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1、柳永和苏轼分别是婉约派和豪放派的代表，试从题材范围、意境、造语等方面比较雨霖 铃和念奴娇二词。 作为婉约派的代表人物的柳永，做为士大夫阶层子弟，词的成就多从都市生活摄取一些阳 春白雪的题材，柳永本人在士大夫阶层不得志，少年时怪胆狂情，一派书生意气，终抵挡不了 统治阶级的各种打击，而流落为市井小民，对民间风情文化颇有研究，柳永长期生活在市民阶 层之中，接受了当时歌妓、乐工们的影响，大量创作慢词，这就为词家在小令之外提供了可以 容纳更多的新形式，这种作词风格是与他一生平的大起大落和飘泊不定的生活有关，从他的词 风来看充满了阴柔而又不失硬骨之气使之他的词形成的唯美风格，给人一种奶油小生的影像， 不过
2、他流传下来的诗歌只有煮海歌一首，这很让人失望！ 做为豪放派的代表人物的苏轼，其实只是个由中小地主阶级转向大地主阶级的封建士大夫。 他这种特殊的阶级地位是其一系列矛盾性格的根源。他既反对新党，又不与旧党为伍，自己的 仕途始终徘徊在新旧两党之间，被迫害不断；宋代第一起文字狱案“乌台诗案”把他从政治顶峰 打入了深谷，饱经苍桑，而郁闷而终。虽然他政治上不得势，但他在作词方面却豪放、旷达， 豪，豪气冲天万丈高：旷，旷放天地千里远，反映出东坡无比开阔的心胸。从“大江东去，浪 淘尽，千古风流人物。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”、 “江山如画，一时多少豪 杰遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾。谈笑
3、间，樯橹灰飞烟灭。 ”等这些句 子可以看出他有着无比开阔的心胸。 我个人认为柳永的词风格调或许没有苏轼高，但是就艺术成就而言，他们应该是不分伯仲 的。柳永是被当朝皇帝列为“永不录用”之人，而苏轼是当朝处处被人打击迫害不断之人，一个 流落烟花之地放荡不稽，一个被流放到无人之地默默死去。虽然他们都是当时才华出众之人， 由于各自性情使然，致使终生被埋没。也就是我们现在所说的，这两个人不会为人处事， 终将被政治所淘汰！真是可悲可叹啊！ 词七首 虞美人 雨霖铃 念奴娇赤壁怀古 二. 词的一般知识： 词是隋唐时兴起的一种合乐可歌、句式长短不齐的诗体。 词在形式上的特点是“调有定格，句有定数，字有定声” （
4、明代徐师曾文章辨体序说 ） 。 词大多分段，一段就是一个乐段，叫“片”或“阕” ，分两片的最为常见，本课的七首词都分 两片。 词的篇幅比较短小，有人按字数将词分成小令、中调和长调三种，认为 58 字以内为小令， 5990 字为中调，91 字以上为长调。 三. 诗文解析： （一） 虞美人李煜 1. 作家作品： 李煜（937978） ，初名从嘉，字重光，号钟隐，莲峰居士等，史称南唐后主，在位十五年。 李煜政治无能，文艺上却以史诗文无所不通，擅长书画，精于鉴赏，妙解音律，尤工于词。早 期词作以反映自己帝王、宫廷生活为主，思想意义不大，被俘后，词作抒发亡国之痛，及其对 屈辱的囚徙生活的愤懑、感伤，有动
5、人的艺术力量，语音清新，形象丰满，意境深沉。 虞美人 ，唐玄宗是时教坊曲名，后用为词调。小令，双调。 2. 词作简析： 上阕一句写眼前实景，春花秋月并不因为人事变迁而有丝毫变化，面对依旧美好的自然景色， 不由得想起故国美好生活，因而无数往事无数愁苦涌上心头，因而怕见眼前现实东风吹过 的月夜。 下阕起始两句是想象中的故国的样子：故国凄凉，物是人非，不由勾起万端愁绪，因而用“一 江春水”来比喻愁苦，跟南唐故国金陵在长江边相合，道出对故国的怀念和亡国之苦。 作者把即景抒怀和抚今追昔自然交织在一起，形成心潮的波澜起伏而抒发感情。 “何时了”充满哀怨；“知多少”感慨无穷；“又东风”织进复杂的心情；“回首
6、”而“不堪” ，沉痛已极；“应犹在”的推测，出自辛酸的眷恋；“朱颜改”的悲叹，满腹凄凉。句句言愁，而无一个愁字。直到最后，才取滔滔不尽的江水为喻，尽情地倾吐满腔的悲愁。 全词由写眼前之景，转入虚写故国明月，再由虚写想象中故国图景，转入实写词人现实之愁。 整首词感情跌宕起伏，感人至深。 3. 重点难点讲析： （1）春花秋月本是两种美好的事物，指代一年中的良辰美景，而诗人为什么希望它结束呢？ 春花秋月，本是美好景物，而对于亡国君主李煜却勾起他对往事的伤心怀念，更感到今天的无 比凄凉。他对人生已经绝望，所以见了春花秋月的无尽无休反而觉得厌烦，甚至可诅咒的了。 因为他过去的那些快意的享乐生活，大都是同
7、春花秋月联系在一起的。现在春花秋月年年相似， 而昔日欢乐却一去不回，所以他发出哀怨的感叹。奇语劈空而下，问得很奇，却又在情理之中。（2）如何体会“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流” 。 这是以水喻愁的名句，显示出愁思如春水汪洋恣肆，一泻千里；又如春水之不舍昼夜，长流不 断，无穷无尽。这 9 个字，确实把感情在升腾流动中的深度和力度表达出来了，并赋予无形的 愁以质感和具象。这两句充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚强烈，真如滔滔江水，大有 不顾一切、冲决而出之势。诗人这种纯真深挚感情的全心倾注，让他为此付出了生命，但也在 中国文学史上留下了这样的不朽篇章。 （二） 雨霖铃柳永 1. 作家作品：
8、 柳永（9871053） ，北宋词人原名三变，字耆卿。排行老七，世称柳七。本热心功名事业，但 仕途坎坷，曾以词诣宋相晏殊，因内容风格不为宴殊所喜，失意无聊，流连坊曲，乐工歌伎每 得新腔，必求柳永作辞，始行于世，甚至传入禁中。尝有鹤冲天词云：“忍把浮名，换了 浅戡低唱！”宋仁宗闻而使之落榜，曰：“何要浮名，且去填词。 ”由是自称“奉旨填词柳三 变” 。改名后，方于景佑元年中进士，历余杭令、盐场大使，终于屯田员外郎，世称柳屯田。 柳永目睹了都市繁华，颇多描写太平，歌功颂德之作。但因长期接触下层，饱尝羁旅况味，身 世之叹与现实的不满亦每融入词中，故作品亦有一定现实意义。精通音律，善于口语、俗语入 词
9、，且工于铺叙，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至在西夏亦云“凡有井 水处，即能歌柳词。 ”其词即事言情，融情入景，朴素清丽，音律谐调。 雨霖铃为唐教坊曲名。据太真外传载，唐玄宗因安禄山之乱迁蜀， “上至斜谷口，属 霖雨弥旬，于栈道中闻铃声，隔山相应。上既悼贵妃，因采其声为雨霖铃曲以寄恨焉” 。 宋人用此曲为新声，遂为词牌名。 2. 词作简析： 上阕：写恋人相别，依依不舍。 开头三句写别时景，地点，节序。 “都门”两句，写词人矛盾心情。 “执手”两句，写恋人的眷 念之情，难舍难分。 “念去去”三句，写远别相见无期，离愁之深。 下阕：写别后痛苦，伤情无限。 开头两句，陈述离别情，点明
10、主旨。 “今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 ”虚景实写，明写景， 暗写情，名句绝妙。后四句，写离愁之深，令人神伤，无穷意味。 全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态； 再写别后想象，重在刻画心理。通过不同侧面，层层刻画，步步深入，使得意境全出，出人意 料。 3. 重点难点分析： （1） 雨霖铃写别离之情，始终与写景交织，且有白描而传神，具体表现在什么地方？ 寒蝉雨歇，长亭送别，作者不仅捕捉了晚秋景物特色，写出所见、所闻、所感，而且酿造出足 以触动离情别绪的气氛和情调：在树上寒蝉凄惨的叫声里，在暮色苍茫而又冷清的景象中，送 别时面对长亭，该是多么动人愁思的
11、境界。就在此时，阵阵骤雨，刚刚停歇，心上人即将天各 一方，这时节，动人愁思将如何抒发出来呢？ （2）烟波暮霭，写船开时的景，千里烟波，愁云弥漫，遥望远天，暮霭沉沉，这又是怎样一种令人肝肠寸断的情景呢？ 晓风残月，设想酒醒后岸边之景。这里， “晓风残月”更是依依惜别之情。作者组合了最能触 动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理 活动，挑动读者的心弦。试想，今夜酒醒之时，不见心上之人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂， 残月如钩，这情景该是多么令人伤情？无怪有人以此句来代表柳词，就在于它集中了足以触动 离愁的意象来淋漓尽致地表现这种无法排遣的愁怀。 （3） 雨
12、霖铃有哪些语脉暗接处？ “冷落清秋节”暗接“寒蝉凄切”四字。不仅时令契合、氛围情调上也一致。 “晓风残月”其“晓”暗承“对长亭晚”的“晚” 。暮霭中分别，晚雾里醒来，船行一夜 而人隔千里，能不伤怀？ “兰舟催发”呼应“骤雨初歇” ；暴雨已停，天已放晴，所以舟要“催发”了。 “更与何人说”暗接上片“无语” ；此刻执手相看，尚可倾诉衷肠，然而却“无语凝噎” ， 能言时不言；他日天各一方，欲言却无人可言，更显愁肠百结。 从整篇看，上片实写别时难舍之情，下片虚想别后相思之苦。由实生虚，顺理成章；虚实相生、 相得益彰。 （三） 念奴娇赤壁怀古 1. 作者作品： 苏轼（10361101） ，字子瞻，自号东
13、坡居士，眉州眉山人。 他的政治思想比较保守，又因作诗得罪朝廷，被捕入狱，贬为黄州团练副使。宋哲宗时，旧党 当权，召还为翰林学士；新党再度执政后，又贬惠州，远徙琼州，后死于常州。 苏轼的词意境和风格都比前人提高一步。他作词不纠缠于男女之间的绮靡之情，也不喜欢写那 些春愁秋恨的滥调，一扫晚唐五代以来文人词的柔靡纤细的气息，创造出高远清新的意境和豪 迈奔放的风格。 苏轼的词强烈地反映着入世和出世的世界观的矛盾。他政治上长期失意，一生经历坎坷不平， 但仍能保持乐观豪迈的精神，不时发出健忘爽朗的笑声；另一方面作者在达观潇洒的风度里潜 伏着一种浓厚的，逃避现实追求解脱的老庄思想，用来寄托自己对政治现实不满
14、的心情。 念奴娇赤壁怀古是苏轼因“乌台诗案”而被贬黄州时游赤壁所作，这时作者 47 岁，自 觉功名事业还没有成就，就借古代英雄伟绩感叹自身失意，抒发了胸中的怨愤和对人生的感喟。念奴娇 ，词牌名，念奴为唐天宝中著名歌女，因其音调高亢，遂取为调名，又名百字令 大江东去 酹江月 壶中天等。双调，一百字。 2. 诗作简析： 上片描写赤壁景象，引起对古代英雄的缅怀，充溢着对建功立业的渴望。 下片第一层写周瑜形象，第二层抒发对身世的感叹，咏史、抒情的自然结合。 （1）一、二、三句历来被人称道，它的好处在哪里？ 词一开篇，江山、历史、人物逐一奔入眼底，引起怀古思绪。境界开阔，气象恢宏，笼罩全词。 大江东去，
15、淘空一切， 无数杰出人物在诗人的视野里都如滚滚长江东逝水，一去不复返。由 江水的流逝想到岁月的无情，引发历史想象，非常自然。这三句写景和抒情议论结合的天衣无 缝。给人以强烈的感情冲击，并产生对历史和人生的思索。 （2）四五句点明什么，写赤壁为何要假借他人之口？ 第四句引出历史上的“风流人物” ，这一句进一步提出“三国周郎赤壁”作为一篇主脑，文章 由此生发下去。 “人道是”三字用的极巧，点明此处赤壁并不一定是赤壁之战的所在地，诗人 只是借此抒发感情，并不想做考据家。 （3）六、七、八句写了怎样的赤壁之景？有什么作用？ 第一、二、三句总写了长江，引起怀古思绪，这几句具体写赤壁之景。先写江岸石壁，
16、“乱” 写出险怪， “穿”写出高峭。再写江面波涛， “惊”写汹涌， “拍”描绘了水石相搏的情状， “卷” 句写出浪花四溅，狂澜奔腾起伏的异景，声音色彩姿态，无不逼真。这几句作者抓住悬崖、陡壁、惊涛、波浪这些可视性极强变化宏大的形象，描绘一幅奇险雄伟的画面；并暗写赤壁之战 惊心动魄的场面和英雄豪杰们雄姿，表现了作者的豪迈奋发。 （4）九、十句在全篇中起到什么作用？ 这一名句承上启下。 “江山如画”是从眼前景色得出的结论。江山如此秀美，人物又是一时俊 杰之士。这长江，这赤壁，岂不引起人们怀古之幽情？于是便引出下面一大希抒情。 （5）上片重写景，下片“遥想”一词接应上文，心往神驰，八百七十四年前的周瑜就在作者 描写的赤壁雄奇壮丽景色中出现了。下片前六句，苏轼刻画了周瑜什么样的形象？ 描写了周瑜雄姿英发、风流俊雅的英雄形象。 “小乔初嫁”美人衬英雄，写尽俊伟风姿。据史 书记载，建安三
