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1、 瓷器化妆土的作用与鉴定 (朱裕平 2003.08.29) 古代有些窑口的胎土较粗或胎色较深，为了使器物表面平滑白洁和颜色变浅，在胎体上 先敷一层细白瓷土，然后施釉烧制，这层白色浆土称化妆土，也称化妆釉和护胎釉。化妆土工艺具有明显的时代特征和地域（窑口）特征，对其观察和分析有助于古瓷的断 代和辨伪。六朝青瓷中已开始应用化妆土工艺，婺州窑位于浙江金华一带，当地所产胎土含铁量高， 烧成后胎色深灰或深紫。西晋起，婺州窑采用纯净的瓷土涂抹胎表，化妆土呈奶白色，经上 釉烧制后，不但釉面光洁，而且色泽滋润。东晋南朝时的德清窑以黑瓷著名，同时也兼烧青 瓷。德清窑以红色粘土做胎，烧成后胎呈灰色或紫色，为了改善
2、釉色，也在胎外施一层奶白 色化妆土，工艺方法和婺州窑相似。隋唐五代时，化妆土的应用更加广泛，除青瓷外，白瓷和彩绘瓷也采用这种工艺。五代 时，耀州窑青瓷有黑胎和白胎两种。黑胎青瓷的胎质较唐代已有改进，细密坚薄，但含铁量 高，胎色呈铁灰或黑灰，因此胎外施一层较厚的白色化妆土。唐代河北邢窑白瓷有粗细两种： 细白瓷胎白釉净，不施化妆土；粗白瓷的胎骨灰黄粗糙，先敷化妆土再施白釉，使釉面白净。 唐五代的长沙铜官窑发明了釉下彩，胎灰白或土黄，如不用化妆土，会影响装饰效果，因此 在制作中采用制胎施化妆土彩绘上釉烧制的流程，对提高外观质量起了重 要作用。宋元时，北方磁州窑对化妆土的运用非常成功，到了出神入化的地
3、步。磁州窑的胎土大 多灰褐色或土黄色，白釉黑彩采用敷化妆土、彩绘再施透明釉的方法，使釉面白净饱满，黑 白对比强烈。在白釉划花、白釉黑彩剔花等装饰方法中，化汝土则直接参与纹饰装饰。在白 釉划花中，胎土施化妆土再划花，划痕处露出灰褐色胎，外罩透明釉，这样形成了白釉地灰 褐花纹效果，巧妙利用了化妆土本身的色泽来进行装饰。白釉剔花的方法和此相似，只是将 纹饰外白“地”剔去，露出深色的胎。白釉釉下黑彩划花工艺更复杂一些，在生坯上敷白色 化妆土，上以黑料绘画，再用工具在纹样上勾划，划去黑彩露出白色化妆土，再施透明釉烧 成。有些甚至连化妆土也划去，露出深色胎骨，这样形成黑（纹饰） 、白（化妆土） 、和灰 （
4、胎骨）三个层次，以立体的方式装饰器物，这种方法和唐宋象牙雕刻中的拔镂雕或明清雕 漆中的彩雕很相似。在观察化妆土的时候需注意和“中间层”的区别。宋代钧窑釉瓷标本的断面上，胎釉间 有一层白色介质，是在高温烧制过程中胎、釉成分相互渗入，经离子交换析晶而形成的钙长 石层。这一中间层在作用上起到了统一釉下色泽的作用，但系烧制中自然形成的，而非人工 敷就的化妆土。这种介质中间层在宋代磁州窑青瓷上也能见到，形成机理相同。化妆土的观察对瓷器研究具有三方面重要意义：确定制作年代有些窑口化妆土往往在某一时间段使用，观察化妆土能精确考定年代。 耀州窑青瓷在五代时使用化妆土，从标本断面看，胎体、化妆土、釉层清晰可辨。宋代耀州 窑青瓷断面也有一丝白线，但胎体、中间层和釉层间界面模糊，系介质中间层，和五代青瓷 区别明显。确定制作窑口明清以前的所谓高古瓷有时往往难以区分窑口，而化妆土是一个关注 点。最常见的例子是越窑青瓷和婺州窑青瓷的区别。这两个窑口的产品除其他特征区别外，是否用化妆土是最明显的区别。确定识别真伪古代陶瓷的原料、工艺都具有很强的特殊性，现代很难模仿。如新仿 耀州窑青瓷的胎骨都很白，仿五代制品不见化妆土，仿宋代元制品也无中间层。结合造型、 釉层、底面等特征，观察并分析化妆土有利于鉴别陶瓷器的真伪。有些古玩商将新仿器物打 碎后卖瓷片，更应观察化妆土工艺，鉴别是否后仿。
