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1、空间设计知识整合 一：概述： 对人们感知空间产生直接影响的因素有： 形：形式与形体，即所有的造型元素； 光：光线，包括泛光照明、洞口和洞口外的景观； 色：色彩，包括色相、彩度与明度； 质：质感，材料的质地与结构。 环境艺术设计学科涉及的空间范围与空间设计： 宇宙空间：无边无际，没有尽头的空间; 外层空间：靠近地球附近的、大气层以外的空间； 大气空间：地球表面以上的大气层空间; 城市空间：街道、建筑、绿化、设施等所有城市视觉元素构成的空间； 组团空间：以一组具有内在联系的建筑构成的城市的区域性空间； 街道空间：以两条平行的城市建筑构成的条状空间，具有线形的特征; 广场空间：以周边围合的城市建筑构
2、成的面状空间，是城市街道空间的重要节点； 建筑空间：以建筑物的各种视觉要素构成的内部和外部空间； 与环境艺术设计学科相关的是从城市空间开始以下的空间，其尺度都是相对于人的尺度而 言的，是人们可以感知的大小和限度，可以概括为：城市设计（城市规划） 、景观设计、建 筑设计、室内设计和家具设计。 二：但一空间 单一空间是构成所有其他空间的基础，是复杂的组合空间的单元细胞，也是空间基本原理 中的重点。单一空间由水平要素的限定、垂直要素的限定、水平要素与垂直要素的组合以 及水平要素与垂直要素的合并四部分组成。 水平要素在设计中主要指：地面、顶棚、各种升起的台、下沉的“池” 。 基面：位于底面的最基本的水
3、平面。一个最简单、最基本的空间范围，可以用一个放在具 有对比性背景上的水平面图形来限定。 基面的升起： 为了在视觉上加强基面所限定的空间范围，可以采用基面的一部分升起的方法来达到。升 起的基面，将在大空间范围内创造一个比仅有基面更强的空间领域。 空间流随升起面的高度变化而变化； 升起面边沿色彩与质感的变化可以加强其空间的领域感； 升起部分与周围地带的视觉与空间连续程度与高度的关系； 视觉与空间的连续性得到维持； 视觉的连续性得到维持，空间的连续性被中断； 视觉与空间的连续性都被中断，升起的面成了下部空间的顶界面。 升起的空间具有外向性，体现了该空间的重要性。基面的升起在空间中可以用来体现： 神
4、圣、庄重、吸引人们的注意力、开阔的景观视野 基面的下沉： 同基面的升起一样，可以把基面的一部分下沉，来明确一个空间的范围。基面的下沉比基 面的升起给人的空间感略强，这是因为其垂直面是可见的。 空间流随下沉面的高度变化而变化； 下沉面边沿色彩与质感的变化可以加强其空间的领域感。 下沉范围与周围地带之间的空间连续程度，要看下沉深度的多少而定。 视觉与空间的连续性得到维持；视觉连续性得到维持，空间连续性被中断； 视觉与空间的连续性都被中断，周围的面成了下部空间的顶界面。 下沉于周围环境的空间，具有：内向性、保护性、宁静感。 顶面： 常言道“大树底下好乘凉” ，这个实际上说明了在这棵大树的伞形结构下面
5、提供了一个遮阳 的空间树冠的外形决定了遮阳空间的形状。 一个顶面可以限定它本身至底面之间的空间范围。这个范围的边缘是由： 顶面的外边缘所限定的，因此其空间的形式是由顶面的形状、大小和地面与与顶面之间的 高度所决定的。 顶面的边缘向下翻，或顶面所对应在地面上的部分升起或下沉，这个顶面所限定的空间范 围将会进一步得到加强。 垂直要素的限定： 垂直要素在空间设计中主要指：柱、栏杆、隔断、墙面。 垂直线要素： 一根柱子代表了一个独立的垂直线要素，它在地面上确定了一个点，而且在空间令人注目。 它的特点是：没有方向性、没有转角和边缘的限定、也就没有空间的体积。 独立的垂直线要素可以以各种面貌呈现出来，其功
6、能有： 结束一条轴线； 标出一个区域的中心点； 为其周边的空间提供一个焦点，焦点的中心集中在垂直线的顶部。 如独立的装饰柱、广场的纪念柱以及独立指示标牌都属于这种要素。 两根柱子可以限定一个一个面，由于这两根柱子之间视觉上的张力，形成了一道透明的 “墙” 。柱子的数量越多，这道墙的感觉越明确。三根或更多的柱子可以排成限定空间体积 的角。在每一条边上增加柱子的数量可以进一步加强这种空间的体积感。 单一垂直面： 单一垂直面单独直立在空间，可以把它当成是无限大或无限长的的面的一部分。 组合垂直面： 组合垂直面有多种：L 形组合、平行组合、U 形组合和口型组合。 U 形组合的垂直面限定了一个空间范围，
7、它的一面具有内向性，另一面具有外向性。 水平要素与垂直要素的组合与合并： 水平要素与垂直要素的组合必然产生矩形空间。 窄而高的空间：由于竖向的方向性比较强烈，会使人产生向上的感觉，激发出兴奋、自豪、 崇高和激昂的情绪。 深而长的空间：由于纵向的方向感比较强烈，可以给人以深远之感。这种空间诱导人们怀 着一种期待和追寻的情绪，空间深度越大，这种期待和追求的情绪就越强烈。 低而大的空间：可以使人产生开阔、博大的感觉。但如果这种空间的高度与面积的比过小， 也会使人感到压抑和沉闷。 水平要素与垂直要素合并的空间具有如下特征：较强的动感；与大多数空间形体给人的感 受存在差异性，具有较强的视觉冲击力。 在曲
8、面类的水平要素与垂直要素的合并中，又可以分为两类：单曲面与双曲面。单曲面包 含如同飞机内仓的筒形曲面及其相关的变异形态所构成的空间；而双曲面类则包含了如同 鸡蛋壳的曲面及其变异的形态所构成的空间。 三：组合空间 两个空间的关系：一个空间包含另一个空间； 两个空间相互穿插； 两个空间相互并列； 两个空间被一个公共空间连接。 空间的组合： 空间组合就是根据一定的空间性质、功能要求、体积大小、交通路线等因素将空间与空间 进行有序的排列和组织，解决多个单一空间的关系问题。多空间的相互关系虽然复杂，但 其组合方式主要概括为：集中式组合、线形组合、辐射式组合、组团式组合、网格式组合、 流动式组合和表面重构
9、组合。 集中式组合是一种极具稳定性的向心式构图。它由一个占主导地位的中心空间和一定数量 的次要空间构成。中心空间在尺度上要足够大，才能将次要空间集中在其周围。 线性组合：将空间体量或功能性质相同或相近的空间按照线性的方式排列在一起，它实质 上是一个空间系列。 辐射式组合：兼顾了集中式组合和线性组合的要素。它由一个主导中央空间和一些向外辐 射扩展的线形组合空间所构成。其特点是线形组合部分具有向外的扩展性，它的几个线形 部分可以相同，也可以不同。 组团式组合：通过紧密的连接使各个空间之间相互联系，这种组合方式没有明显的主从关 系。 网格式组合：所有的空间均通过一个三维的网格来确定其位置和相互关系，
10、这种组合方式 具有极强的规则性。这个网格可以是方形网格，也可以是三角形或六边形网格。网格也可 以变形，部分网格可以改变角度，来增加网格的规则性中的灵活性。就像平面构成图形中 的“突变” ，在统一中求变化。 流动式组合：这种空间的组合特点是众多空间相互穿插，交接部分的空间限定模糊不清， “你中有我，我中有你” ，各空间之间既分又合，具有动态的“流动”特征。其具体做法是 将两空间交接部分的限定降到最低，直到取消这部分的限定。密斯在巴塞罗那博览会的德 国馆中为我们创造了这样的空间。 表面重构组合：表面重构时解构主义的一个分支，是近年来在少数发达国家的建筑界中出 现的、具有探索性的空间组合方式。其特点
11、是重过程剩于重结果，过程是明确的，但结果 确是难于预料到。在最终结果出来之前，可能会出现多个结果。这就需要用自己储备的知 识与美感去加以对比、筛选，确定一个自己认为最满意的最终结果。其过程具有一定的游 戏性。 具体操作方法为：将两个或多个组合（或咬合）立方体的表面打开成展开面；再将展开面 采用打开不同的方式重新组合，构成新的空间组合；对比、筛选，确定最满意的一个空间 组合。 四：光线对空间的影响 光线可以由自然采光和人工照明两种方式来获得。 自然采光：自然采光对建筑内外空间产生两个方面的影响，一方面是自然光对空间气氛的 影响；另一方面由于采光一定会在墙面或顶面开窗，洞口的尺度和位置对空间的封闭
12、性和 开敞性产生重要影响。 对气氛的影响：太阳是地球上所有生物赖以生存的源泉，它的光线照亮了建筑的形体和内 部空间。 对转合程度的影响：空间转合的程度，即转折处的围合程度，是由洞口的位置和大小所决 定的，它对空间的总体感知，也就是封闭或开敞的程度具有重要影响。 人工照明：人工照明为夜晚的都市增添了无穷的魅力。同样也为在夜晚或没有窗洞的内部空间，提供了人们感知空间的必备条件。提供照度是人工照明的主要功能，照度较高的房 间使人感觉空间扩大，而照度较低的房间则使人感觉空间缩小。 与洞口对空间的影响一样，如将漫射光全部布置在各个界面以内，对转角处不产生影响， 空间的形式保持相对的完整性。 将漫射光布置
13、在面与面的转角处，光线使得面与面之间全部或局部“分离” ，这时空间的完 整封闭感被打破，具有一定的开场特性。 五：色彩与材质对空间的影响 色彩的影响： 冷暖色彩具有一定的进退感，暖色使人感到靠近和向前，而冷色则使人感觉退远和向后。 色彩的轻重感对室内空间的规划也具有重要的意义。色彩明度越高（即浅色）则使人感觉 越轻，反之，则使人感觉越重。因此，在内部空间设计中，一般多遵循色彩上浅下深的原 则。 材质的影响： 材质有细腻与粗糙、光亮灰暗、松软与紧密之别。材质的纹理越细，表面越光洁，给人以 空间扩大的感觉；反之，纹理越大，表面越粗糙，则会使空间看上去有缩小之感。 平静的水体与运动的水体相比，平静的水体就如同细腻光亮的材质一样，加上它的通透性， 给人以空间扩大之感。相反，则给人以缩小的感觉。
