丫8 0 2 6 6 5南 京 大 学 研 究 生 毕 业 论 文 中 文 摘 要 首 页 用 纸戏剧戏曲学专业2 0 0 0 级硕 士 生姓名:唐 衡 指导教师 ( 姓名、职称) : 顾 文 勋副 教 授 毕业论文题 目:文化守望与本体探索—侯孝贤电影研究侯孝贤是二十 世纪八十年代台湾新电 影运动的 代表人物， 他的影片可根据题 材内容分为四类:1 、纪述个人成长，包括 《 童年往事》 、《 恋恋风尘》 、《 风柜来 的人1> .《 冬冬的假期》和 哎 尼罗河女儿》 z 、追寻台湾历史，包括 《 戏梦人生》 、《 好男好女》 、《 悲情城市》和 《 儿子的大玩偶》 3 、展示现实人生，包括 《 南国 再见，南国》和 《 千禧曼波》 4 、 卜 问台湾未来，即政治寓言诗 《 海上花》 无 论取材于历史还是现实， 侯孝贤影片都表现了 深刻的文化寻根意识与人文关怀精 神 大陆移民的思乡 情结， 台湾现代化过程中传统价值的失落与后现代的资本主 义台 湾种种道德和法律危机， 人的 主体 精神的丧失， 人性异化与价值迷惘， 台湾 未来的不确定性， 是侯孝贤影片的基本主题 侯孝贤试图通过个人成长的经验与 台湾的 历史 和现实对台湾人的生存状态进行回 顾与反省， 为今天和未来的 人们寻 找出路。
他的影片具有极高的认识价值和文化意义侯孝贤影片不仅深受意大利新现实主义和法国新浪潮等欧洲电影影响， 而且 受到中国 传统美学 特别是诗画意境的明 显影响， 既追求电 影语言的 现代化， 又坚 守自己 的文化传统， 在电影本体探索方面作出了 杰出的 贡献 在叙事手法上， 侯 孝贤摈弃起承转合的 封闭式戏剧结构， 采取片段式、 开 放式故事结构; 在电 影镜 头上， 侯孝贤尽量少用蒙太奇， 大量使用长镜头和景深镜头以 达到 拓展影像空间、 增强真实性的目 的 其反戏剧 性叙事和镜语使影片呈现出 散文化和诗化的美学特 征侯孝贤影片的影像造型形态主要为纪实和表意两种 前者冷凝缓重， 具有生 活流般活生生的 质感; 后者 含蓄蕴 藉， 具有如诗如画的意境美 侯孝贤对影像造 型风格的 探索、 对诗画意境的营造、 对音画配合的运用是独具匠心的， 表现了 高 度的艺术自 觉 因为受纪实美学与长镜头理论影响 太深， 侯孝贤影片在反戏剧性 和艺术化的同时又带有戏剧化和反艺 术性的特征 戏剧化主要表现在以 场景为结 构单位、 重场面调度和单视点 全景 接受三个方面 反艺术性主要表现在限 制镜头 运动、艺术提炼和变形不够两个方面。
反戏剧性与戏剧化、艺术化与反艺术性的 对立统一， 正是侯孝贤影片的 基本美学 特征， 也 是其缺乏较高 观赏性的重要原因 这种美学特征主要是由纪实美学造成的， 因此本文展开了对纪实美学及长镜头理 论的 辨析 尽管侯孝贤不太承认他受到纪实美学与长镜头理论影响， 本文还是从 理论与实践、 外因与内因的角度论证了这种影响的客观性 纪实美学重视影像本 体与再现生活的逼真性，具有天然的反戏剧、 反艺术倾向而侯孝贤的长镜头多 为静态固 定长 镜头， 与巴 赞推崇的 动态长镜头并不完全相同， 这正是侯孝贤影片 戏剧化的主要原因 本文认为， 纪实美学坚守的影像本体论只是电影童年期的美 学理论， 随着科学技术和电 影实践的发展， 戏剧性、 虚拟性逐步进入电影， 视像 本体论将取代影像本体论以 侯孝贤影片为代表的台 湾新电影从商业类型片和政治宣教片的 夹缝中闯 出文化电 影的新路， 其文化立场为中国电 影指明了 抗衡 好莱坞电影、 寻找自己 生 存空间的方向南 京 大 学 研 究 生 毕 业 论 文 英 文 摘 要 首 页 用 纸S P E C I A L I Z A T I O N A e s t h e t i c s o f M o v i e s GR ADE . 2 0 0 0 P O S T G R A D U A T E : T a n g H e n g M E N T O R : V i c e p r o . G u We n x u nT H E S I S = C u l t u r a l g u a r d i n g a n d s e l f e x p l o r i n g一一七 h e s t ud v o f Ho u Xi a o x i a n ' s mo v i e sH o u X i a o x i a n w a s o n e o f t h e r e p r e s e n t a t i v e s i n t h e N e w M o v i e M o v e m e n t o f T a i w a n i n 1 9 8 0 s . M o s t o f h i s m o v i e s s h o w t h e d e e p c u l t u r a l s e n s e o f t r a c i n g b a c k a n d t h e s p i r i t o f h u m a n c a r e . M r H o u a t t e m p t e d t o r e c a l l a n d r e f l e c t T a i w a n e s e l i v i n g s t a t e t o f i n d a n e w w a y f o r t h e p e o p l e n o w a n d f u t u r e t h r o u g h h i s o r o t h e r s ' p e r s o n a l g r o w i n g e x p e r i e n c e a n d t h e p a s t a n d t o d a y ' s s i t u a t i o n o f T a i w a n . H i s m o v i e s o w n h i g h r e a l i z i n g v a l u e a n d c u l t u r a lmeani ng.M r . H o u ’ s m o v i e s w e r e i n f l u e n c e d n o t o n l y b y I t a l i a n N e w R e a l i s m a n d F r e n c h N e w W a v e M o v e m e n t , b u t a l s o b y C h i n e s e t r a d i t i o n a l a e s t h e t i c s . I n h i s m o v i e s , M r . H o u b o t h p u r s u e d m o d e r n i z a t i o n o f m o v i e l a n g u a g e a n d k e p t t r a d i t i o n a l c u l t u r e . H i s a n t i - p l a y n a r r a t i o n m a d e h i s m o v i e s p r e s e n t t h e a e s t h e t i c a l c h a r a c t e r i s t i c s o f p r o s e a n d p o e t r y a s w e l l a s l i f e - s t r e a m - a l i k e r e a l f e e l i n g o f l i f e i t s e l f . M r . H o u d i s p l a y e d h i g h a r t i s t i c s e l f - c o n s c i o u s n e s s i n h i s e x p l o r a t i o n o f i m a g e d e s i g n i n g , i n h i s p o e t r y - p i c t u r e r e a l m s e t t i n g a n d i n h i s a p p l y i n g o f t h e h a r m o n i z i n g o f s o u n d a n d p i c t u r e , w h i c h w e r e a l l o r i g i n a l . M e a n w h i l e , b e c a u s e o f d e e p l y i n f l u e n c e d b y r e c o r d i n g a e s t h e t i c s a n d b y l o n g p h o t o g r a p h i n g t h e o r y , h i s m o v i e s , t o s o m e e x t e n t , t e n d t o d r a m a - l i k e e v e n a n t i - a r t .T a i w a n n e w m o v i e s t h a t M r . H o u ' s m o v i e s r e p r e s e n t f o u n d a n e w w a y a g a i n s t c o m m e r c i a l m o v i e s a n d p o l i t i c a l m o v i e s . T h i s i s v a l u a b l e f o r C h i n e s e m o v i e s t o d e a l w i t h H o l l y w o o d m o v i e s a n d t os urvi ve.引论侯孝贤， 台湾电影导演，1 9 4 7 年生于广东梅县， 4 8 年随家人迁往台湾。
自 传体影片 《 童年往事》 对侯家迁台一事作了详细介绍 侯孝贤出生刚四十天， 他父亲就应其在台中当市长的同学邀请去台湾工作侯父去台后给家人来信说台湾有 自 来水，条件比 老家好，于是举家迁台侯家当初并没有打算定居台湾，准备过三四年就回大陆岂料国共相争，两岸交往长久阻绝，侯孝贤及其全家就成了天涯孤客因此，我们就不难理解侯孝贤影片中始终贯穿着浓浓的大陆情、淡淡的思乡愁侯孝贤小时候生活在台北附近的凤山，该地盛行布袋戏侯孝贤耳濡目染，对民族文化、地域文化充满热爱影片 《 戏梦人生》讲述的就是一个布袋戏表演者如梦如戏的悲欢人生 侯孝贤中学毕业 后未 能考取大学， 不久应征入 伍 影片 《 恋恋风尘》虽然主要取材于编剧吴念真的经历，但它表现的是一个青年参军前后的生活，因此可以看作是 《 童年往事》的续篇1 9 6 9 年，侯孝贤退伍后考入国立艺专影剧科，1 9 7 2 年毕业后做过几个月市场销售，不久被艺专教师推荐给李行导演做场记，从此涉足电影界经过几年锻炼，侯孝贤升任导演，先后执导了 《 就是溜溜的她》、 《 风儿踢踏踩》、 《 在那河畔青草青》三部商业影片1 9 8 2 年，台湾中影公司启用陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四位新导演， 推出四段集锦式影片 《 光阴的故事》，标志着台湾新电影运动兴起。
侯孝贤受其鼓舞，在其后的二十年中，先后拍出了 《 儿子的大玩偶》、 《 风柜来的人》、 《 冬冬的假期》、 《 童年往事》、 《 恋恋风尘》、 《 尼罗河女儿》、 《 悲情城市》、 《 戏梦人生》、 《 好男好女》、 《 南国再见， 南国》、《 海上花》和 《 千禧曼波》共十二部风格相近的影片，成为新电影运动的后来居上者和集大成者其中， 《 悲情城市》于1 9 8 9。