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1、中韩影视服装对传统服装款式造型的传承比较徐静 王蕾（德州学院纺织服装工程学院 山东德州 253023）【摘要】中韩两国传统服装的款式造型各具特色，影视服装在传承时情况也不相同，韩国设计师突破了对传统服饰具象形态的禁锢认识,实现了韩国影视服饰文化全新的锐变与更新，中国的影视服装传承传统服装款式多流于形式，可喜的是在传承过程中做了很多尝试。【关键词】中国与韩国；影视服装；款式造型；传承；比较款式设计是服装设计的三要素之一，好的款式设计可以弥补服装在工艺材质乃至色彩上的不足，它是服装整体造型的重要组成部分。因此，现代影视作品中借鉴传统服饰文化的款式造型显得尤为重要。一、韩国影视服装对传统服装款式造型
2、的传承韩国民族服装的外轮廓线自然、放松,有向外扩张和占据空间的倾向。朝鲜男子爱穿“灯笼裤“，女装一般都是白色，分“则高利”和长裙，它们都是朝鲜族服饰中最具传统的服装。 “则高利”是朝鲜族最喜欢的上衣，无纽扣，用布带打结，女性在袖口、衣襟、腋下镶有色彩鲜艳的绸缎边，穿起来潇洒、美丽、大方；长裙是朝鲜族女子的主要服饰，多有长皱褶，可分为缠裙、筒裙、长裙、短裙、围裙。船形鞋是朝鲜族独有的鞋。鞋样像小船，鞋尖向上微翘，用人造革或橡胶制成，柔软舒适。另外朝鲜族喜欢穿白色的足套。现在大多数的韩国影视剧在流露出时尚色彩的同时又会显现出一些民族色彩的语言，极大的影响着观赏者的审美观。这是因为在影视服饰设计的款
3、式设计中，韩国设计师不忘采用本民族服饰的传统元素如短至胸部的“则高利”上衣、朝鲜服的系带、 “灯笼”裤腿、白色的足套等来丰富现代影视服装。比如，浪漫满屋中宋慧乔所穿着的高腰线的长裙， My Girl女主角李多海所穿的短款小西装，都和传统韩服的短袄长裙有着异曲同工的作用，都体现了韩国传统服装特色。 豪杰春香中的韩彩英穿半高棉袜,长至大腿的毛衣外套,配上大号的手提袋,轻快明朗。其中的半高棉袜正是韩服中白色足套的演变，传统的足套,现在被置换成韩剧中五颜六色的长筒袜以及各式的长筒靴，成为了修饰身材娇小的东方人的有利武器。把韩服男装中灯笼裤的裤裆降低到极限,就成了阁楼男女中李庆民爱穿的肥大的“垮裆裤”
4、；把韩服中短短宽宽的男式上衣拉长收腰,再配上稍卷中发,就成了帅气的“FLOWER MAN” 。二、中国影视服装对传统服装款式造型的传承中国传统服装的款式结构是平面的、宽松的外轮廓，强调纵向感觉，自衣领部位开始自然下垂，不夸张肩部，常用下垂的线条、过手的长袖、筒形的袍裙、纵向的装饰等手法，使着装人体显得修长，特别是使四肢有拔长感。服装外形的修长感是对东方人较为矮小的身材之弥补，在感官上产生视错觉，在比例上达到完美、和谐。而中国影视剧由于制作水平和设计师对史料掌握的不足，许多历史剧落入了宽袍大袖的常规模式中，以清宫戏为例，戏中人物的造型设计大都未作详细的历史考证，几乎个个满族女子都头顶着“旗头”
5、，梳带着棺材板式样旗头的两把头，其实这种发式是清朝中叶才慢慢流行起来的。旗袍的样子也是宽袍大袖，但实际上在清朝早期旗袍是窄衣箭袖，有的还保留满族特有的马蹄袖，并不像晚清时期由于受汉服的影响变得宽袍大袖。而穿花盆底鞋，也是旗下妇女入关以后羡慕汉女的三寸金莲，但苦于祖制不得缠足后来才发明的。但是我们也应该看到随着影视剧的不断发展，中国影视服装设计师的水平和意识也在不断提高，在进行服装设计时也能尽最大能力遵循历史，重现历史。同时，中国的影视服装设计师也有意于将中国的传统服饰在现代剧中体现，如最具中国传统服装特色的旗袍，被广泛用于各个时期、各种类型的影视剧中。在花样年华中，二十六件旗袍的花色面料各有巧
6、妙，纤细合度的裁剪，在形象视觉上使张曼玉这位金马影后时而忧郁，时而悲伤，时而大度。而在梅兰芳中孟小冬同样身穿旗袍，体现出简单而单纯的美感，比如梅孟初次见面，她穿着淡蓝色带浅黄条纹的旗袍，梅孟第一次分手，她穿的是云南手工土布做的旗袍，洗完之后颜色是深藏蓝的，闪着黑色的光，包括后来他穿着的浅灰色旗袍和白色旗袍，在颜色上大体是雅静的。体现了她得不到爱情，始终很抑郁的情绪。三、结论中国的影视服装设计起步较晚，传承传统服装款式造型时往往简单、粗陋、流于形式，但可喜的是现在的影视剧开始关注影视服装，在传承的过程中做了很多尝试，而韩国的影视服装设计师在具备强烈的传承意识的同时具备可贵的创新精神，设计根植于传
7、统民族服装，但是又不拘泥于传统服装，韩国影视服装在继承传统的经典元素如上短下长、上简下丰、高腰、宽松等基础上, 摒弃了传统服饰不适合现代生活的地方,同时又合理地吸收了西方服饰中的线条造型，将韩民族的传统审美与现代实用性和西方审美观结合，继承了韩服的简练与优雅的线条，保持了韩国式的清新朴素，把细腻精巧的细节变成奔放的主基调, 把清新含蓄、意境空灵的东方元素融入西方的线条和立体造型中，突破了对传统服饰具象形态的禁锢认识,将具象形态提炼成某种精神单纯和自由,并将其符号化, 从而实现了韩国影视服饰文化全新的锐变与更新。单纯意味着简单,简单是生命需求的本质,是自然世界的反璞归真,“就像卢梭所说:单纯是所
8、有艺术创作中美的根本基础” ， “纯洁产生诗” 。纯净的颜色和简洁的款式,使韩国影视服饰创造出一种混搭的风格。这种服装的风格从影视剧中来到现实生活中，走出韩国国门，走向了中国，也走向了世界，为传播韩国文化起到了积极作用。很值得我们借鉴。【参考文献】1周莉英，王少燕.从中韩影视剧中寻求服装的异同点J.电影文学，2008（4）：992邓伍英.试论服饰文化在影视作品中的视觉表现J.理论与创作，2006（1）：193陈晓芬.影视服装设计特性的探讨J.温州职业技术学院学报，2006（3）：65【作者简介】徐静（1967-） ，女，山东省德州人，硕士研究生，教授，主要从事影视服装理论、形象设计研究。王蕾（1981-） ，女，山东省德州人，硕士研究生，讲师，主要从事影视服装理论、服饰美学研究。
