北派竹笛的风格和特点

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1、北派竹笛的风格和特点北派竹笛的风格和特点本文档格式为本文档格式为WORD,WORD,感谢你的阅读。感谢你的阅读。【摘摘 要要】本文以北派竹笛为研究对象，通过分析北派竹笛几个代表本文以北派竹笛为研究对象，通过分析北派竹笛几个代表 性人物的风格以及北派竹笛所侧重的演奏特点等，来总结北派性人物的风格以及北派竹笛所侧重的演奏特点等，来总结北派 竹笛在发展过程中所呈现出来的弊端，希望通过对这一课题的竹笛在发展过程中所呈现出来的弊端，希望通过对这一课题的 研究，对北派竹笛的发展有一个清晰的认识。研究，对北派竹笛的发展有一个清晰的认识。 【关键词关键词】竹笛竹笛 北派北派 风格风格 特点特点 弊端弊端 【】

2、J632.1【】J632.1 【】A【】A 【】1674-4810【】1674-4810（20142014）31-0191-0231-0191-02 竹笛在中国的传统音乐中占据着重要的地位，不论是作为独奏竹笛在中国的传统音乐中占据着重要的地位，不论是作为独奏 乐器还是在民族管弦乐队中的合奏乐器，竹笛都能够凭借其优乐器还是在民族管弦乐队中的合奏乐器，竹笛都能够凭借其优 美的声音线条获得关注。竹笛除了具备优美的声线之外，简洁美的声音线条获得关注。竹笛除了具备优美的声线之外，简洁 小巧的结构并没有影响到竹笛的音乐表现力，时而悠扬时而豪小巧的结构并没有影响到竹笛的音乐表现力，时而悠扬时而豪 迈，奠定了

3、竹笛在中国传统音乐发展史中的地位。迈，奠定了竹笛在中国传统音乐发展史中的地位。 探究竹笛的根源，要追溯到探究竹笛的根源，要追溯到80008000多年前的原始社会。伴随着贾多年前的原始社会。伴随着贾 湖骨笛的出土，考古学家确定了竹笛在几千年前就有了前身。湖骨笛的出土，考古学家确定了竹笛在几千年前就有了前身。 经过考古学家的分析和鉴定，发现贾湖骨笛与竹笛在形制和演经过考古学家的分析和鉴定，发现贾湖骨笛与竹笛在形制和演 奏方法上有着密切的联系。在形制方面，竹笛继承了贾湖骨笛奏方法上有着密切的联系。在形制方面，竹笛继承了贾湖骨笛 的轮廓，经过了不断地研发将形制变化得更为科学。在演奏方的轮廓，经过了不断

4、地研发将形制变化得更为科学。在演奏方 法上，随着人们不断地实践，原本单一的吹奏方法也逐渐演变法上，随着人们不断地实践，原本单一的吹奏方法也逐渐演变 为现今丰富的演奏方法，充分发挥了竹笛的特点。竹笛分为南为现今丰富的演奏方法，充分发挥了竹笛的特点。竹笛分为南 北两个派别，两个派别各有特色，派别的特色和风格通过本派北两个派别，两个派别各有特色，派别的特色和风格通过本派 代表人物的演奏表现出来。代表人物的演奏表现出来。 一一 北派竹笛的风格北派竹笛的风格 1.1.风格特色风格特色 北派竹笛又称作梆笛，在明清时期常用作北方的代表戏曲梆子北派竹笛又称作梆笛，在明清时期常用作北方的代表戏曲梆子 腔的主要伴

5、奏乐器。而起源于南方的昆曲所使用的主要伴奏乐腔的主要伴奏乐器。而起源于南方的昆曲所使用的主要伴奏乐 器之一的竹笛被称作曲笛，自那时起曲笛就成为南派竹笛的另器之一的竹笛被称作曲笛，自那时起曲笛就成为南派竹笛的另 一个称呼。因此竹笛的南北两派的划分标准也正是曲笛和梆笛一个称呼。因此竹笛的南北两派的划分标准也正是曲笛和梆笛 的使用。的使用。 很明显北派竹笛所应用的范围是在北方的各个省份，但主要集很明显北派竹笛所应用的范围是在北方的各个省份，但主要集 中在山东、河北、山西等地区。任何一种艺术门类风格特点的中在山东、河北、山西等地区。任何一种艺术门类风格特点的 形成与其所使用地区的风土人情和生活习惯有重

6、要的联系。北形成与其所使用地区的风土人情和生活习惯有重要的联系。北 方的气候相比南方要寒冷得多，这也就决定了北方人在吹奏竹方的气候相比南方要寒冷得多，这也就决定了北方人在吹奏竹 笛时需要以快速充满力量的短气息来进行演奏，这样才能够保笛时需要以快速充满力量的短气息来进行演奏，这样才能够保 证在寒冷、干燥的气候下，通过这种演奏方法来进行演奏。除证在寒冷、干燥的气候下，通过这种演奏方法来进行演奏。除 了受到这种外在因素的影响之外，北派竹笛的风格形成还与北了受到这种外在因素的影响之外，北派竹笛的风格形成还与北 方文化传统和历史因素有关。北方人与南方人相比要豪放，这方文化传统和历史因素有关。北方人与南方

7、人相比要豪放，这 是因为北方人骁勇善战的特性，北方人的品性表现在音乐上就是因为北方人骁勇善战的特性，北方人的品性表现在音乐上就 是音乐具备激昂、铿锵有力、高亢嘹亮的特点。如果用温婉细是音乐具备激昂、铿锵有力、高亢嘹亮的特点。如果用温婉细 腻的江南女子形象来形容南派竹笛，那么北派竹笛用豪放阳刚腻的江南女子形象来形容南派竹笛，那么北派竹笛用豪放阳刚 的北方大汉来形容较为贴切。的北方大汉来形容较为贴切。 2.2.代表人物代表人物 在北派竹笛的发展中，有两个重要的代表人物，那就是冯子存在北派竹笛的发展中，有两个重要的代表人物，那就是冯子存 先生和刘管乐先生，通过代表人物的演奏技巧和对音乐的把握先生和刘

8、管乐先生，通过代表人物的演奏技巧和对音乐的把握 上能够看到北派竹笛音乐的鲜明特点。北方音乐在音域方面十上能够看到北派竹笛音乐的鲜明特点。北方音乐在音域方面十 分宽广，通过竹笛明亮的音色和欢快的节奏相结合，使音乐作分宽广，通过竹笛明亮的音色和欢快的节奏相结合，使音乐作 品具备跌宕起伏的鲜明特点。品具备跌宕起伏的鲜明特点。 作为北派竹笛的代表人物之一，冯子存的竹笛艺术与其生活和作为北派竹笛的代表人物之一，冯子存的竹笛艺术与其生活和 工作的地域密不可分，内蒙古和山西等地的音乐文化都被冯子工作的地域密不可分，内蒙古和山西等地的音乐文化都被冯子 存融入到了他的竹笛音乐中。在他的音乐中，经常能够看到戏存融

9、入到了他的竹笛音乐中。在他的音乐中，经常能够看到戏曲艺术二人台的身影，冯子存通过活灵活现的方式将戏曲音乐曲艺术二人台的身影，冯子存通过活灵活现的方式将戏曲音乐 与竹笛艺术结合起来，丰富了北派竹笛音乐艺术的表现内容。与竹笛艺术结合起来，丰富了北派竹笛音乐艺术的表现内容。 作为北派竹笛的另一个代表人物，刘管乐的竹笛音乐艺术与冯作为北派竹笛的另一个代表人物，刘管乐的竹笛音乐艺术与冯 子存相比而言，在他的音乐中更多地突出的是其自身的人格色子存相比而言，在他的音乐中更多地突出的是其自身的人格色 彩，由于刘管乐的人生经历并不顺利，其刚强性格体现在他的彩，由于刘管乐的人生经历并不顺利，其刚强性格体现在他的

10、竹笛音乐中就是表现为音乐中重音较为突出，当然除此之外刘竹笛音乐中就是表现为音乐中重音较为突出，当然除此之外刘 管乐还吸收了河北民歌等其他音乐内容来丰富自己的竹笛音乐管乐还吸收了河北民歌等其他音乐内容来丰富自己的竹笛音乐 。 北派竹笛的特点正是给人一种高亢豪放的风格，通过北派竹笛北派竹笛的特点正是给人一种高亢豪放的风格，通过北派竹笛 的音乐能够体会到北方文化中所含有的豪迈特色，而这一风格的音乐能够体会到北方文化中所含有的豪迈特色，而这一风格 特色的重要表现手段就是各种演奏手法的运用。北派竹笛演奏特色的重要表现手段就是各种演奏手法的运用。北派竹笛演奏 跺音时以强有力的方式表现，演奏吐音时则更加跳跃

11、和迅速，跺音时以强有力的方式表现，演奏吐音时则更加跳跃和迅速， 并且使用花舌飞指来表现竹笛音乐中的炫技效果。并且使用花舌飞指来表现竹笛音乐中的炫技效果。 二二 北派竹笛的演奏特点北派竹笛的演奏特点 北派竹笛之所以具备如此鲜明豪放的特色，这与许多竹笛表演北派竹笛之所以具备如此鲜明豪放的特色，这与许多竹笛表演 者的共同努力是分不开的，他们将北派竹笛音乐中所偏重使用者的共同努力是分不开的，他们将北派竹笛音乐中所偏重使用 的演奏技法进行发挥，共同塑造了北派竹笛音乐的特色。尽管的演奏技法进行发挥，共同塑造了北派竹笛音乐的特色。尽管 每位表演者对同一音乐作品的演奏，在演奏技法上会有所不同每位表演者对同一音

12、乐作品的演奏，在演奏技法上会有所不同 ，但通过宏观角度能够清晰地看到北派竹笛在演奏特点上呈现，但通过宏观角度能够清晰地看到北派竹笛在演奏特点上呈现 出来的整体特色。出来的整体特色。 1.1.滑音滑音 滑音在竹笛艺术中分为单滑和复滑两种，单滑音就是单向的滑滑音在竹笛艺术中分为单滑和复滑两种，单滑音就是单向的滑 音，从第一个音到第二个音的演奏，复滑音就是双向滑音，从音，从第一个音到第二个音的演奏，复滑音就是双向滑音，从 第一个音到第二个音再回到第一个音。滑音对于北派竹笛而言第一个音到第二个音再回到第一个音。滑音对于北派竹笛而言 ，是最常使用并且富有特色的演奏技法之一。在，是最常使用并且富有特色的演

13、奏技法之一。在2020世纪世纪5050年代年代 ，中国的传统音乐处于蓬勃发展阶段，南派竹笛在演奏技巧上，中国的传统音乐处于蓬勃发展阶段，南派竹笛在演奏技巧上 并不使用吐音和滑音，而北派竹笛滑音的使用恰巧就是在这一并不使用吐音和滑音，而北派竹笛滑音的使用恰巧就是在这一 时期建立起来的。北派竹笛音乐通过巧妙生动的滑音演奏，与时期建立起来的。北派竹笛音乐通过巧妙生动的滑音演奏，与北方人民的发音特点结合起来，使得北派竹笛音乐具备了浓郁北方人民的发音特点结合起来，使得北派竹笛音乐具备了浓郁 的生活气息，更加细腻。如的生活气息，更加细腻。如闹花灯闹花灯（见谱例（见谱例1 1）中，谱例）中，谱例 中加入了大

14、量的滑音演奏让这首曲子更生动、充满地方色彩。中加入了大量的滑音演奏让这首曲子更生动、充满地方色彩。 2.2.历音历音 历音在竹笛音乐中分为上下两种，所谓上历音就是从历音符号历音在竹笛音乐中分为上下两种，所谓上历音就是从历音符号 前的音符以上行音阶快速进行到历音符号后的音符；下历音则前的音符以上行音阶快速进行到历音符号后的音符；下历音则 是从历音符号前的音符以下行音阶快速进行到历音符号后的音是从历音符号前的音符以下行音阶快速进行到历音符号后的音 符。这一演奏技巧的使用，使北派竹笛音乐艺术具备了夸张的符。这一演奏技巧的使用，使北派竹笛音乐艺术具备了夸张的 表演方式，这一演奏手法多出现在欢快和高昂的

15、音乐中。如在表演方式，这一演奏手法多出现在欢快和高昂的音乐中。如在 冀南小开门冀南小开门中（见谱例中（见谱例2 2），这首展现河北地方特色的歌），这首展现河北地方特色的歌 曲中融入了历音的演奏技法后，使得乐曲以流畅的旋律表现出曲中融入了历音的演奏技法后，使得乐曲以流畅的旋律表现出 了诙谐风趣的场面，增添了音乐活泼的色彩。了诙谐风趣的场面，增添了音乐活泼的色彩。 3.3.花舌花舌 在使用这一演奏技巧时，要求演奏者的舌尖在口腔中不停地打在使用这一演奏技巧时，要求演奏者的舌尖在口腔中不停地打 转才能完成这一演奏技巧。花舌是北派竹笛音乐中常用的演奏转才能完成这一演奏技巧。花舌是北派竹笛音乐中常用的演奏

16、 方法之一，北派竹笛演奏者通过这一演奏技法的运用，表现出方法之一，北派竹笛演奏者通过这一演奏技法的运用，表现出 了浓郁的北方音乐特色，使得竹笛音乐中不仅具备了欢快的色了浓郁的北方音乐特色，使得竹笛音乐中不仅具备了欢快的色 彩，而且还能够带来柔情的音乐色彩，通过这一演奏技法使音彩，而且还能够带来柔情的音乐色彩，通过这一演奏技法使音 乐中悲凉的色彩能够更清晰地刻画出来，增强了音乐的画面感乐中悲凉的色彩能够更清晰地刻画出来，增强了音乐的画面感 和表现力。如在和表现力。如在喜相逢喜相逢中（见谱例中（见谱例3 3），花舌这一演奏技），花舌这一演奏技 巧的融入，丰富了曲目的表现力。巧的融入，丰富了曲目的表现力。 三三 结束语结束语 通过前文所述，能够看到北派竹笛在音乐风格和演奏技法上的通过前文所述，能够看到北派竹笛在音乐风格和演奏技法上的 特点，尽管多种因素造就了北派竹笛音乐豪迈的特色，并且拥特点，尽管多种因素造就了北派竹笛音乐豪迈的特色，并且拥 有了丰富有特色的演奏技法，但在北派竹笛音乐的发展