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1、3 7 4 浅谈建筑设计的“时代建筑”王利文1 ，宋玉峰2 ，钟晓春1 l 河北建筑工程学醺。张章口0 7 5 0 2 4 ；2 张家口市建设工程质量监督站张家口0 7 5 0 0 0 )麓曩z 本文主要通过对“时代建筑”的定义，从“时代建筑”的定位、空间与可持续发展进行探讨结合现行体制对建筑方案的影响。提出了。时代建筑”在设计中应该考虑对周围环境的影响问腥。总结了建筑领域中的成功与失效，目的是为了使建筑和环境系统能够和谐发展的基础上，找出“时代建筑”的发展趋势，以便使建设项目能够可持续发展。关词t 时代建筑；定位与空间# 可持续发展：体制影响：建筑是以其空间形式来反映时代精神的，换句话说一切
2、建筑形式都是与自己所处时代密不可分的，并且它们只有通过自身所处时代的建筑语言，才能具有表现力。凡是企图在现代建筑中生搬过去建筑形式的，都很难取得成功。就连最优秀的艺术上的天才要这样做也是如履薄冰，因为我们时代的基本趋向就是追求现实的生活。神秘主义者所追求的东西已成历史陈迹了。例如我们更注重认识现实生活，不再去为建造教堂的空间形式而伤神了，因为现在我们只感到他们创造的形式空虚。当今时代不是激情的时代，我1 f I 珍视理智和现实主义更超乎神秘空虚的热情。l “时代建筑”“时代建筑”赋予了现实主义和功能主义的要求，只要能够用自己功能要求的形式来表现我们的时代，并且是有实用性的建筑物，鄢它们也就配称
3、为时代建筑了，也只有这样，我们的建筑物才能体现我们时代的内在力量。如果把厚重的拱顶与薄壁的钢筋混凝土结构或网架结构相比，我们就能看出，我们时代的建筑在形式和表现手法上与过去的建筑有非常太的区别，现代先进的施工方法促进了这种发展。撇开浪漫主义的观念，我们就能看到，古希腊人在石造建筑上的创造和吉罗马人用砖和混凝土所进行的营造以及中世纪教堂的营造，都是工程技术的大胆尝试的成果是那个时期的时代建筑。毫无疑问，最初的几座哥特式建筑物，在当初的罗马风格建筑中间，必定是一些叛逆之作但是他是建筑的个性发展，反应的也是“时代建筑”。今天我国的各类工程建设空前繁荣，建筑师们在忙碌之余却少有创造者的快感，因为社会对
4、建筑师们的期望仅仅是短期的实用主义，所以建设项目在扩大的同时产生许多问题，例如房地产市场化一方面加快了城市的发展，另方面钢筋混凝土森林也渐渐成为城市面貌的包袱。笔者认为回归理性才是超越的开始，在日益发展的经济社会中，在人们生活质量提高的同时，忽略了“时代建筑”全方位规划的弹性度，忽视了生态环境建设及社会安全系数的提高。从而导致各种严重的生态问题、环境矛盾以至社会冲撞。在建设时代建筑的过程中。不根据自身的特色、优势和基础条件，而与其他地域的时代建筑盲目攀比，求高求大，规划定位大同小异，缺乏个性这将导致建筑发展的悲剧并难以形成风格各异的大时代建筑圈。“时代建筑”的构建有其历史渊源和发展趋向同时还有
5、地域的跨越，即“时代建筑”的发展是有时空的。“时代建筑”并不是一个孤立、静止的点，而是与周边生态环境相互联系、唇齿相依的共生体，“时代建筑”的历史特点、核心功能与辐射作用如果没有加以升华，仅仅局限于一个小“点”上这将极大地束缚“时代建筑”的延伸，破坏周边的生态环境，难于保持可持续发展的良性循环我们应该树立“时代建筑”发 展时空观，并与周边地区共谋发展，共创卓越。2 “时代建筑”的定位与空间作者筒介：王利文( 1 9 6 7 ) 勇工墨士翻教授，垒胃注册监理工程师从摹建麓工程研究( E 1 订：w l w b h r h i Ic h i n 日c 似) 束玉峰( 1 9 7 2 6 ) 舅，工
6、鲫，从t 筑葺工卑啦拜研究 钟晓謇( 1 9 7 3 2 ) 盘讲柙从事毫筑工嚣磷究3 7 5 搞好建筑的定位规划与可持续发展是“时代建筑”的要求。“时代建筑”体现的是周边区域的核一I I , 、功能的焦点，要使其影响力、辐射力达到最大化就必须高瞻远瞩。全面考虑宦点、误区和其他障碍，做好“时代建筑”定位的规划与实施。在定位时，提倡“时代建筑”建设融现代化与自然一体的“山水观”，注重“时代建筑意境”，追求神形台一，追求“时代建筑”情趣与个性，追求“时代建筑”人文环境与自然环境的和谐，以期实现可持续发展，例如，天安门广场的观礼台的设计，就是和谐一体的典范。与此同时更要注重时空定位，注重“时代建筑”
7、发展的时间递进性符合现实的客观需要，在时空上，既有区域性的，又有丰富的个性，更要有生态性。例如带有时代气息的玻璃幕墙，却给周围环境造成了眩光污染焦害；遍布城市的钢筋混凝土森林大厦，却给周围环境造成了灾害风场、热岛效应等，诸如此类形似时代气息的建筑不是“时代建筑”，而是时代建筑垃圾。也难道有有识之士呼吁北京城建：请给我们流下“什刹海”这块自然生态净土吧!建筑形式内涵归结为：形体与空间、场地与环境、材料与构造三对元素，关系如下图：场地与构造建筑以空间形式体现出时代的精神，这种体现是生动、多变而新颖的，要赋予建筑以形式，只能是赋以今天的形式，而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性
8、的。从建设任务的实质出发，利用时代的方法来进行形式的创造，这就是今天建筑师的任务。建筑物不仅仅是单纯自身形式的问题，还存在和周围环境协调问题。我国的“时代建筑”在一度追求“豢洋媚外”之后，出现了轰轰烈烈的“传统继承”热，它停留在对传统的回归与确认，反映了人们寻找一种价值观认同的急切欲望，模仿一些传统形式和空间片断便成为本土化创作的时尚，造成了“时代建筑”的误区。例如北京曾流行一时的“现代身体，仿古帽子”的建筑群，不是没有创新，而是如果成为时尚，就是一个“时代建筑”的误区。又例如近年来全国试点小区崇尚表现地方居住传统文化，纷纷做花样坡屋顶，而在居住环境和生态环境方面几乎没有实质变化。从建筑学角度
9、看。某些试点小区以所谓的传统文化断章取义地对待地方建筑形式，违背了形式美的基本原则，其示范性负面影响效应深远。近年出现的新建筑比较注重坡屋顶红瓦，而建筑艺术的本体形式如轮廓，群化、体量、界面等却大都忽视了。导致视觉环境品质单调。当今随着“时代建筑”建设日新月异，社会的发展与民族建筑赖以存在的稳定保守、封闭的时代发生了碰撞，需要建筑师们认真考虑“时代建筑”的建筑语言定位了，可喜的是，目前建筑师们正以申办“奥运”成功为契机，为我国的“时代建筑”的新的设计思想而奋斗着。3 “时代建筑”的可持续发展随着“时代建筑”建设经验教训的积累人们终于认识到“时代建筑”最终是由建筑形态构成的，因此如何让“时代建筑
10、”最终形成理想的“时代建筑”形态，是人们讨论的焦点。尽管“时代建筑”设计已成为建筑界的热点但收获的却并不都是硕果鲜花。“时代建筑”败笔触目慷心。比比皆是。究其所以然，这是思维的惯性，认识的误区心态的失衡。人们大谈表面韵种种文化、风格特色的同时，忽略了环境形3 7 6 象，如轮廓与密度，个体与群体，界面与空间等。例如中心商业I 耳( C B D ) 的“时代建筑”，众所周知中心商业区是商业活动与人流最集中、交通最便捷、建筑密度最大、地价最高、基础设施最现代化的区域，是一个城市的“时代建筑”及其腹地繁荣与发展的标志，是城市形象工程的核心，C B D 区域的“时代建筑”担负着的心脏功能，是“时代建筑
11、”与区域综合柱会经济活动聚焦点。同时，从“时代建筑”发展和规划的角度来看，时代建筑规模越大。生态化程度应越高，在这类区域的“时代建筑”还担负着调节周围生 态环境的重任，笔者认为前期在北京王府井商业区的改造中生态化建设这一笔就有点淡。轮廓是“时代建筑”形象的第特征，轮廓的重要性束被充分认识导致的后果就是失调。如厦门鼓浪屿原来的轮廓是自然的山体植被和个别若隐若现的欧式风格建筑，在其轮廓的峰谷处有幢新建学校故意突出一个坡顶尖塔，显然该单体的轮廓破坏了环境的轮廓。密度是环境形象的肌理特征，也是基本的形象要素。而许多人认为只要外观相似，风格协调就能与环境“协调”实质密度的变化对环境形象的影响是根本性的。
12、鼓浪屿原来以“海上花园”著称，满山葱绿中掩映几片红屋顶，而现在由于密度的加大导致景观面貌大打折扣，如今已是“群楼山”。城市的“时代建筑”与乡村最大的差别就是建筑处于建筑群中。个体之间，个体与群体的关系是“时代建筑”设计的本体，然而由于种种因素造成个体对立群体失调的现象不断发生。应当承认建筑师的创作态度、创作激情是认真投入的，然而就群体协调性而言，在建筑艺术上是失败的，深层原因在于缺乏协调机构，项目操作各自为政。例如北京交通部的建筑单体，在技术或材料上都堪称精品，但群体关系是不成功的。汕头市中心广场由于地块的权属问题市图书馆与林百欣会展中心两大公共建筑的摆局成了犄角 相抵的关系，加之色彩深浅反差
13、鲜明，十分触目。“时代建筑”的界面是周围空闻，空间受时代建筑本体的影响。市场经济下的“时代建筑”开发往往注重建筑本体，不在意虚的空间忽略传统的、亲切的公菸人文空间，其实公共人文空间是“时代建筑”生活的灵魂。厦门旧城禾样路沿线改造不注重“时代建筑”空间的营造开发商各自为政开发方式重复，十里长街，千人一面，没有节奏起伏没有收放开台，单调乏味。所以我们在策划设计“时代建筑”空间时，要以单个项目出发，营造人文交流的场所和生态的休闲空间。“时代建筑”要与空间相辅相成，“时代建筑”要有时代构造。“时代建筑”的发展可以抽象描述为四个轮子共同作用的跑车，四个轮子为广义栖屠方面、社会意识形态方面、建筑艺术方面、
14、建筑技术方面，这四个轮子根据建筑师的风格不同表现为作品的不同倾向性t 在创作中延续本质的人文性。“时代建筑”形式既是一种艺术品欣赏。又可表达当代语言，“时代建筑”形式的基本趋势是要有时代感的文化视野，并通过具体设计使时空、环境和个性互动，使存在的形式具有可持续发展性，创作者依据时代的建筑技术在时空特征及艺术形式上向社会意识形态投射，聚焦于建筑的个性生成。所以应当允许有相当大余地的多向实现，唯一性的取向不符合建筑艺术个性的价值取向。建筑史上，不同时期的建筑风格是交替轮回出现的，“时代建筑”是围台空间的构筑物不仅仅有着庞大的空间尺度，而且“时代建筑”是随着人们工作、交往、娱乐、政治和抒发情感的习惯
15、变化而变化的。例如在追求“时代建筑”都市化的几十年后，出现了“时代建筑”的另类“住宅郊区化”。“时代建筑”设计追求着一种美学意识形态。美学是人们与生俱来的追求和经验总结，但是意识形态的变化确是随着社会 的发展而交替轮回的。一个“时代建筑”的建成就形成一个与周围环境密切相关的影响因子，它随季节、气候、区位、使用状况等变化而与客观存在的环境系统形成连续互动。设计人员往往忽略这一事实。一味追求单体建设项目内部的舒适性，而不考虑对环境综合系统的影响，使周围环境长期处于一种病态。所以要有“环境一人一建筑”的互动观念。重新审视和检查人为空间，在空间尺度评价的同时，必须考虑环境因子。可喜的是目 前我国从行政
16、管理上已经立法要求每个建设项目的申报立项都必须考虑生态的规划环境评估与评价，在设计、施工、运行上综台考虑环境保护。一般包括人口适宜容篮规划、土地利用适宜度规划、环境污染防治规划、生物保护与绿化规划、资源利用与保护规划，更注重调控人与自然、人与环境的关系。4 体制对“时代建筑”的影响3 “ 1 7 在目前的建设体制中，有着严格的基本建设程序进行项目控制：特别就建筑方案而言也已建立了招投标体制，然而这些体制常常使建筑误入歧途，原因在于首先建筑的艺术性决定建筑并不具有唯一性。而目前以投票数决定一个中标方案，显然是有违艺术规律的。实质上建筑设计分两个层面，一是科学性层面；= 是艺术性层面。科学性层面可以比较优劣，而艺术性屡蕊不会是唯一的。建筑的多样化也有赖于设计师个性的充分发挥：其次专家蚋权威性往往经不起考究，以职称职务获得专家身份并不能说明在特定项目专业领域的权威性；另一个问鼹是执政当局在招投标环节中的角色问题，在众多建筑方案评选过程中，领导意识形态成为评选的标准，规划当局的
