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1、现成品现成品一种艺术创作方式一种艺术创作方式本文档格式为本文档格式为WORD,WORD,感谢你的阅读。感谢你的阅读。【内容摘要内容摘要】文章主要阐述当下艺术环境中，部分艺术家在艺文章主要阐述当下艺术环境中，部分艺术家在艺 术创作过程及艺术作品最终成形中对现成品的利用，并从以下术创作过程及艺术作品最终成形中对现成品的利用，并从以下 两方面展开：其一，在艺术评价标准相对缺失的艺术环境下，两方面展开：其一，在艺术评价标准相对缺失的艺术环境下， “无标准无标准”对艺术作品中现成品的选择及其形态的影响；其二对艺术作品中现成品的选择及其形态的影响；其二 ，现成品艺术作品的艺术形态及现成品呈现方式对艺术家在
2、现，现成品艺术作品的艺术形态及现成品呈现方式对艺术家在现 成品选择方式上的影响。成品选择方式上的影响。 【关键词关键词】现成品现成品 艺术标准艺术标准 影响影响 呈现方式呈现方式 一、现成品一、现成品 现成品的出现由来已久，然而到底如何定义现成品的概念？如现成品的出现由来已久，然而到底如何定义现成品的概念？如 何区分什么是现成品，什么不是现成品？对于这些，我们似乎何区分什么是现成品，什么不是现成品？对于这些，我们似乎 仍然没有得到一个很明确的答案，或者说它的界限随着艺术的仍然没有得到一个很明确的答案，或者说它的界限随着艺术的 发展也一直在不断地调整、丰富和完善。杜尚在发展也一直在不断地调整、丰
3、富和完善。杜尚在2020世纪初提出世纪初提出 了了READYREADY MADEMADE（现成品）的概念，（现成品）的概念，“艺术艺术”不仅存在于不仅存在于“创作创作”中，其中，其 同样存在于同样存在于“选择选择”中，可以通过选择一个中，可以通过选择一个“真实真实”来重现来重现“ 真实真实”，而不用通过其他信号、象征、翻译与视觉来表达，而不用通过其他信号、象征、翻译与视觉来表达“真真 实实”。艺术家从原有的东西上得到灵感，然后根据这一灵感对。艺术家从原有的东西上得到灵感，然后根据这一灵感对 其做具体的加工或改变并且使之呈现出某种新的意趣来，也就其做具体的加工或改变并且使之呈现出某种新的意趣来，
4、也就 是将原先外在的美后面隐藏的种种美发现并开发出来，这些加是将原先外在的美后面隐藏的种种美发现并开发出来，这些加 工或改变的再创作，往往不保留原有的形态。工或改变的再创作，往往不保留原有的形态。 因而，艺术品中的现成品当具备以下特点：是日常所见、具体因而，艺术品中的现成品当具备以下特点：是日常所见、具体可触碰的；往往具有比较明确的生活所指意义；是可以直接、可触碰的；往往具有比较明确的生活所指意义；是可以直接、 间接被移植进艺术作品或者直接变成艺术作品的（当然它原先间接被移植进艺术作品或者直接变成艺术作品的（当然它原先 本身可能就是一件艺术品）；是艺术家希望通过其来挖掘一种本身可能就是一件艺术
5、品）；是艺术家希望通过其来挖掘一种 对社会结构深层的人的心理反应或者表达其个人内心感触、人对社会结构深层的人的心理反应或者表达其个人内心感触、人 生态度和价值判断的。现成品的这些特点会影响艺术家对其的生态度和价值判断的。现成品的这些特点会影响艺术家对其的 态度及选择艺术作品中现成品的呈现方式。在肯定和赞扬现成态度及选择艺术作品中现成品的呈现方式。在肯定和赞扬现成 品艺术的同时也应看到，有些艺术品中的现成品选择及呈现方品艺术的同时也应看到，有些艺术品中的现成品选择及呈现方 式的展现在一定程度上是有待重新认识的，应当予以重视。式的展现在一定程度上是有待重新认识的，应当予以重视。 二、艺术评价标准缺
6、失下的现成品二、艺术评价标准缺失下的现成品 在高速发展的信息化社会，什么才是当下艺术作品的评价标准在高速发展的信息化社会，什么才是当下艺术作品的评价标准 呢？我们似乎发现与传统的精英艺术相比，当下的艺术已经失呢？我们似乎发现与传统的精英艺术相比，当下的艺术已经失 去了某种特定的艺术评价标准。去了某种特定的艺术评价标准。 技术时代下文化工业的发展使得艺术的神圣性被消解，高雅和技术时代下文化工业的发展使得艺术的神圣性被消解，高雅和 低俗、精英和大众的界限模糊甚至消失了，大众文化借技术化低俗、精英和大众的界限模糊甚至消失了，大众文化借技术化 和文化工业而兴起并四处泛滥，其世俗化导致并加速了大众审和文
7、化工业而兴起并四处泛滥，其世俗化导致并加速了大众审 美情趣的低俗。市场化机制下的人们越来越生活在自我选择的美情趣的低俗。市场化机制下的人们越来越生活在自我选择的 方式之中，也越来越在竞争和挑战中强调和建构纯粹个人的自方式之中，也越来越在竞争和挑战中强调和建构纯粹个人的自 我形象，这是一个强调个性的时代。艺术被其他的社会经济活我形象，这是一个强调个性的时代。艺术被其他的社会经济活 动和文化活动如日用器物生产、居室环境设计、工业商品包装动和文化活动如日用器物生产、居室环境设计、工业商品包装 等所用，渗透到了大众日常生活的方方面面。艺术边界的扩大等所用，渗透到了大众日常生活的方方面面。艺术边界的扩大
8、 和艺术需求的增强促成了审美的泛化和日常生活审美化，消费和艺术需求的增强促成了审美的泛化和日常生活审美化，消费 社会为艺术的生存和发展提供了前所未有的自主性。社会为艺术的生存和发展提供了前所未有的自主性。 艺术家似乎可以干自己想干的一切，人人似乎都可以成为艺术艺术家似乎可以干自己想干的一切，人人似乎都可以成为艺术 家，任何事物似乎都可以是艺术，只要是能够想到的，没有不家，任何事物似乎都可以是艺术，只要是能够想到的，没有不 能实现和操作的。能实现和操作的。“艺术在当今比在过去任何时候都更广泛、艺术在当今比在过去任何时候都更广泛、 更容易受人摆布，换句话说，对艺术进行片面思考、随意处理更容易受人摆
9、布，换句话说，对艺术进行片面思考、随意处理 ，已成为公众行为和意识的一个部分了。，已成为公众行为和意识的一个部分了。”无层次、无深度无层次、无深度 、无意义、无干扰、多元共存，在这种立场和前提条件下，艺、无意义、无干扰、多元共存，在这种立场和前提条件下，艺术标准的问题也就随之消失了；事实上必然也是不需要标准，术标准的问题也就随之消失了；事实上必然也是不需要标准， 因为有标准意味着要批评、要否定因为有标准意味着要批评、要否定“他者他者”或被或被“他者他者”否定否定 ，否则标准也就没有存在的必要。反过来，无标准的结果就是，否则标准也就没有存在的必要。反过来，无标准的结果就是 很多人的自圆其说和各种
10、艺术形态的释放及自由。没有了约束很多人的自圆其说和各种艺术形态的释放及自由。没有了约束 的艺术如同游戏一样自由自在，采取任意的姿态做着艺术的诠的艺术如同游戏一样自由自在，采取任意的姿态做着艺术的诠 释，采取任意的结构组织艺术的形态，其可以选择任何这样或释，采取任意的结构组织艺术的形态，其可以选择任何这样或 那样的有用或者无用的因素，武装自己成为一个容纳那样的有用或者无用的因素，武装自己成为一个容纳“百味百味” 的诠释艺术的艺术。的诠释艺术的艺术。 然而，在这样无特定艺术评价标准下所产生的自我满足、自说然而，在这样无特定艺术评价标准下所产生的自我满足、自说 自话的艺术作品会对受众产生怎样的影响呢
11、？这个很难以一个自话的艺术作品会对受众产生怎样的影响呢？这个很难以一个 直观的量化数据做出评判，但至少我们看到了很多装置艺术或直观的量化数据做出评判，但至少我们看到了很多装置艺术或 者说观念艺术作品的影响，比如用鸡骨头、鸡毛、纸屑、烟头者说观念艺术作品的影响，比如用鸡骨头、鸡毛、纸屑、烟头 、废弃日用品等垃圾组成的、废弃日用品等垃圾组成的“艺术品艺术品”，很容易引起受众对，很容易引起受众对“ 装置或者观念装置或者观念”作为作为“艺术艺术”的怀疑，同样也可能对一些艺术的怀疑，同样也可能对一些艺术 爱好者产生艺术创作形态认知的误导。在这类艺术品中，它们爱好者产生艺术创作形态认知的误导。在这类艺术品
12、中，它们 难以与我们日常的形式做区分，艺术家似乎并没有深入思考他难以与我们日常的形式做区分，艺术家似乎并没有深入思考他 的艺术作品形式是否与日常见到的形式不同。作为意大利最具的艺术作品形式是否与日常见到的形式不同。作为意大利最具 争议的艺术家之一的曼佐尼，曾经拿了一些气球来吹气，气球争议的艺术家之一的曼佐尼，曾经拿了一些气球来吹气，气球 便成了他的艺术品；他又在米兰的一个展览中分给观众一些煮便成了他的艺术品；他又在米兰的一个展览中分给观众一些煮 熟的鸡蛋，鸡蛋当然就是他的雕塑作品了，因为上面印有他的熟的鸡蛋，鸡蛋当然就是他的雕塑作品了，因为上面印有他的 指纹；当然最有名的是他把自己的大便装成指
13、纹；当然最有名的是他把自己的大便装成9090个个3030克重的罐头克重的罐头 ，然后居然一售而空。英国艺术家翠西，然后居然一售而空。英国艺术家翠西艾敏直接把自己与众艾敏直接把自己与众 多男友睡觉的床搬到了展示厅，名为多男友睡觉的床搬到了展示厅，名为19631963 19951995和我同床共枕的人和我同床共枕的人，引起一时的评判如浪潮一般。，引起一时的评判如浪潮一般。“现现 代艺术家颇有点像婴儿变着花样啼哭、抽泣、尖叫、呻吟、嚎代艺术家颇有点像婴儿变着花样啼哭、抽泣、尖叫、呻吟、嚎 啕以吸引大人的注意。一招不灵又是一招。啕以吸引大人的注意。一招不灵又是一招。” 在生活中的一切都可以变成艺术品之
14、后，评价标准似乎也就自在生活中的一切都可以变成艺术品之后，评价标准似乎也就自 然消失，因为从某种程度上说，没有评价的必要和意义。如此然消失，因为从某种程度上说，没有评价的必要和意义。如此 这般的这般的“艺术品艺术品”一次又一次堂而皇之地考验着受众的心理承一次又一次堂而皇之地考验着受众的心理承受底线，在某种程度上逼迫着受众以更加包容和豁达的态度承受底线，在某种程度上逼迫着受众以更加包容和豁达的态度承 认认“它们它们”也是艺术品，至少因为也是艺术品，至少因为“它们它们”是进了艺术展馆的是进了艺术展馆的 。在相对没有艺术评价标准的当下艺术环境中，难道仅仅因为。在相对没有艺术评价标准的当下艺术环境中，
15、难道仅仅因为 大众审美情趣低俗化的加剧和大众日常生活的审美化趋势，就大众审美情趣低俗化的加剧和大众日常生活的审美化趋势，就 可以这样嚣张无礼、不负责任地满口胡言乱语？难道仅仅以可以这样嚣张无礼、不负责任地满口胡言乱语？难道仅仅以“ 它不像现代艺术或它不像现代艺术或那样具备自身否定性和自我批判那样具备自身否定性和自我批判”为为 借口，就能无视这样的现成品艺术对艺术家及其他受众所造成借口，就能无视这样的现成品艺术对艺术家及其他受众所造成 的影响和某种引导？的影响和某种引导？ 三、不同呈现方式下的现成品三、不同呈现方式下的现成品 现成品的不同呈现方式是指艺术家对艺术作品中采用的现成品现成品的不同呈现
16、方式是指艺术家对艺术作品中采用的现成品 所做的不同形式的处理，使之呈现出不同的形态和各异的效果所做的不同形式的处理，使之呈现出不同的形态和各异的效果 ，进而所引起的不同心理感受和影响。现成品不同呈现方式的，进而所引起的不同心理感受和影响。现成品不同呈现方式的 展现，是由艺术家本身具有的审美经验及艺术经验、现成品对展现，是由艺术家本身具有的审美经验及艺术经验、现成品对 艺术家所产生的影响和艺术家对现成品的心理反应等共同起作艺术家所产生的影响和艺术家对现成品的心理反应等共同起作 用的。从结果上来看，现成品的不同呈现方式也确实给受众带用的。从结果上来看，现成品的不同呈现方式也确实给受众带 来了不同程度、不同方向上的影响。以下简单阐述其中的一些来了不同程度、不同方向上的影响。以下简单阐述其中的一些 。 （一）直接挪用或部分挪用（一）直接挪用或部分挪用 现成品在艺术作品中的呈现方式之一就是直接把现成品从一个现成品在艺术
