《陕西省安康市紫阳县紫阳中学初中部九年级语文上册 25《词五首》（第1课时）课件 新人教版》由会员分享，可在线阅读，更多相关《陕西省安康市紫阳县紫阳中学初中部九年级语文上册 25《词五首》（第1课时）课件 新人教版（28页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、武陵春武陵春 李清照李清照婉约派：婉约派：我国古代词人，大致可分为我国古代词人，大致可分为“婉约词派婉约词派”“”“ 豪放词派豪放词派”两大派。因明人张延有两大派。因明人张延有“少游多婉约少游多婉约 ，子瞻多豪放，子瞻多豪放”之说而得名。婉约派以秦观、李之说而得名。婉约派以秦观、李 清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词铺清照为代表，继承南唐词的风韵，发扬柳永词铺 叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处叙、描写的特色，又吸取东坡词个性鲜明的长处 。融为一体，形成。融为一体，形成“词人之词词人之词”之正宗。在内容之正宗。在内容 上坚持上坚持“诗诗庄词媚庄词媚”的主张，多以艳情为题材；的主张
2、，多以艳情为题材； 在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含在形式上则以蕴藉雅正见长，严守音律，讲究含 蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。风格委蓄，语言精丽而清新，情思曲折而真切。风格委 婉、绮婉、绮 丽。此派对词坛影响很大，在词的发展丽。此派对词坛影响很大，在词的发展 史上占有重要地位史上占有重要地位。 风住尘香花已尽风住尘香花已尽 ，日晚倦梳头。物，日晚倦梳头。物 是人非事事休，欲是人非事事休，欲 语泪先流。语泪先流。 闻说双溪春尚好闻说双溪春尚好 ，也拟泛轻舟，只，也拟泛轻舟，只 恐双溪舴艋舟，载恐双溪舴艋舟，载 不动许多愁。不动许多愁。武陵春武陵春李清照李清照李清照（1084115
3、5），今山东省济 南章丘人，号易安居士。宋代女词人， 婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵 明诚共同致力于书画金石的搜集整理。 金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦 。所作词，前期多写其悠闲生活，后期 多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中 原的怀念。作者简介家中所藏的大批书籍文物被焚毁。建炎三年（ 1129）丈夫赵明诚病故之后，金人挥兵南侵，李 清照为避兵乱而只身各处流亡。建炎五年（1135 ）寓居在浙江金华时写了这首武陵春词。这 时她已经53岁了，经历了国家败亡、家乡沦陷、 文物丧失、丈夫病死等不幸遭遇，处境凄惨，内 心极其悲痛。这首词中所反映的正是她真实的生 活片断和思想情感。 背景简介背景简介
4、北宋败亡后，李清照于建 炎元年（1127）来到南方，故 乡青州陷入金人之手，她恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只 有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，有沾花的尘土犹自散发着微微的香气，春春 色终于了结了色终于了结了! !词人面对花尽春去之词人面对花尽春去之 景，心灰景，心灰 意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。 景物依旧，人事俱非，欲说无语，泪在语先。景物依旧，人事俱非，欲说无语，泪在语先。 听人说双溪春色还不错，也打算去那里泛舟听人说双溪春色还不错，也打算去那里泛舟, ,怕怕 的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自
5、己内心沉的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉 重的哀愁。重的哀愁。理解大意理解大意在望江南中，主人公是“梳洗罢”，而文中作者却“日晚倦梳 头”，从中你能体会到作者什么心态？ “闻说”“也拟”“只恐”这三个词说明了什么？ 本文是如何抒发作者感情的？ 梳洗罢，是一种信心，一种希望，而“倦梳头”是一种放弃，一 种对生活毫无兴趣的悲凉。从中可以看出作者的满怀愁绪。 “闻说”“也拟”“只恐”这三个动词写出了作者试图排遣愁绪的做 法，前两个词给人一种希望，好像可以为作者松一口气，而“只恐” 又让人跌落到作者的万丈愁绪中，三个词写出了作者的沉重、无奈。 又紧紧抓住了作者的心。 作者通过景色、典型细节来抒
6、情，即间接抒情。也有直接抒情，如“ 物是人非事事休，欲语泪先流。”使文章的风格既含蓄又直朴、率真 。 上片首句上片首句“风住尘香花已尽风住尘香花已尽”，交代的是季节，交代的是季节 特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土 地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节 。“日晚倦梳头日晚倦梳头”是通过日色已晚而作者仍无心梳是通过日色已晚而作者仍无心梳 洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和洗打扮来表达内心的哀伤。下面叙述哀伤的原因和 哀伤的程度：哀伤的程度：“物是人非事事休，欲语泪先流物是人非事事休
7、，欲语泪先流”， 在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而 人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对 一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心一切都丧失了兴趣。即使有心诉说自己的遭遇和心 情，也是言未出而泪先流，这比情，也是言未出而泪先流，这比“声泪俱下声泪俱下”的描的描 写更深入了一层。写更深入了一层。 欣赏品析欣赏品析下片一转，另辟蹊径，写道：下片一转，另辟蹊径，写道：“闻说双溪春尚闻说双溪春尚 好，也拟泛轻舟好，也拟泛轻舟”。听人说双溪春色还不错，诗人。听人说双溪春色还不错，诗人 也曾产生
8、了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并也曾产生了去那里泛舟的念头。她想去双溪泛舟并 不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁 苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。苦的去处。不过，转而却又否定了自己的计划。“ 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，怕的是双溪上，怕的是双溪上 那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁。人们 总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的 野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的野草，而李清照却另寻了一个新
9、思路，说：自己的 愁重得连船都承载不动。她又用愁重得连船都承载不动。她又用“也拟也拟”“”“只恐只恐” 等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来， 写出了作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、写出了作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、 无奈。无奈。结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙结句化虚为实，语意新奇，是描摹愁思的绝妙 好辞。好辞。“愁愁”与与“恨恨”之类，原是一种抽象的情之类，原是一种抽象的情 意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常意，看不见，摸不着，为增其可感性，词人通常 采取夸张性的比喻采取夸张性的比喻, ,使其物质化。使其物质
10、化。 “ “愁愁”与与“恨恨 ”，通过视觉艺术形象，化为可感的实体。，通过视觉艺术形象，化为可感的实体。 以春水喻之，如以春水喻之，如李煜之李煜之“问君能有几多愁，恰问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流似一江春水向东流”（虞美人虞美人）；以春草喻之，如以春草喻之，如李煜之李煜之“离恨恰似春草，更行离恨恰似春草，更行 更远还生更远还生”（清平乐清平乐）；此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者，此皆状其迢迢不断，绵绵无绝。言其深广者， 如如秦观之秦观之“飞红万点愁如海飞红万点愁如海”（千秋岁千秋岁）。武陵春武陵春是李清照南渡以后的词是李清照南渡以后的词作，真实反映丁她凄惨的生活处境和作，真实反映丁
11、她凄惨的生活处境和忧愁悲痛的思想情感。词人通过描摹忧愁悲痛的思想情感。词人通过描摹外部动作和神态，通过新奇的比喻、外部动作和神态，通过新奇的比喻、新颖的构思生动地再现了她内心的浓新颖的构思生动地再现了她内心的浓重哀愁。重哀愁。 梳理总结梳理总结导 入： 易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一 切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂 易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风 ，人比黄花瘦。”正易安作也。琅嬛记 醉花阴李清照题解： 醉花阴，曾用名漱玉词，现两者 通用。 这首词是李清照前期的怀人之作，内容为 深深思念着远行的
12、丈夫。这年，时届重九 ，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵 明诚。 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽 ”， 这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词 人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天，“ 永”字便可见词人内心的无聊愁苦。“瑞脑”，香料 名，又叫龙脑香。“金兽”，铜制的兽形熏香炉。 这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚 的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁 闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完 了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这 两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡 的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。 佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉 初透。 这三句写出了
13、词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？ 一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 王维东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，语出陶诗“采菊
14、东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？ 采菊东篱下，悠然见南山。 陶渊明馨香盈怀袖，路远莫致之。 古诗十九首莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将
15、思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句，皆是当时自然口语，读来不着雕饰，平易浅近；但浅近之中借无理之譬喻，以花黄喻人瘦，妙绝古今。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。小 结 全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的 原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪 因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以 说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“ 睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出 了“情深深，愁浓浓” 的情境。风格
16、风格婉约；婉约；写法写法借景抒情或直接抒情；借景抒情或直接抒情；感情感情离愁别叙，凄惨心境。离愁别叙，凄惨心境。望江南望江南与与武陵春武陵春这两首有什这两首有什 么相同之处？么相同之处？两首词都写闺情，都写女子对丈夫的思念。两首词都写闺情，都写女子对丈夫的思念。武武 陵春陵春除此之外，还包括家国之恨、故国之思，情感除此之外，还包括家国之恨、故国之思，情感 较为深广。较为深广。两首词都细腻生动地再现了女主人公的内心情感，两首词都细腻生动地再现了女主人公的内心情感， 宛转起伏，富于变化。宛转起伏，富于变化。望江南望江南反映了思妇喜悦、反映了思妇喜悦、 急切、兴奋、失望、伤心、哀怨的心理变化。急切、兴奋、失望、伤心、哀怨的心理变化。武陵武陵 春春从愁思满怀写起，经历片刻的轻松，终于忧愁难
