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1、号叫的教皇 （英国）培根 弗朗西斯培根是 20 世纪 40 年代英国最独特的现代主义形象画家。所谓形象画家，是指 他专以画人物肖像或人物为主。他早年的作品风格近似后期的立体主义，1932 年后又转向 超现实主义。在抽象派艺术统治英国画坛的时期，培根的作品异军突起，成为人们议论的 中心。他是一个自学成才的画家，受澳大利亚画家罗伊德梅斯特的指导，正式创作约 从 1944 年开始。第二次世界大战后，由于长期经受欧战中人民的痛苦形象的折磨，在他作 品中出现一些怪诞的、充满痉挛和恐怖的人物形象。他们不是精神性格被扭曲了，就是长 期被囚禁在阴森的牢房里的单个人物。材料多半来自照片，或借鉴影片中某个人物镜头
2、， 或诙谐地模拟某个艺术大师的作品的形象，再予以异化或悲剧化，以突出人物的精神崩溃 性。这幅作品，便是借用西班牙画家委拉斯贵支的教皇英诺森十世并加以变形的。培 根就这幅名画画了多幅变体性创作，故意让教皇英诺森十世显得滑稽可笑。在这幅画上， 坐在金交椅上的教皇似乎很孤寂，为了发泄，他正伸直脖子，张着大嘴大声尖叫。画家自 己说，他要“力图把某种感情形象化” 。培根的“肖像”感情的歇斯底里性质，还通过流动 的油画笔触，即添上瀑布流水似的屏幕来展现。教皇的前面有展览场的围栏。他那粗犷的 处理方式，令观者困惑和不安。 杰克逊波洛克 杰克逊波洛克（1912.11956.8）的名字如今已成为美国抽象表现主义
3、中“行动绘画”的 象征。他那在画布上滴溅颜色的作画方法，创造了绘画活动与下意识活动相结合的新途径， 对从事抽象绘画的艺术家有很大的影响，人们把这种新方法称之为“行动绘画” 。杰克 逊波洛克出生于美国怀俄明州的科迪，1928 年入洛杉矶艺术学校，接受插图画家史温科 夫斯基的指导。这时期他对欧洲的现代美术接触较多，在生活上还曾经是一个神秘的宗教 信徒，故对欧洲超现实主义美术所强调的潜意识活动很感兴趣。1930 年开始移居纽约，进 入美国现代画家本顿所领导的纽约艺术学生联合会学习。这时他所作的大多是小幅风景画， 19381943 年间，他的第一批参展作品显示了某种模仿毕加索、米罗，甚至马宋等画家的
4、性质，除了运用象征和发挥超现实主义的幻想之外，手法是半抽象的。真正开始把画布铺 在地上，以所谓直觉或偶然因素来表现画家的下意识，形成洒滴颜色的作画方法，大约是 在 1947 年。读他从 19471951 年作的抽象画，会发觉画家所“构成”的是一种总体均衡 的美，有流动的和谐和自然激情的艺术魅力。色彩在画上的不同质感的流动与趋势，寓有 他由个性所支配着的合奏的力。持续变动着的色泽堆砌，造成了丰富多变的组合，在个别 部位还有点像我国古代绘画的“大泼墨”似的，具有一种内在的、蓄意表现的韵味。 教皇英诺森十世 （西班牙）委拉斯贵支 1649 年初，委拉斯贵支奉命第二次去意大利。此行目的有二，一是学习意
5、大利传统的造型 艺术；二是为西班牙国王搜罗一些艺术珍品。在罗马的一年多时间，他不仅见多识广，还 为罗马上层贵族画了一些杰出的肖像。其中最成功的就是这一幅教皇英诺森十世 。这幅 肖像画使他的艺术声望很快传遍意大利与西班牙各地。教皇英诺森十世热诚地欢迎委拉斯 贵支这位西班牙宫廷御用画师，画家便以这幅传神之作予以回报。在这幅著名的肖像画上， 画家以卓越的写实功力揭示出这个诡诈、阴险而又十分毒辣的意大利统治者形象的本质。 他嘴唇紧闭，双眉深锁，目光斜视，脸上布满阴沉气色。色彩敷设得那样富有表现力，火红的法衣与袍服的白色相对照，更衬托出这张营养极好的红润而富有光彩的脸。连教皇本 人看了也情不自禁地发出赞
6、叹声：“啊！太逼真了。 ”缎子质料裁制的法衣披肩，在室内光 照下闪烁着光芒。他的眼神像鹰一样直盯着画外，显出了他的专横、欺诈和自负的样子。 麦克斯威尔在他的西班牙画家列传 （1910 年出版）中就这一幅画讲了这样一则轶闻： 当肖像完成后放在大厅中央时，一位主教经过大厅，偶尔从半闭的门道里窥视一下里面， 便慌忙回头向正在大声说话的同僚说：“讲话轻一些，教皇坐在房里呢！”这个笑话很快 传遍画界。委拉斯贵支的高超画技受到普遍的赞扬，他把人像简直画“活”了。教皇本人 也一再向画家表示，赞美他“画得太像了” 。西班牙宫廷闻悉之后也来信要求画家再画一幅 带回。画家不得不连画了几个副本，其中之一被送回了西班牙。自此以后，罗马的显贵纷 纷请他作肖像。
