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1、120120 个书法常识和用语大全（上）个书法常识和用语大全（上）前言：今天为大家整理出 120 个书法常识和用语，共书法参考学习之用，因微信公众平台有 2 万个字数限制，故分为上下两篇。1，书法我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶，正、行、草）的法则。 技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布（行次、章法） 、风格等。一般要求如： 执笔要*指实掌虚，五指齐力；用笔要*中锋铺毫；点画要圆满周到；结构要横直相安，意思 呼应；分布要错综变化，疏密得宜，通篇贯气；并崇尚个性、风貌和意趣。书画艺术同源于 线条，各具有气（刚性）韵（柔性）生动的美感。绘画有线条，有形象与色彩；书法则不
2、代 表物象，不用色彩，只有抽象的线条，故其线条的气质和韵致的表现更求强烈，因此晋唐间 称书法为“书势” 。书法艺术要求有微妙叠见的变化，能达到“戈戟銛锐可畏，物象生动可 奇” （转引沈尹默书法论丛 ） 。但字形非具象，要使其具有可畏可奇之技能，尤须讲究笔 法、笔势、笔意，才能达到尽美。书法艺术，有三千多年历史。商周的金文已富于艺术性； 秦篆、汉隶、魏碑、唐楷、宋行、明人小楷等更是丰采多姿。著名书法家如东晋王羲之创妍 美流便新体，又备精诸体，为历代书学者所崇尚；唐代有欧（阳询） 、褚（遂良） 、颜（真卿） 、柳（公权）四大家，而怀素、张旭之狂草亦别具艺术魅力；宋代有苏轼、黄庭坚、米芾、 蔡襄（一
3、说蔡京）四大家；清代分为碑派（崇尚碑刻）与帖派（崇尚字帖） ；“扬州八怪” 之一郑板桥，融合真、草、隶、篆，创有“板桥体” ；现代有于右任、沈尹默等。2，法书书法术语。指有较高艺术水平的书法作品。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法 作品均称“法书” ，或称“书” 。 书法三昧：“作字之要，下笔须沉着，虽一点一画之间， 皆须三过其笔，方为法书。 ”北宋王安石有“好事所传玩，空残法书帖”诗句。今通称所作 之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。3，翰墨义同”笔墨” 。原指文辞。三国魏曹丕典论论文：“古之作者，寄身于翰墨， 见意于篇籍。 ”后世亦泛指书法和中国画。 宋史米芾传：“特妙于翰墨，沈著飞翥，
4、得 王献之笔意。 ”4，金石古铜器、石刻的总称。金，指鐘鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。是撰文于金石 上，记创造，勒箴铭，颂扬功德等而产生的一种鐫刻品。 史记秦始皇本纪：“群臣相 与诵皇帝功德，刻于金石，以为表经。 ”钟鼎彝器始于殷商，石刻则创于秦代。两汉金石 并盛，汉以后金少石多；南北朝则造像勃兴，金器更少传世；唐代碑碣尤盛。至于辑历代金 石文字，编为目录，则始于北宋欧阳修之集古录 ；摹其形状集为图谱，则始于吕大临之 博古图 。至明清金石考古之风尤盛，顾炎武，叶奕苞等，各有著述，或以石刻考辨今古 文，或以金文发明六书指要，成为新兴的专门学科。5，真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。
5、唐代张怀瓘书断：“开元十六 年五月，内出二王真迹，及张芝、张昶等书付集贤院。 ”6，墨迹用墨书写的手迹。唐代张籍和左司元郎中秋居之二有“学书求墨迹，酿酒爱朝 和”诗句。 宋书范晔传也有“上示以墨迹，晔乃具陈本末”的记载。7，拓本从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。实物最早见于唐代。方法用宣纸受湿蒙于 器物碑刻上，椎之，使宜纸呈凹凸，蘸墨拓成。古时用竖纹纸，油烟墨，拓后砑光，墨色乌 黑有浮光的，称“乌金拓” ；用横纹纸，松烟墨，色青而浅，不和油腊的，称“蝉翼拓” 。又 以朱红色拓出的称“朱拓” ；碑石初成，或刚出土时所拓的称“初拓” 。8，刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。如秦代会稽刻石 ，东汉
6、石门颂摩崖刻石。 桓谭新论：“泰山之上，有刻石，凡八百余处，而可识者七十二。 ”9，碑刻石中的一类形制。 后汉书窦宪传注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。 ”清代段 玉裁说文解字注：“聘礼郑注曰：宫必有碑，所以识日景，分阴阳也；凡碑引物者， 宗庙则丽牲焉；其林，宫庙以石，窆用木。 礼记檀弓：公室视丰碑，三家视桓楹。 （按丰碑斫大木为之，形如石碑）非石亦曰碑，假借之称也；秦人但曰刻石，不曰碑，后此 凡刻石，皆曰碑矣。凡刻石先立石，故知竖石者，碑之本义。 ”王注：“古碑有三用：宫中 之碑，识日景也；庙中之碑，以丽牲也；墓所之碑，以下棺也。秦之纪功德也，曰立石，曰 刻石；其言曰碑者汉以后之语也。 ”树碑用
7、以歌功颂德始于秦而盛于汉。在晋代曾严禁立碑。 清代刘熙载艺概书概称：“普义熙初，裴世期表言：碑铭之作，以明示后昆，自非 殊功异德，无以允应兹典。俗敝伪兴，华烦已久，不加禁裁，其敝无已。 则知当日视立碑 为异数矣。 ”故历来晋碑难得。10，碣刻石中的一类形制。 后汉书窦宪传注：“方者谓之碑，圆者谓之碣。 ”如今存 之石鼓文，镌刻于鼓形圆石上，内容为歌咏秦国君主游猎之事，故也称“猎碣” 。11，碑额碑刻术语。碑头的通称。 碑版广例：“碑首或刻螭、虎、龙、鹤以为饰，就刳 其中为圭首，或无它饰，直为圭首，方锐圆椭，不一其制。圭首有字称为额，额书篆字称为 篆额，书隶字称为题额。 ”12，篆额碑刻术语。汉
8、代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书， 遂称“篆额” 。汉碑如张迁碑 、 韩仁铭等篆额，书风奇肆跌宕，具有很高的艺术性。13，篆盖碑刻术语。唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。篆盖与篆额内容相仿而形制不同，但金石综例称：“篆盖，即篆额。 ”14，碑阴碑刻术语。古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻 于背面，故称。15，碑版泛指碑志之属。 碑版广例：“开元二十五年羊愉撰景贤大师身塔记，末有碑版 所详，不复多载语，后魏昌冯王新庙碑，有碑版湮灭语；后人碑版名称，殆自此始。参见 “碑学” 。16，碑学亦称“碑版学” 。研究考订碑刻起源、体
9、制及新旧异同等学问。指清代阮元、 包世臣提倡北碑后，学书崇尚碑刻风气大盛，遂有北派碑学、南派帖学之分。17，勒石碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。唐代碑刻上常有专款记 载勒石者，如怀仁集王书圣教序碑末有“诸葛神力勒石”字样。18，朱背亦称“背朱” 。即“勒石” 。19，摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖” 。如汉碑中之石门颂 ，魏碑中郑道昭之 云峰山题诗、题名等。 宣和书谱正书一：“遂良（褚遂良）喜作正书，其摩崖碑在西 洛龙门。 ”20，剥蚀指古代碑刻年久风化石有剥落。南宋陆游老学庵笔记：“汉隶岁久，风雨剥蚀， 故其字无复锋鋩。 ”21，法帖亦称“帖” 。指古代名人的墨迹
10、和摹刻在石（或木）版上的法书（包括它的拓本） 。 宋太宗淳化三年（992）命侍书学士王著编次摹刻秘阁所藏法书为十卷，每卷首刻有“法帖 第”字样，总称淳化秘阁法帖 。 “法帖”的名称，相传由此始行。 法帖谱系称： “熙陵（宋太宗）留意翰墨，出御府历代所藏真迹，命王著摹刻禁中，厘为十卷，此历代法 帖之祖。 ”22，帖学损崇尚魏晋以下，如钟繇、王义之、颜真卿等书风体系的学派。以区别于碑学。 指研究考订法帖源流、版本优劣、字迹真伪的一种学问。盛行于清代。23，南帖碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，而多为启牍之帖，故名。 参见“南北派” 。24，书丹碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑
11、石上。 隶释：“石经 ，蔡邕书丹， 使工镌刻。 ”南宋姜夔续书谱：“笔得墨则瘦，得朱则肥。故书丹尤以瘦力奇，而圆熟 美润常有余，燥劲老古常不足，朱使然也。 ”后泛称书墓志铭为书丹。25，临摹学习前人书法的一种方法。置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称“临” ；以薄纸蒙 碑帖上，依其形迹而复写的称“摹” ，或称“影书” 。小学生习字，用描红本子，也属摹。 丹铅总录引岳珂语称：“临摹两法本不同。摹帖如梓人作室，梁栌欀桷，虽具准绳，而 缔创既成，气象自有工拙；临帖如双鹄并翔，青犬浮云，浩荡万里，各随所至而息。 ”南宋美夔续书谱称：“初学书不得不摹，亦以节度其手，易于成就。 ”又称：“临书易失古 人位置，
12、而多得古人笔意；摹书易得古人位置，而多失古人笔意。临书易进，摹书易忘，经 意与不经意也。 ”临摹之外，尚有“钩”法，用油纸蒙碑帖或真迹上，以极细之笔画将油纸 下字迹双钩下来，再用墨填满双钩内空处，称“钩填” 。26,响拓碑帖术语。复制法书的一种方法。由于法书墨迹因年代久远，纸色沉暗，字口难辨， 故在模制时，须向光照明，以纸覆帖，钧勒其原字笔画，然后再以墨笔填充。响拓亦曰“影 书” 、 “影覆” 。宋代赵希鹄洞天清录集古今石刻辨记述较详。27,骨法亦称“骨力” 。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱， 也是表现神情的依凭。清代刘熙载艺概书概：“字有果敢之力，骨也。 ”唐太宗李
13、世 民尝谓：吾临古人书，殊不学其形势，惟求其骨力。南朝齐谢赫古画品录中首先提出， 画有六法，其二为“骨法用笔” 。论者认为：骨法用笔，能把笔擒得定，纵得出，遒得紧， 拓得开，提按起倒，挺拔矫健，浑身都是解数才行，乃从长期悬肘中锻炼得来。28，钩填书法术语。复制法书的一种方法。以较透明的纸蒙于法书上，先以细笔双钩，后用 墨廓填，故称。亦称“双钩廓填” 。南宋姜夔（续书谱）谓， “双钩之法，须得墨晕不出字外， 或廓填其内” 。29，洗碑碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加以剔刻，谓之“洗碑” 。但碑刻一旦被洗，字画精神难免大逊，如今存西安碑林的颜真卿书颜家庙碑）即是被洗 者。30
14、，篆书字体名。1 泛指汉代隶字以前的古代文字。如小篆、籀文、金文、甲骨文等。2 指 春秋战国时通行于秦国的籀文（如石鼓文） ；秦始皇统一六国后的小篆；汉代的缪篆。如王 莽时六书， “三曰篆书，即小篆” 。31，籀文也叫“籀书” 、 “大篆” 。因见于史籀篇得名。字体多重叠。春秋战国间通行于 秦国。今存*石鼓文即其代表。32，甲骨文亦称“契文” 、 “卜辞” 、 “龟甲文字” 、 “殷墟文字” 、 “贞卜文字” 。我国现存最古老 的文字。因多镌刻、书写于龟甲、兽骨之上，故名。殷商时，常采用龟甲兽骨，写刻卜辞及 与占卜有关的纪事文字。甲骨文多出土于河南安阳小屯村（殷商都城遗址，也叫殷墟） ，光 绪
15、二十四年（1898）始被发现。光绪三十年，孙詒让首先考释甲骨文，著成契文举例 1928 年后，经多次考古发掘，先后出土十余万片，为盘庚迁殷后至纣亡二百七十三年间之 物。单字总数约四千六百字，可识文字达一千七百字。文字结构已由独体趋向合体，并有大 批形声字；但多数字的笔画和部位还没有定型。文字象形简古，劲健挺秀，具有根高艺术性。33，契文甲骨文之别称。契通栔，因以契刀刻于龟甲、兽骨上，故名。清代孙詒让著有契 文举例）二卷，为考释甲骨文之始。34，科斗文亦称“科斗书” 、 “科斗篆” 。篆字（包括古、籀）手写体的俗称。因以笔蘸墨或漆作书， 笔道起笔处粗，收笔处细，状如蝌蚪，故名。此名初见于汉末，卢
16、植上书称“古文科斗，近于为实” 。郑康成尚书赞称：“书初出屋壁，皆周时象形文字，今所谓科斗书。 ”元代吾 丘衍论证科斗书形体的形成是：“上古无笔墨，以竹挺点漆书竹上，竹硬漆腻，画不能行， 故头粗尾细，似其形耳。 ”35，金文亦称“钟鼎文” 。即古代青铜器上的文字。因多铸或刻在金属器皿（如钟、鼎之类） 上，故名。书体由甲骨文演变而成，圆浑古朴，富有变化。周代金文多为有关祀典、锡命、 征伐、契约等记录。殷商金文和甲骨文相近，铭辞字数亦少，不若周代有长达五百字者。至 秦统一六国，通行小篆，遂废。清乾隆嘉庆（17361820）后文字训诂之学渐兴，金文考 证不断深入，成为研究古代史的重要资料，也是习字者临习的重要字体一。如散氏盘 、 毛公鼎 、 史颂敦等铭文，均系金文的代表作。36，大篆字体名。狭义专指籀文。广义指甲骨文、金文、籀文和春秋战国时通行于六国的文 字。37，小
