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1、半亩方塘一鉴开谈作文的审题立意半亩方塘一鉴开谈作文的审题立意 target=_blanktarget=_blank半亩方塘一鉴开谈作文的审题立意关于高考作文审题审题就是在动笔之前，对作文题目做一番研究，彻底弄清题目含义。即认真分析题目的意义和要求，从而决定文章的中心思想、体裁形式、选材范围以及写作方法等等。近几年高考话题作文所采用的主要结构形式是： “材料+提示+话题+要求“ 一、审材料话题作文所给出的材料中往往隐含着命题者的一些意图，如对作文范围与立意的某种限定等。因此，在审题时，首先一定要把隐含于材料中的命题者的意图挖掘出来，并据此确定自己的作文方向。“审材料“的关键在于找出材料中的关键词
2、、关键句，审清材料中的思想倾向。 2005 年全国卷三的话题材料：甲乙两个好朋友吵架，乙打了甲一拳，甲在沙地上写了“今天我的好朋友打了我一拳“。又一次外出时，甲不小心掉进河里，乙把他救了上来，甲在石头上刻了“今天我的好朋友救了我一命“。乙问甲为什么这样记录，甲说：“写在沙地上，是希望大风帮助我忘记；刻在石头上，是希望刻痕帮助我铭记。“ 关键句是材料的最后一句。这句话具有很强的思想倾向；忘记仇怨，铭记恩情；忘记矛盾，铭记友善；忘记厌恶，铭记感激。它正好暗含着中华民族的优秀文化传统中“结草衔环“乌鸦反哺“等美德。“忘记“意味着宽容、大度和与人为善，“铭记“意味着感激、感恩和知恩图报，但不论是“忘记
3、“还是“铭记“都要有宽广的胸怀、高尚的情操。“忘记和铭记“是引导、领考生正视过去，正确的看待历史。 二、审提示 话题作文的提示部分，起着引领考生的思维方向的作用。能否审清提示，往往直接影响着考生思路打开的宽窄程度，因此必须引起足够的重视。 “审提示“的关键在于围绕提示展开联想和想象，寻找与所给材料相似、相反、相关、相连的作文素材。 例如 2005 年高考浙江卷作文题提示“一叶飘零而知秋，一枝勃发而见春。寻常细微之物常常是大千世界的缩影，无限往往收藏于有限中。“ 三、审话题 话题作文的审题核心是审“话题“本身。作文所给的话题，不论是词语，还是短语，不论是观点型的，还是范围型的，都必有一定的意义。
4、审话题的关键在于首先深入理解话题的内涵，然后从相近相反的两个角度扩展联想，寻找话题的外延。如果是短语，还应辨明它的层次结构。 2005 年高考山东卷作文的话题“双赢的智慧“： “双赢“的内涵是利人利己，“智慧“的内涵是处理问题的能力。“双赢“ 是目标，“智慧“是方法。“双赢“是话题范围的外圈，“智慧“是话题范围的内圈。作文不能只重视“双赢“而忽视“智慧“，也不能大谈“智慧“而抛弃“双赢“。话题旨在引领考生在将来的为人出事中，不“损人利己“，也不一味“损己利人“。前者有违道德良心 ，后者有违正常人性，最恰当的方式就是取得“双赢“。不过，在立意中还必须强调“智慧“二字，解决“如何赢得双赢“这个问题
5、。 四、审要求 话题作文的要求，是对作文的最明确的限定，它直接规定着作文能写什么，不能写什么。如果审视不清，前面的功夫可能付之东流。 “审要求“的关键在于看准作文要求中的“能“与“不能“、“可“与“不可“。 话题作文审题常见的失误有以下几种： 1、忽视了概念的内涵 话题有时是以一个概念的形式出现的，比如“诚信“欣赏“选择“等。概念都具有特定的内涵，似是而非地理解概念的内涵就有走题之虞。如以“热“为话题作文，提示语中已经列举了“网络热“打工热“炒股热“等例子，显然，这里“热“是指一种社会现象，但有的同学在作文中将“热“理解成了“热情“热心“，甚至写成了“我为祖国献热血“等。错解内涵，作文之始，就
6、误入歧途。 2、忽视了背景语的指向 背景语往往是命题者着意营造的某一种情境，不同的背景语引发的思维走向是不同的。只有审清了背景语的思维走向，才能保证写作中思维模式与文题内在文脉的贯通。请看下面一则材料： 哲理之于人生，时时相随，事事蕴含，处处显现。“逆境出人才，顺境就出不了人才“？做人坚持“行方“原则，具有润滑功能的“行圆“策略就可抛弃？人生，需要我们认真思辨的哲太多太多：德与才、苦与乐、美与仇、愚与智、荣与辱. 请以“人生哲理“为话题写一篇文章。 审读背景语，我们就发现，要求我们谈论的哲理应是矛盾对立的双方，比如“己所不欲，勿施于人“与“己之所欲，滥施于人“，孔子的“入世“与庄子的“出世“；
7、谭嗣同式的“我自横刀“与文天祥式的“隐忍以行“.有的人忽视了背景语中的提示，抓住“哲理“便作文章，写成了“忘记历史是一种背叛“、“不识庐山真面目，只缘身在此山中“路遥知马力，日久见人心“等，这一些虽然是哲理，但是，缺少矛盾对立双方的哲理是不符合命题者意图的。 3、忽略提示语的暗示。 话题作文在开放中又有所限制，这些限制多出现在提示语中。 比如这样一则材料： 人的一生总要与书打交道，在与书的接触过程中，一定会有某些故事发生，之后就会有一些属于自己的思考。 请以你与书的交往过程或对书的思考为内容范围写一篇文章。 提示语中包含着丰富的信息，“你与书的交往过程“隐藏的限制至少有：要写自己的，不能写别人
8、的；要写出过程，最好是写成散文或记叙文。“对书的思考“透露的信息则有：要以写对书的感悟、体验以及书对“我“的启示教益为主文体上最好写随笔，杂感或议论文。有了上述思考，就可以保证在审题中没有大的失误。而有的同学偏偏离开了“我“的读书经历，“我“的读书体验，泛泛而谈书的作用和好处，写出诸如“书中自有黄金屋“书籍是人类进步的阶梯“等缺少个性的文章。 4、贴金式点题-用自己之酒杯，装他人之佳酿 话题作文因为有开放性，文体选择又比较灵活，一部分学生就有投机取巧的思想，套用现成的文章，只在结尾象征地点一下话题。比如以“英雄“为话题作文，一个同学写成母亲-心中的英雄 ，记叙了母亲持家的艰辛、对父亲的忍耐、对
9、邻人的关爱。结尾处生硬点题：“母亲是平凡的，但是，她却是儿子心中的英雄。“勤劳、忍耐“是美好的品行，但是未必能算的上“英雄“这很可能是套用了一篇现成的写母亲的文章。再如以“音乐“为话题作文，尽管内容形式有较大的自由度，但所写的文章必须以应月为轴心，不能离开这个轴心而另起炉灶。有学生写成家庭，一首美妙的交响乐 ，大谈家庭生活，只在结尾提上一两句：“音乐，正回响在我的家庭中“。这种贴金式点题，是我们极力反对的，它不仅影响作文得分，还容易养成学生套机取巧的不良心理。 5、只注意判断中主项或是谓项-似看青龙，见其尾不见其首。 判断通常是由主项和谓项两部分构成。主项是判断的对象，谓项是表示判断对象具有或
10、是不具有的性质。话题作文是一种“宽题“，写作中，可以将一个概念细化为一个判断。比如以“生活“为话题作文，可以细化为“生活是一种选择“、“生活中要经历失败“等，可有的同学在行文中，抛开了判断的主项“生活“，片面地谈“选择“或是“勇气“，比如写成选择需要有眼光，或是写成了类似“失败是成功之母“之类的文章。这样一来实际上把原话题“生活“变成了“选择“或是“失败“。再比如以“面对拥有“为话题，许多同学只看主项“拥有“而忽略了“面对“，写成怎样追求理想，怎样实现成功等。 6、偷梁换柱-半路杀出程咬金 有时面对一个话题，刚刚写作是，还好似切题的。但是，在行文中，经过层层推演，离话题则越来越远，从而使文章前
11、后脱节。比如，以“人生之美“为话题，一个学生确定了这样的写作角度，“人生之美在于紧紧把握今天“，这个角度是符合话题要求的，但是，在行文中，他用这样几个要点去阐释：“今天最美，把所要作的事推到明天是向生命赊欠帐单“；“今天最美，所有梦想的终点都可以用今天的跋涉去逼近“。显然，他是由“人生之美“转向了“今天之美“。再如以“课桌文化“为话题作文，有的同学把课桌文化放到校园中去考察，这本来是正确的，但是，后面则有课桌文化不自觉地写成校园文化，大谈如何进行校园文化建设，却回不到本题“课桌文化“上去。 失之毫厘，缪以千里。请大家过好审题这一关。良好的开端等于成功的一半。关于高考作文立意一、高考作文立意的基
12、本原则：准确、新颖、高远、深刻所谓准确，就是要正确把握命题人命题意图，并在命题范围内立意。所谓新颖，就是要打破常规思维，选取新的切入点，写出“亏他想得出来“的文章。写见人所未见，发人所未发的文章，写“人人心中皆有，人人笔下皆无“的主题来。不要落入俗套，与人雷同。所谓立意高远，就是指文章格调清新，感情倾向积极健康，不落俗套，不低级趣味。优雅的风度，高雅的情怀，反映在文章中就是高尚的文品。诸葛亮“淡泊以明志，宁静以致远“的情怀令人仰慕，范仲淹“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐“的抱负，令人振奋。他们的文章立意高远，能启发人思考，能凝聚民族精神，激励社会进步。所谓深刻，就是要透过现象看本质，揭示问题产
13、生的因果关系。不能只抓表象，就事论事。它要求考生有对生活敏锐的观察力，对材料深刻的挖掘力，对生活高度的概括力。简而言之，准确就是代命题人立言；新颖是指符合命题要求的前提下言人之所未曾言；高远是在领会写作意图基础上超越自我所呈现出的使命感、时代感、沧桑感、厚重感，是言人之所不能言；深刻是指透过现象深入本质，揭示问题产生的因果关系，是言人之所未尽言。二、高考作文立意的常用方法1、化大为小，以小见大（大题小作，小题大做）2、化虚为实，运实入虚（化抽象为具体）3、多问为什么，是什么，怎么样，多角度命意4、由表及里，层层解剖，追根究底，揭示因果三、高考作文立意常见误区误区之一：局限于自我经历、体验，写作
14、时以自我为中心，对自己由小学而初中而高中的生活琐屑津津乐道，表现出低幼化倾向；误区之二：思想僵滞，不能进行辩证思维，绝对化，讲蛮话，以偏概全，强调一点，不计其余；误区之三：夜郎自大，自以为是，陈词滥调，老调重弹，人云亦云，老生常谈，拾人牙慧；误区之四：意多乱文，千丝万缕找不到头，千言万语抓不住纲，东扯葫芦西扯瓢，不知所云；误区之五：大而无当，夸夸其谈；误区之六：只知其一，不知其二，审题不深入，看不到命题人的价值取向和隐性要求，流入浮浅。【练习】1 思考下面的作文在立意方面有何不足。题目：自生命萌动之初，你在人世间就有了自己的位置。在整个生命的历程中，你一直同位置打着交道。或许你有一段关于位置的
15、心情故事；或许，你有许多关于位置的独到的见解。 请以“位置“为话题写一篇记叙文或议论文，题目自拟，不少于800 字。【例文】一个更高的位置关于位置，在中国历来是跟官位联系在一起的；范仲淹的“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君“，意思是身处朝堂的高位就担心下层的百姓，被贬后地位卑微则担心君主。位置也常常与富贵联系在一起。“不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱“，是说不要为了高位贪图富贵而钻营，不要因为地位低贱而悲伤。先贤们的话不错，为了官位、富贵而钻营的人，君子不齿。但是位置不仅仅是官位，富有贵，与位置配套的更多的是相应的责任，施展才华的空间。而一个更高的位置，则意味着更大的人生舞台。范仲淹处在庙堂的
16、高位上，就可以通过权力改革弊政，兴利除害，流惠又何止万民？而被贬于江湖之中则即使体验倾其所有，恐怕也于事无补。屈原握有三闾大夫的重权，就能内修政治，外抗强秦，也许楚国就不会灭亡；而遭小人离间流放汩罗，即使痛哭流涕也难挡郢都城下的秦军。陆游一生希望北伐中原，恢复河山，倘若他能掌握军队，兴许就能一展抱负；但因为他地位低下，人微言轻，也只能“位卑未敢忘忧国“，壮志难酬。没有一定的位置，没有一定的空间，即使有旷世奇才也只能如虎落平阳，英雄无用武之地，空怀抱负。的确，任何一个位置都有自己的重要性，任何一个位置都有自己的空间。到哪儿都能发光的蜡烛值得赞美，但正如凳子上的螺丝钉与火箭上的螺丝钉意义不一样，人在不同的位置发挥的作用也不一样。最近的英雄使张艺谋名扬四海，张世谋在当今中国影坛的位置可谓无人能及，而七十年代末，他还是一个好不容易挤进工厂的工人时，他地位不可谓不低，他凭着努力考入了北京电影学院，改变了自己的位置，也发挥了比勤杂工大得多的作用。比尔盖少年时代就喜欢玩电脑，旁人都认为他最合适的位
