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1、第四章第四章 17 世纪文学世纪文学1 古典主义产生背景：古典主义产生背景：1、从社会历史角度来说，它是一种官方文学，是法国宫廷扶持下的产物。2、从 思想基础来说，笛卡尔的唯理主义为古典主义文学提供了哲学基础。3、从文学传统上说，文艺复兴已经 开创了向古希腊罗马文学学习的风气，古典主义文学正是这一传统的延续和发展。 2 古典主义与人文主义文学的关系：古典主义与人文主义文学的关系：古曲主义是继文艺复兴之后出现的文学思潮，它与人文主义文学既 有一脉相承的关系，也有一定的反拨和矫正。继承方面：在思想上仍然具有肯定人性（肯定爱情自由） 、 反对教会的特质（人文主义思想） 。在创作方法上基本上还是文艺复
2、兴时期盛行的现实主义手法。在 艺术形式上，戏剧一脉相承，依然以悲剧、喜剧分类。反拨与矫正方面：人文主义文学对个性解放过分 强调，导致了否定一切秩序的倾向；古典主义则宣扬克制个人情欲，服从公民义务、理性和君主专制。 人文主义作家们各行其是的创作，使得语言不规范，艺术形式杂乱；古典主义要求模仿古代，重视规则， 遵守“三一律” 。 3 古典主义文学：古典主义文学：十七世纪欧洲最主要的文学思潮是古典主义。它产生于法国，是封建中央集权制的产 物。它在创作实践和理论上都以古希腊罗马艺术为典范，因此被称为古典主义。古典主义的哲学基础是笛 卡尔的唯理主义。 4 古典主义文学的基本特征古典主义文学的基本特征 (
3、1)政治上政治上拥护中央王权，维护国家民族的利益。古典主义邀请作家为专制政体服务，把歌颂国王，维护国 家利益作为自己的神圣的天职。 (2)在思想上在思想上崇尚理性，克制个人情欲。把理性作为文学创作和批评的最高准则；“克己复理” (3)艺术上艺术上提倡模仿古代，重视创作规范。(主张“三一律”)创作题材：古典主义悲剧大都取材古希腊罗马 题材，以古代文学为典范。文学体裁：古典主义理论家把戏剧体裁分为高雅的和卑俗的两种。悲剧是高雅 艺术，语言高尚典雅，喜剧是卑俗艺术，语言俚俗。创作规则：强调服从古代的法则，戏剧必须遵从“三 一律” 。缺点缺点:人物类型化。 5 古典主义的基本准则：古典主义的基本准则：
4、 1、普遍性、典型性：摹仿自然，但不是摹仿个别的、特殊的自然，而是摹仿普遍的、永恒的自然，也就 是摹仿普遍的、永恒的人性。 2、以古希腊罗马文学为典范：古典主义虽然强调摹仿自然，但同时又认为古希腊罗马文学既然已经经受 了时间的考验，表现了普遍永恒的人性，因而也就为摹仿自然树立了榜样。因此，摹仿古人也就是摹仿自 然，而且往往是摹仿自然的最好途径。 3、寓教于乐原则：贺拉斯曾经强调：“诗人的愿望应该是给人以益处和乐趣，他写的东西应该给人以快 感，同时对生活有帮助寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。 ”重视文学的教化作用。4、讲究创作规则：各种文学体裁要有严格的界限，保持体裁的纯净和体裁
5、之间的等级。悲剧和喜剧不容 互相混杂。戏剧尤其是悲剧要严格遵守“三一律” 。 6 古典主古典主义义文学各国代表作家作品：文学各国代表作家作品： 一 巴洛克文学(贵族文学)： 【西】卡尔德隆人生如梦 【德】格里美尔斯豪森痴儿西木传 二 英国资产阶级革命文学： 班班扬扬：(王政复辟时期带有民主倾向的清教徒作家) 天路天路历历程程 弥弥尔顿尔顿(17 世纪中叶英国最杰出的诗人)： 失失乐乐园园复复乐乐园园力士参力士参孙孙 三 法国古典主义文学 高乃依高乃依：(法国古典主义悲剧的创始人) 熙德熙德 (被公认为法国古典主义第一部典范性作品) 让让拉辛拉辛：(悲剧家)代表作 安德洛安德洛玛玛克克 (第一部
6、标准的古典主义悲剧) 布瓦洛布瓦洛(古典主义的理论家)：诗体文艺理论著作 诗诗的的艺术艺术 被被认为认为是古典主是古典主义义的美学的美学经经典。典。拉封丹拉封丹(以寓言诗著称)： 寓言寓言诗诗 7 简述弥尔顿简述弥尔顿失乐园失乐园的思想内容和艺术特点的思想内容和艺术特点 失乐园的故事分为两个线索，一是亚当夏娃犯禁令被逐出失乐园，二是撒旦和天神的抗战失败而失去 乐园的故事。故事交叉点是撒旦诱惑亚当夏娃吃禁果。 亚当的线索：说明人类从原始进化到劳动的文明过程。长诗指明人类进化必须依靠劳动和知识 撒旦反叛的线索：是诗人所生活的英国时代精神的折光反映。在撒旦身上写出敢于与权威抗争的崇高精神， 在反抗失
7、败后的愁闷也正是英国人民和诗人自己的苦闷和郁勃情绪。他表现了当时的时代精神。 艺术特色：艺术特色： 雄浑宏伟的风格。除全诗结构宏伟之外，作品中又充满了宏伟的图景，如天上战争。长诗的文字在朴素庄 严之中体现出宏大壮丽的美。以无韵诗的体制，铿锵洪亮，不拘泥，表现宏伟的革命气势。巧妙隐蔽的讽 喻。同时又具有时代所导致的局限性矛盾性，使人利用圣经题材和清教教义来鼓动革命热情。 8 为什么弥尔顿的创作代表了古典史诗的终结为什么弥尔顿的创作代表了古典史诗的终结 a.弥尔顿的两部史诗，特别是失乐园 ，是古典史诗的最后一部杰作。西方古典史诗从荷马史诗开始， 形成了写英雄史诗的传统。 失乐园直接继承了荷马史诗和
8、维吉尔史诗的传统。它不仅是宗教史诗， 也是一部心理叙事诗，探索精神道德。它标志着英雄史诗的结束。 b.黑格尔在美学中总结史诗，提出史诗在 18 世纪被小说替代。 c.西方史诗自弥尔顿之后让位于小说。欧美小说继承了史诗传统，成为近代资产阶级的史诗。 9 理解：理解：“三一律三一律” 1、 要求一个剧本只能有一个情节、线索，剧情只能发生在同一地点，时间不能超过一昼夜，即 24 小时。2、 三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古 典主义戏剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与现实距离较远。 直到 18 世纪以后，三一律受到浪漫主义作家的反对，才被打
9、破。 10三一律与亚里士多德的戏剧和古希腊演出条件有何关系？三一律与亚里士多德的戏剧和古希腊演出条件有何关系？ 是法国古曲主义戏剧创作法则（与主题内容的规范化相一致，古曲主义戏剧家还把文学创作的技巧和形式 也加以规范化，形成了一整套作家必须严格遵循的艺术规范， “三一律”就是其中主要的规则之一） 。它规定 戏剧的情节、时间、地点必须保持一致，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在 24 小时之内完成。古曲主义认为，这三个一来自亚里士多德诗学对戏剧的规定，被当作原则。实际上是 对亚里士多德的误解。亚里士多德只强调一条情节主线这一点。古曲主义者是根据古希腊戏剧演出情况， 加上误解，
10、得出三一律的，原因是受当时演出条件及古希腊戏剧自身特点影响。希腊早期多为独幕剧，露 天演出，没有幕布，无法换场，又没有中国传统戏剧的虚拟性，才导致对时间、地点的限定。 11巴洛克文学巴洛克文学 巴洛克文学就是在巴洛克风格影响下产生的一种过分雕琢和华丽的、侧重形式的文学流派。兴起于 17 世纪 30 年代，从意大利、西班牙传到英、法等国，继而广泛地浸润了 17 世纪西欧各国的文学界。意大利 的“马里诺诗派” ，西班牙的“贡哥拉诗派” ，法国的“矫揉造作派”和英国的“玄学诗派”等，均为巴洛 克文学在各国的具体表现。它们的共同特征是表现高雅的贵族情调、气质，追求艰涩夸饰的辞藻、复杂模 糊的结构和神秘
11、隐晦的诗风。重要代表作有西班牙作家卡尔德隆的戏剧人生如梦 ；德国作家格里美尔 斯豪森的流浪汉小说痴儿西木传 。 12巴洛克文学的基本特点是什么？巴洛克文学的基本特点是什么？ 巴洛克文学惯用的主题是宗教的狂热，人类在上帝的残酷威严面前无能为力；常用极其混乱、支离破碎的 形式，表现悲剧性的沮丧；艺术上刻意雕琢、追求怪谲、运用夸张、冷僻的典故，谜语似地词汇玩弄风雅。 表现出华丽纤巧的风格，成为欧洲盛行一时的一种艺术风格。第二第二节节 莫里哀莫里哀1 莫里哀的民主主义戏剧观是什么？莫里哀的民主主义戏剧观是什么？（1）戏剧应面向“池座观众”，不必迎合少数上层人物，应从剧本能否打动观众教育观众来判定剧本的
12、好坏；（2）喜剧要揭露当代人的，在于表现“本世纪的人们的缺点”； （3） “侯爵成了今日喜剧的小丑”，揭示反封建、反教会的深刻主题。 2 吝啬鬼吝啬鬼的主题与阿巴贡的形象。的主题与阿巴贡的形象。 吝啬鬼吝啬鬼：（又译悭吝人 ）嘲笑资产阶级贪婪、吝啬和虚荣。取材于罗马喜剧普劳图斯一坛黄金 ：作品揭露和批判了资产阶级拜金主义的本性。作者用夸张讽刺的手法，成功塑造了“阿巴贡”这个典型 的资产阶级守财奴形象。 主题：主题：吝啬鬼借用古罗马剧作家普劳图斯一坛黄金的题材，剧作通过高利贷者阿巴贡贪婪吝啬、 嗜钱如命的丑陋荒唐的行径，揭示了拜金主义的罪恶，揭露了资本主义发展初级阶段被金钱扭曲的人性。 阿巴贡与
13、儿女之间的矛盾，反映了对金钱的贪欲破坏了道德人伦，破坏了生活的和谐幸福。 阿巴贡的形象：阿巴贡的形象：剧中主人公阿巴贡是一个典型的吝啬鬼形象，剧作家对他所代表的资产者爱财如命的性格 特点刻画得淋漓尽致。剧作集中表现了阿巴贡性格中最主要的特征吝啬，全部情节是围绕这他的吝啬 展开。 1.阿巴贡所有的言行都围绕这金钱进行。他之崇拜金钱，对封建门第、名誉、爱情和亲情都一律轻视。 2.阿巴贡吝啬的特点表现了资本原始积累时期资产者的特征。 3.他的吝啬是与其贪得无厌地掠夺占有财富的冲动之间密不可分。 阿巴贡具有资本主义发展初期资产者的敛财方式和活动特点，是欧洲文学史上著名的吝啬鬼形象，他的名 字已经成为吝
14、啬鬼的代名词。 3 伪君子伪君子的主题与艺术成就。答尔丢夫的形象。的主题与艺术成就。答尔丢夫的形象。 主题：主题：（1） 伪君子通过塑造伪装成虔诚教士的天主教徒的恶人答尔丢夫的形象，暴露了法国天主教会 和贵族社会成员的伪善面目，充分揭示了宗教的欺骗性和危害性。 （2） 伪君子还揭示了骗子共同的欺骗手段，即掌握人们内心最希望得到的东西，满足人最强烈的欲望， 从而达到目的。 答丢夫的形象。答丢夫的形象。 答：答尔丢夫是宗教骗子的典型。他性格中最突出的特征是伪善。 他是一个破落贵族，穷困潦倒，流落巴黎，利用宗教谋出路，用一些虚假的虔诚动作骗取了奥尔恭的信任， 目的在于掠夺其财产，满足其淫欲。当他的真
15、面目被揭露后，就想把奥尔恭逐出家门，甚至要置其于死地。 这个人物揭露了宗教伪善及其危害性，其矛头直指宗教，对宗教和封建势力进行辛辣的讽刺和深刻的揭露。 答尔丢夫一词已成为伪善的同义语。 艺术成就：艺术成就： （1）独特的开场艺术：答尔丢夫直到第三幕才出场，但在其未出场时通过其他剧中人物之口，观众已对 他有了充分的了解。歌德说：“象答丢夫那样的开场，世界上只有一次。 ” （2）遵循了古典主义的“三一律”原则情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24 小时之 内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。 （3）喜剧中有悲剧因素：如玛丽雅娜的婚事，奥尔恭的被逐，皆含有巨大的
16、悲剧性。 （4）人物语言高度个性化。答尔丢夫：语言矫揉造作，长篇大论的玩弄教义，符合他伪善的性格。桃丽 娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。 4 莫里哀戏剧中的民主思想？莫里哀戏剧中的民主思想？ 答：把第三等级作为主要人物和歌颂的对象，是莫里哀对戏剧内容的重大发展（桃丽娜、史嘉本） 。 以伪君子中的女仆桃丽娜为代表，桃丽娜身为女仆，头脑清醒，目光敏锐，最早识破了答尔丢夫的伪 善外表，是反对封建道德、揭露宗教伪善的主要力量。在对比中突出了桃丽娜的形象，与奥尔恭的愚蠢、 玛丽亚娜的懦弱相比，桃丽娜的聪明、勇敢就更显突出。 课课后思考后思考题题1.高高乃乃依依、 、拉拉辛辛悲悲剧剧的的代代表表作作是是什什么么？他他们们各各自自创创作作的的主主要要特特点点是是什什么么？ 高乃依:(法国古典主义悲剧的创
