作品内容诸要素的组织结构，简称为组织结构。B。艺 术作品内容的表现手段，简称为艺术语言。(3)艺术作品的内容和形式是互相联系，不可分割，辨证统一的:A。艺术作 品的内容决定形式:a。在艺术创作过程中，艺术作品的内容决定形式的产生。b。在艺术接受过程中，艺术作品的内容 决定对形式的接受。c。在艺术发展过程中，艺术作品的内容的变化决定形式的变革。B。艺术作品的形式积极的，能 动的反作用于内容:a。当形式适合内容时，就能深刻的，充分的，感人的表现作品的内容 b。当形式不适合内容时， 就能损害艺术作品内容的表现

11、。C。艺术形式具有相对独立的审美价值:在艺术接受过程中，由于内容的晦涩难懂或者 接受者水平所限，对内容未能接受，却可以为形式所陶醉。D。艺术作品内容和形式的统一:形式渗透着内容，内容通 过形式显现。完美的艺术形式和基本的内容的有机统一。10.艺术批评的性质及作用(2)(3) (1)性质:A。艺术批评是对艺术作品内容的阐释，是一个无限阐释的过程: a。艺术作品的内容具有多义性。b。艺术作 品的内容具有朦胧性。c。批评家对艺术作品的内容的感受具有局限性。B。艺术批评是对艺术作品价值的评判: a。审 美价值的评判:审美价值是艺术作品的基本价值。与接受者审美经验期待视界认同的艺术作品便能引起美感，作品

12、便具 有审美价值。b。认知价值的评判:艺术是社会生活的全面反映，艺术作品便具有或高或低的认知价值，艺术的认知价 值与审美价值结合在一起并通过审美价值表现出来。C。教化价值的评判:艺术是社会生活的反映，包括对道德规范的 反映。艺术家的道德准则必然会体现在艺术作品中,艺术的教化价值和是审美价值结合在一起并通过审美价值显现. D。娱乐价值作出评判:接受者对艺术作品的直接感知是它的娱乐价值,娱乐的首要特征是通过感性形象带来快感. E。宗 教价值作出评判:艺术与宗教有千丝万缕的联系.艺术批评会对艺术作品的诸多方面的价值作出评判,例如罗中立的父 亲的批评:审美价值.认知价值.教化价值.政治价值. (2)作

13、用: A。艺术批评是艺术接受的向导: a。艺术批评使接受者正 确理解艺术作品. b。艺术批评使接受者正确选择艺术作品. B。艺术批评是艺术家和艺术创作的诤友: a。艺术批评树立 艺术家的公众形象,从而促进某一艺术家在接受者中的威望或某一艺术风格的发展. b。艺术批评促进艺术创作. C。艺 术批评是艺术理论发展的动力:艺术批评是对艺术作品作出的理论判断,艺术作品具有模糊性,朦胧性,不确定性,艺术批评 必须具有逻辑性,确定性,准确性. 艺术批评从本质上说就是艺术理论.11.宗教对艺术发展的作用(2) 宗教对艺术的发展有促进和阻碍互相矛盾着两个方面的影响作用，两方面的影响作用是并存的。(1)宗教阻碍

14、艺术的发 展:宗教是对艺术的否定，宗教与艺术存在根本对立的方面:a。宗教是对现实生活颠倒的歪曲的反映，艺术是对社会生活的真实的反映。b。宗教要求对彼岸世界的心灵感悟，艺术要求对现实世界和世俗情感的形象表现。c。宗教的对象 是神，人的本质力量的异化，人在神面前感到渺小，艺术的对象是全面的社会生活，人的本质力量的对象化，人在艺 术面前感到自身的力量，智慧和美。d。宗教是对人心灵的麻醉，艺术是对人心灵的净化。e。宗教相信自己的对象的 超自然实体即神灵的真实存在，艺术不相信自己创造的对象的真实存在。f。宗教的根本特征是对神的信仰和崇拜，艺 术的根本特征是对人的表现和反映。(2)宗教促进艺术的发展:艺术

15、与宗教的共同点:A。都是对社会生活的形象反映。 B。都蕴含了感情和幻想的成分。C。都是对社会生活全面的反映。D。都能使人的精神得到抚慰，产生愉悦与希望。 宗教推动艺术的发展是必然的，表现在:a。宗教促使艺术突破教义的局限从而得到发展。b。宗教为艺术提供题材。 c。宗教是艺术生产的组织者。(3)宗教对艺术是一柄双刃剑:既有阻碍，否定的一面，又有促进，肯定的一面。 “宗教艺 术”突出表现了宗教对艺术既促进又阻碍，既渗透又排斥的复杂关系，包含着不可解决的内在矛盾。宗教艺术是游离 于此岸性与彼岸性之间，介乎宗教与艺术之间的精神产物，兼而具有宗教和艺术两种因素。13.现实主义创作方法的基本特征(3) (

16、1)现实主义既是创作方法的实践，又是创作方法的理论，先有创作方法的实践，后有创作方法的理论，后者是前者的 概括和总结。(2)基本特征:A。艺术描写的真实性: a。重视细节的真实。b。想象和虚构要符合生活的逻辑。符合生活 的必然规律。c。艺术形象按照自己的逻辑而不是按照艺术家的愿望去生活。B。艺术形象的典型性:现实主义要求真实 的反映生活的本来面目，通过艺术形象的典型化揭示生活的本质。C。思想感情的隐蔽性:把思想感情融合到艺术形象 中，通过对生活的直接描绘自然而然的流露出来。 14.浪漫主义创作方法的基本特征(3) (1)浪漫主义创作方法最初起源于神话，神话实质上是人们用幻想的方式对征服自然的理想的表达，这是浪漫主义的最 初萌芽。(2)基本特征:A。创造理想化的世界:a。浪漫主义创作方法的突出特征和核心是表现理想。b。浪漫主义艺术家 创造了理想的社会，理想的自然，理想的人。c。浪漫主义的灵魂就是创造理想的社会生活。B。强烈鲜明的感情色彩: 感情，热情，激情是浪漫主义的生命。C。奇特新颖的表现形式:浪漫主义在表现形式上常采用奇妙的幻想，非凡的夸 张，强烈的对比，离奇的情节，浓艳的色彩