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1、一诺 乐器下面向大家介绍一下小提琴的音阶和基本练习：我们现在所知的较早的音阶是Hrimaly赫里玛里（1844-1915），捷克人，曾在莫斯科任皇家交响乐团首席，这是一本单音音阶，包括了一把内的大小调音阶，两个八度及三个八度音阶及两种琶音，他的排列方式还是较好，苏联格里戈良和中国陈又新编的音阶都选用了他的材料。与塞夫契克同时代的Schradick锡拉迪克（1846-1918）是德国人，在1875年出版他的基本练习，第一册是从一把至七把的手指练习，这对建立把位音准和手型很有帮助，第二册是双音练习，这两本都是很好的左手基础训练教材，以捷克著名小提琴教师Sevcik塞夫契克（1852-1934）开始
2、了新的探索，他的“半音练习法”用一至二个小节的某种技巧类型编成练习，以最短时间内获得最大工作量，他列出了上千种左手组合的可能系性及四千种弓法变奏，他是第一位将基本练习配合音阶的教师，他的教程作品1号的四册中第一册涉及了左手四度手型的排列，手指间半音关系。从生理角度加强手指力量，伸张，换把等训练，技巧的分类也很仔细，七种琶音，半音阶等，双音的训练十分强调，除了三六八度音程，还有五六度结合的分解和弦（即双音琶音）等混合音程。第二册是全部第一册的内容在第二把位以及在三把至七把的重新学习，他的第三册是系统的音阶，在三个八度音阶前作了在一条弦上的准备，还有各种换把（第9课）邻近换把（第11课）大换把（1
3、2课）及作品8的集中换把，在这样的基础上在三个八度音阶就有了足够的准备，第四册全部是双音，从八度开始（这和锡拉迪克一样，可以看出他们都强调四度手型对双音同样重要）三六十度音阶外还有四度及五六度，三四度结合的双音琶音及和弦。对于塞夫契克的练习是有争议的，他的基本练习有脱离音乐的缺点，并且过于机械和烦琐，但是选用恰当确是大有帮助的，卡尔、弗来许在介绍塞夫契克练习时说：“他所创造并且毫不犹豫地将各种技巧发展到极端的教学方法特点在于，为了专门训练，有意地不要（几乎完全不管）音乐内容，而且进一步力图完全不管形式和音乐内容来发展技巧难题。在解决纯技术问题上有着极大的优越性，我认为如一诺 乐器果使用得当，他
4、的练习作品是掌握近代小提琴技巧的最重要最节省时间的手段，他们化最少时间却能为掌握完善技巧提供了可以想象的最牢靠的基础，最近十年一般技术水平的提高首先应归功于他的练习作品。卡尔、弗来许Cal Flesch(1873-1944)匈牙利人，二十世纪的著名教授，他的“演奏艺术”详细分析了小提琴的各类技术，影响极大，他编写有基本练习，发音练习，但在我国再版最多的是他的音阶表，这份音阶表可说是一部百科全书，按调性排列从一条弦到三个八度音阶，碎三度，半音阶，七种琶音，加上来回反复的三、六、八、十度、指法八度、泛音、跳进的双音等等共有五十二种技巧，但我认为如果没有充分准备就拉这本音阶是很危险的，很有可能被淹没
5、在望而生畏的音阶海洋中，其实这本音阶并不是教程，连卡尔、弗来许自己也说：“各类音阶谱表是为已经学习过全部技巧练习材料的人准备的”还说“如果已达相当水平，这时采用它并经常练习就等于人寿保险一样。”可见他主要是为已具备高难度学生作为保持和改进技巧的手段。下面介绍两位基本练习和音阶的作者，对我们也许不很熟悉，但在美国有较大影响：多尼斯Donuis(1886-1954)显然是一位类似塞夫契克的教师，出身希腊，早年学医，同时学琴，1939年在纽约建立研究室，1954年移居西部洛杉机，在美国人们对他的褒贬不一，有的说他只是医生而不是艺术家，但据说许多著名小提琴家都找过他（有的从后门进出），他的著作中最有名
6、的是“小提琴演奏的艺术家技巧”作品12，其他还有“每日练习”，“小提琴技术新发展”，八度，颤音，连顿弓等专门练习。他的许多观点是比较新的，涉及了心理、生理的领域。约斯特Yost(1888-1958)他是1915-1921年美国印地安纳州州立大学的系主任，写过理论书籍共八卷，著名的美国小提琴教授德蕾最推崇他和多尼斯，但我们见到的仅有他的一本双音音阶，他的音阶难度极大，如三度指法，采用双音的跳进从三度到四五六七八度，还有同度等一诺 乐器，单音音阶也有只用一个手指的等等，适应了现代作品的需要，但由于材料不多，对他的了解还不够。格拉米安Glamian（1902-1981）他的“小提琴教学原则”和“当代小提琴演奏技巧”我国都已出版，故对他还是比较熟悉的，是当代最有影响的理论书，其中对近代教学思想的总结很有价值。据他的学生介绍他是一位非常擅于帮助学生解决技巧困难的老师，但目前流传的许多他编订的乐谱却难辫真伪，有的是在他年老时别人用他的名义搞的。他的“当代小提琴演奏技巧”分二册，还附加一本弓法节奏的组合练习，这里面有许多为适应近代作品需要的新内容，如琶音中增减三度，全音音阶，双音增加了同度，七度，还有非传统的音阶及琶音（第一个单音音阶在G调，第二个在升G调，再是升A调等半截子转调）在弓法与节奏组合中从单、双、3、4、5、6、7、8、9、12、16等增加了节奏、弓法指法的难度。
