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1、Songsongduyan- 1 -明代文学的分期和各期概括情况明代文学的分期和各期概括情况元明至中叶，中古最后一段元明至中叶，中古最后一段时代背景：明代中期，历史潮流上整个农业文明向着工商文明迅速转变，文学向世俗化、个性化、趣味化流动。从内在精神到审美形式，转变色彩鲜明。元明之际 社会动荡，人心思治、崇拜英雄，有阳刚之美有忧患意识，文学作品繁华三国志通俗演义 、 水浒传 ，南戏的中兴和宋濂、刘基、高启。明初 经济复苏，钳制思想。文学创作贵族化、御用化。 “台阁体” 、神仙剧。明代中叶 商品经济繁荣，市民阶层壮大，统治者腐朽，心学流行。文学创作突出个性，表露人欲。叙事文学全面成熟，流派意识的自
2、觉，语言通俗化，显示向近代化变革。章回体通俗小说：章回体通俗小说：三国 水浒刊行， 西游 金瓶编订。白话小说“三言两拍”戏曲上为元杂剧之后又一高峰：三大传奇问世， “临川四梦” 。诗文上：复古性灵。明末天启、崇祯，随着国事多艰，经世实学抬头，作家向理性回归，强调文学的社会功用，开启清代文学思潮的转变。嘉靖以后，文学变革，从明中叶到清代鸦片战争，近古第一段。嘉靖以后，文学变革，从明中叶到清代鸦片战争，近古第一段。 章回小说1 我国古代长篇小说的主要形式。明清两代的长篇小说普遍采用章回体。 2 源头 由宋元讲史话本发展而来，宋人话本大唐三藏取经诗话已经具备雏形。 3 特点：分回标目，故事连接，段落
3、整齐。 4 明中叶以后，章回小说发展更加成熟，情节更加复杂，描写更加细腻，并逐步发展到回而且用整 齐的对偶句。出现西 金 。 三国志演义三国志演义成书过程，版本情况成书过程，版本情况 （为什么说是积淀式创作？）（为什么说是积淀式创作？）历史丰富：“三国”本身龙腾虎跃，风起云涌。陈寿三国志和裴松之的注。 民间流传加工：隋代有“三国”节目。晚唐李商隐“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。 ”宋代“说三分”的专家 霍四究。 讲史话本：元早期三国志平话 三分事略 。元末刊印全相三国志平话突出蜀汉一条主线，有大 量的民间传说，保留着“说话”的原始面貌，粗具三国志演义轮廓。 戏曲舞台：金元大量三国戏。元代及元明之际以
4、三国为题材的杂剧 60 多种，半数以蜀汉人物为中心，拥 刘反曹。情节结构、语言风格民间色彩浓厚。 罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚” ，按照一定的美学理想，创作三 国志演义 ，我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。 版本版本 现存最早刊本是明嘉靖壬午年刊刻的三国志通俗演义 ，24 卷，240 则，每则七言单句小目，此后 新刊本多从此出，略有调整在插图、音释、考证，评点和卷数、回目、文字等。（今存嘉靖至天启刊本中有不少书名为“三国志传”而非“三国志演义”。 “志传”系统与“演义”版本主要不同是前者穿插花关索）一生故事。孰前孰后，谁接近罗原本？学界。 ）李卓吾先生批评三国志24
5、0 则合并为 120 回，回目单变双。 清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子以李本为基础，参考“三国志传”本，对回目和正文进行较大修改、 增删，并作详细评点。虽正统道德色彩更加浓厚，但艺术上有较大提高，评点文字精到。最流行，近人 简称三国演义与三国志演义混为一谈取而代。 拥刘反曹的思想倾向拥刘反曹的思想倾向 “拥反”：志全书主导是蜀汉矛盾，中心人物刘诸关为仁君、贤相、良将的典范和道德化身， 曹反，孙吴陪衬。 （谁正统？历来不同。尊刘原因：“帝室胄裔”；“弘毅宽厚，知人待士”；宋元民族矛盾， “人心思汉”“恢复汉室”，刘皇叔”迎合大众接受心理。 ）理想：以儒家的政治道德观念为核心，糅合民众心理，表现对昏
6、君贼臣的痛恨，对明君良臣的渴慕。 明君良臣的标志：政治人格才能 政治：刘备“仁德”明君（对比曹操 ），大臣赵云“从仁义之主，以安天Songsongduyan- 2 -下” 。诸葛临终遗表。 人格恪守忠义：关羽身在曹营心在汉，挂印封金，夺关斩将而去，华容道上“义重如山” 。关羽的 “义”在本质上是人人之间相互帮助。 歌颂智勇：智慧化身诸葛。隆中对：据蜀、联吴、抗魏。通晓天理，心理战，团结又斗争的方针。 现实：美好理想的寄托变成历史悲剧，作者归结为“天意，天数” 。儒家“天下土地，唯有德者居之” ，但事实是：暴政战胜仁政，奸邪压倒忠义，全能全知、超凡入圣的诸葛亮竟无力回天！所谓“天数” ，与其说是
7、对历史准则的确认，还不如说是作者对理想的幻灭、道德的失落、价值的颠 倒的困惑和痛苦。该书是作者以悲怆和迷惘的心理，对传统文化精神苦苦追寻和呼唤。所以说它是一部 悲剧，也是一部呼唤民族大众传统文化精神的史诗。 艺术特征：艺术特征： 虚虚实实相相间间的写作技法的写作技法 三国志演义陈述百年，概括万事，人事众繁，矛盾复杂，却组织的有条不紊、主次分明，充分的显示了作者的叙事才能。 正确处理历史真实与艺术创造上的虚实关系，清代章学诚认为其“七分事实，三分虚构”。 “七分”主要框架、人物、事件是按照史书记载的真实情况来设计、安排，给人以基本的历史真实感；“三分”人物等细节 描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩
8、片段，附之以作者本人的虚构想象，在不影响基本真实的前提下， 最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。 虚构技法 1巧于构思“空城计”：“失街亭”和“斩马谡”之间，使之成为一般性情节之间的点睛之笔。2采用传说三结义：大胆采用民间传说，以增强作品的艺术性含量。3改变史实“单刀赴会”：与思想倾向一致，突出关羽气概。4刘冠张戴鞭督邮： 有损“仁君”形象，突出爽直鲁莽。5善于铺叙三茅庐：三国志的几个字， 演义精心构撰：先声夺人，一再误认，神秘魅力。求贤若渴。 将各个空将各个空间间分分头头展开的故事化成以展开的故事化成以时间为时间为序的序的线线性流程：性流程：顺序为时间，中心为蜀汉，三国矛盾斗争为主线，大小事
9、件联成线，结构成篇。全书五条线，隆重决策是关键，结构宏伟又严整，脉络分明不惧繁。顺顺倒插叙倒插叙补补叙笔法不同，叙笔法不同，实实明正明正详详描写各描写各样样， ，摇摇曳多姿曳多姿详详略得当。略得当。 战战争：争： 三国志演三国志演义义 以描写以描写战战争争为为主，是一部主，是一部“全景性全景性军军事文学事文学”作品。作品。战战争争时间长时间长、次数多、形式多、次数多、形式多样样、 、 规规模大，世界文学史中罕模大，世界文学史中罕见见。 。战役四十多，场面一百多，火攻水淹乃至徒手搏。 突出智斗，不仅歌颂力，也赞美了智，传递了美。官渡、赤壁错综复杂，政治、外交交织不暇，重视写统帅部的运筹帷幄，决策
10、战略；笔下战争多数并不惨烈可怕，而如一曲英的史诗。格调激扬，诗情画意。 赤壁之战横槊赋诗，群英会蒋干中计。 不不仅仅善于叙事，而且也善于叙事，而且也长长于写人。于写人。主要性格上舍弃突出甚至夸大，历史人物印象鲜明近乎雕塑，特征化。手法为出场定型反复皴染；传奇故事细节突现；对比、烘托曹与袁。 曹操“中风”诬叔父；梦中杀人，杀吕伯奢，杀粮官。 “其酒尚温” 缺点：无内在的冲突，少性格的变化和发展；夸大失实“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖” 。 “文不甚深，言不甚俗文不甚深，言不甚俗”浅近文言，浅近文言，营营造造历历史氛史氛围围雅俗共雅俗共赏赏“易入易易入易观观”。 。但比水浒 、 金瓶等
11、，在人物语言个性化和运用善用口语上尚有差距。 水浒传水浒传：世代累积型的英雄传奇：世代累积型的英雄传奇 成书：人民群众集体创作和作家创作相结合的典范。成书：人民群众集体创作和作家创作相结合的典范。 所写宋江起义的故事源于历史真实宋史上徽宗本纪 、 张叔夜传 ，藉此民间流传、发展。 三部书：宋末元初人龚开宋江三十六人赞记录 36 人姓名和绰号，罗烨醉翁谈录有“花和尚” 、 “武行者”等说话名目；大宋宣和遗事写宋江杀惜、受招安、征方腊、宋江受封节度使，联缀基本 故事，展现水浒传原始面貌。 说书：宋末元初，话本和戏剧相继问世，水浒成艺人们讲述、演唱的重要内容，艺术实践，多方面地 充实和丰富故事内容。
12、Songsongduyan- 3 -元代出现大批“水浒戏”今存剧目（含元明间作）共 33 种。 “三十六大伙，七十二小伙” 、 “寨名水滩， 泊号梁山”的说法大体相同，说明丰富的水浒故事逐步趋向统一。 文人创作：小说戏曲创作搬演。明代钱希言戏暇记录说：水浒艺人在每回前加致语，郭勋刊刻 后删掉致语，成百回善本水浒。 作为一部世代积累型的作品，其成书先后有梁山伯大聚义部分，后增加了接收招安、征方腊，又增加作为一部世代积累型的作品，其成书先后有梁山伯大聚义部分，后增加了接收招安、征方腊，又增加 了征辽，最后增加了征田虎、王庆的部分。了征辽，最后增加了征田虎、王庆的部分。 版本：比较复杂，依文字繁略有
13、繁简系统版本：比较复杂，依文字繁略有繁简系统 繁本系繁本系统统 分为 100 回本和 100 回繁本的基础上增加征田虎、王庆的情节的 120 回本；70 回本；120回本在今存最早较完整的百回本是汪道昆序的忠义水浒传 ，现存最完整的是容与堂本百回繁本； 明代金圣明代金圣叹叹 将 120 回本腰斩成 70 回，以卢俊义一梦作结，名第五才子书施耐庵水浒传 ，保存了原书精华，文字上做了修饰，附有精彩评语，遂成三百年来最流行本子。 简简本系本系统统 保存较完整的有双峰堂刊水浒志传评林以及忠义水浒传文字简陋，缺乏文学性。简本有两大情节繁本没有，但多数学者认为简本是繁本的节本，不是由简发展成繁本。 。 思
14、想忠义思想忠义 初名忠义写“大力大贤有忠有义之人”被奸臣贪官逼上梁山，沦为“盗寇” ，接受招安后 又被逼向绝路的悲歌。 最能体现主旨的第一主角最能体现主旨的第一主角宋江是忠义的化身，性格在矛盾又统一的忠义主导下曲折地发展。宋江是忠义的化身，性格在矛盾又统一的忠义主导下曲折地发展。 在歌颂梁山好汉“全仗忠义”的同时，也写朝廷上下贪官污吏、恶霸豪绅等“不忠不义不忠不义” 。作为一部作为一部 长篇小说，第一次广泛而深刻地揭露封建社会的黑暗和长篇小说，第一次广泛而深刻地揭露封建社会的黑暗和“奸逼民反奸逼民反” 。 作者强调一个悲剧：作者强调一个悲剧：“自古权奸害忠良，不容忠义立家邦。 ” “全忠仗义”
15、的英雄不能在朝廷、在君 侧，反而“在水浒” ；“替天行道”的好汉变不了悖谬现实，最后被“不忠不义”的社会吞噬。 流露痛苦、悲哀和迷惘：流露痛苦、悲哀和迷惘：作者以“忠义”为武器来批判这个无道的天下，但对传统的道德无力扭转 这个颠倒的乾坤感到极大的痛苦和悲哀，以至对“忠义”这一批判武器自身也表现出一种深沉的迷惘。 其他思想成就其他思想成就 世代累积型，思想价值多方面除除“忠义忠义”外还歌颂英雄、智慧和真诚。不少英雄是外还歌颂英雄、智慧和真诚。不少英雄是“力力” “勇勇”象征。他们不拘礼法名利、做作掩象征。他们不拘礼法名利、做作掩 饰，饰， “任天而行、率性而动任天而行、率性而动” “一片天真烂漫
16、一片天真烂漫” “。 题材特殊题材特殊 虽作者极力拉入“忠义”思维格局，但作品客观上展示封建社会一场惊心动魄的农民起义。 核心写“乱自上作” 、 “官逼民反” 、 “造反有理，真实反映农民起义的社会根源，肯定农民斗争的正义性。艺术再现艺术再现 作者站在造反英雄的立场上，沿着“乱自上做、造反有理”的思路，揭示封建社会的基本 矛盾，艺术再现中国古代农民起义的发生、发展和失败的全过程，并从中总结规律性的东西。这在整部这在整部 中国文学史上是十分罕见、难能可贵的。中国文学史上是十分罕见、难能可贵的。据此说水浒是一部悲壮的农民起义的史诗。 艺术特色艺术特色 白话语体成熟的标志：白话语体成熟的标志：娴熟地运用白话来写景、叙事、传神“林教头风雪山神庙”写出风雪之大，隐含心理感受，烘托了氛围。 人物语言个性化 “一样人，便还他一样说话”
