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1、20世纪儿童文学的现代文化品格 【作 者】关福堃 摘要 世界儿童文学的历史源远流 长但它的真正成熟、繁荣并取得独立地位的黄金时代是在本世纪。本世纪儿童文学 具有迥异于传统文学的风采和思想文化特点其主要表现是1.对儿童天性的美化和崇 拜2.狂放的幻想与现实生活的交融3.对当代社会热点问题的强烈关注4.深厚的哲理 意蕴5.高度游戏、娱乐化。但在当前儿童文学出版物中卡通化潮流是令人喜忧参半 的现象应把那些渲染暴力、恐怖和格斗的卡通画书视为一股浊流而予以抵制。 关键 词 儿童文学现代文化品格幻想作品卡通游戏娱乐化 本世纪50年代以来随着世界儿 童文学发展的空前繁荣各国在创作和出版方面的国际交流也日益活
2、跃和密切早在 1953年就成立了国际少年儿童图书评议会简称IBBY。我国虽在1986年才加入该组 织但诞生于五四新文化运动时期的我国现代儿童文学自它呱呱坠地之日起便带有中 外文化交流的鲜明胎记。扎根于深厚的民族文化土壤积极吸收国外优秀文化成果的 营养一直是我国儿童文学健康成长的基本保障。然而近些年来在不断扩大的国际文 化交往中我们也不能不看到这样一种倾向潮水般大量涌入的外国儿童卡通读物对我 国儿童文学的发展所造成的严重冲击已超出正常交往的范围。特别是那些没有多少 文化品位一味渲染暴力、恐怖、格斗的卡通画书在富于刺激性的广告宣传的强大攻 势下居然在较长时间内雄踞儿童图书市场的霸主地位。毫无疑问造
3、成这种不正常局 面的原因是多方面的但就我们儿童文学理论批评界自身的责任来说也是与我们的研 究、指导工作太薄弱分不开的。长时期以来我们对世界儿童文学的研究和介绍的重 点是放在前苏联和东欧的文学成就上而对西方儿童文学则主要是着眼于19世纪以前 的文化遗产乃至我们不少同志对现当代世界儿童文学的整体风貌及其现代文化品格 缺乏足够的认识。为此本文在这方面做些初步探讨或许有助于我们在当前的国际文 化交流中澄清一些认识上的误区。 一、现代儿童文学的崛起与发展 世界儿童文学 的历史源远流长从古老的民间传说直到19世纪前期经由安徒生之手所取得的辉煌成 就大体上都属于传统文学范畴。那些故事和作品大都是以遥远的过去
4、或是异域仙境 为背景以仙女、精灵、公主、王子等类型化人物为主人公的非现实的故事强调的是宗 教信仰、道德伦理方面的训诫和讽喻。安徒生的童话虽已将现实生活引进童话世界 表达了作者对现实人生的体验和理想但并未完全脱离对民间故事的依托如豌豆上 的公主、皇帝的新装、海的女儿等名篇都还是在民间故事基础上的再创造。 儿 童文学发展的划时代转变是在19世纪后半叶这个时期出现了一大批在儿童教育观念、 创作观念和表现形式上具有更新意义的作品。文学史家普遍认为19世纪七、八十年 代是具有现代特点的儿童文学崛起并空前兴旺发达时期。由于以儿童为本位的新的 创作观念得到普遍认同一大批表现性本善强调娱乐和快活的作品纷纷问世
5、。其中最 突出的是英国的童话和英、美、法等国的儿童小说。这一时期的童话经典作主要是金 斯莱的水孩子1863、路易斯卡洛尔的艾丽丝漫游奇境记1865、哈哈镜王国历险 记1872、科洛迪的木偶奇遇记1881等。其中最有革命意义的是艾丽丝漫游奇境 记1865它那狂放的、几乎是不着边际的幻想展示了一个迷人的梦幻世界。在崇尚礼 仪和道德训诫的维多利亚女王时代这部童话实际上是久被压抑的心灵的自我宣泄是 备受束缚的精神的自我解放。这样一些童话虽然与传统童话保持着承传关系但在艺 术形态及其内在的文化意蕴上已大大有别于传统童话因此欧美世界普遍将这类现代童话名之曰幻想作品fantasy。 这一时期的儿童小说创作中
6、最富于革新意义和现代 风采的是马克吐温和史蒂文斯的作品。在他们的作品中儿童破天荒地不再被看作受 成人保护和教训的不成熟的人而是在人格、勇气和智慧等方面都明显地优越于成人 的新世界主人。汤姆和哈克贝利都是社会习俗的叛逆者他们善良、正直渴望冒险追 求自由毫无成人的偏见和世故。他们的美好天性使庸俗、卑劣的成人世界相形见绌 黯然失色。就创作动机来说马克吐温的汤姆索亚历险记和哈克贝利费恩历险记 首先应看作是他的恋旧怀乡之作宽广的密西西比河始终倒映着他少年时代倔强不屈 的身影令他魂牵梦绕。而史蒂文斯一生遭受病痛的折磨行动不便他创作荒岛探险 记既是为了满足儿子的渴望也是为了满足他个人的心灵自我解放和宣泄的需
7、要。 从美学理想来看这些作品虽不乏道德褒贬和社会批判意识但作家所追求的主要不是 对孩子们的教育和训导而是真实地表现孩子们的心灵世界满足孩子们对快乐、冒险、 自由的天性需要。他们笔下的少年儿童实际上已经走进了20世纪成为新世纪的儿童 文学主人公。 文学的发展总是离不开它由以产生的时代和文化土壤。20世纪的历史 特点决定了儿童文学的发展明显地分为前后两个时期。二次大战前的童话幻想作品 和儿童小说可以说大都充满了巧克力奶香和蜜饯的甜味。早在本世纪初美国作家鲍 姆笔下的小姑娘多萝茜就带着她的稻草人、铁皮樵夫和狮子踏上了奥茨的国土而英 国作家杰姆巴里的那个美妙的小精灵那个永远长不大的孩子彼得潘更是忙着把
8、世界 各地爱作梦的孩子带上虚无岛紧接着泰晤士河边又出现了格雷厄姆的著名的小鼹鼠、 河鼠、癞蛤蟆和獾先生不久罗夫汀的多立特尔医生带着他的动物朋友开始了周游世 界的旅行然后便是米尔恩的小熊温尼菩、特莱弗斯的玛丽波平斯阿姨等纷至沓来呈 现一派空前热闹的景象。这一时期的儿童小说也似乎远离在文学主流和社会现实之 外。成就较为突出的是美国的幻物故事和历史小说杰克伦敦的荒野的呼唤1903、 詹姆斯的斯莫基1929、利夫的费尔迪南的故事1936、罗琳斯的一岁的小鹿 1938等都是描写动物故事的杰作有的虽不是专意为儿童创作的但对动物的生动描写 理所当然地使孩子们把这类书看作自己的读物。而历史小说则多取材于美国拓
9、荒时 期的生活其中最负盛名的是槐尔德的大草原上的小屋1936为代表的系列小说和考 兹沃斯的萨莉走了1936及其系列。这一时期的英国儿童小说多继承史蒂文斯的传 统在惊险小说的创作上较为突出代表作家有吉卜林、哈纳特、朗萨姆、布莱顿等。此 间前苏联的儿童文学亦颇堪注目。总体说来这一时期的儿童小说虽然都是写实的但 多具有较强的浪漫主义色彩存在着美化和淡化儿童性格中阴暗面的倾向历史小说中 的田园牧歌情调、惊险小说中的哥特式风味、社会小说中对现实的理想化等等。这种 创作倾向与这一时期动荡不安的世界历史现实是很不相称的。当时的创作倾向是为 了让孩子们那纯真的心灵和快乐的童年世界不致于蒙上现实的阴影作家们似乎
10、有意 用幻想编织着五彩缤纷的屏障将孩子们阻隔在现实世界之外。 二次大战后的五、六 十年代是世界儿童文学发展史上又一个划时代的转折期空前繁荣的创作局面已达到 令人目不暇接的程度。至此儿童文学终于彻底摆脱了对成人文学的依附蔚然自成大 国像是被正式加冕的王子获得了前所未有的尊荣。以现代童话为主的幻想作品不仅 在英国仍保持着强大的发展势头而且在美国、德国、瑞典、意大利、前苏联、日本和 中国都出现了空前繁荣的局面。一大批具有经典作家风范和国际影响的大家如英国的托尔金、刘易斯、特拉弗斯、达尔德国的克斯特纳、普雷斯列、恩台、克吕斯瑞典的 林格伦挪威的埃格纳芬兰的扬森奥地利的涅斯玲格意大利的罗大里美国的怀特、
11、奥 布赖恩日本的松谷美代子、佐藤觉中国的张天翼等都竞相展露出惊人的创作才华。 这是一个群星灿烂、巨人纷出的时期他们在短短的二、三十年中所取得的创作成就 可以使历史上任何一个时期的辉煌成就都相形见绌。一大批宏篇巨制如纳尼亚神 魔国系列19501957、指环王19541955、汤姆的午夜花园1958、查利和巧克力工 厂1964、夏洛的网1952、费里斯比夫人和尼姆的老鼠1971、大盗霍金普罗兹 1962、被出卖的笑声1969、嫫嫫1974、洋葱头历险记1954、假话国历险记 1958、豆蔻镇的居民和强盗1958、长袜子皮皮19451948、小飞人卡尔松 19551958、木民故事系列1945194
12、8、两个意达1981、宝葫芦的秘密1956等不仅 使孩子们狂喜不已而且征服了广大成人读者。高度成熟的儿童文学作品使不少批评 家感到困惑儿童文学和成人文学到底该在哪里划界p分页标题e 这一时期的现代童 话创作仍以英国的成就为最高50年代代表作家是刘易斯、麦克唐纳、奈斯比特。到了 60年代刘易斯在英国幻想故事创作中的领袖地位又被加纳所取代。加纳的布里辛 格门的怪石1960标志着一种新类型的幻想故事产生当代的孩子与中世纪魔法力量 相遭遇以及由此而引起的一系列令人恐怖的冒险故事。加纳于1965年发表的艾 利多尔又进一步开拓了这一类作品的表现范围随后许多可与之媲美的作品相继问 世古柏的系列故事夜色渐浓1
13、965、狄金森的变化三部曲19681970、莱芙莉的阿 斯特科1970等。但这一时期最为出类拔萃之作还是皮尔斯的汤姆的午夜花园 1958。 二次大战特别是60年代以后随着世界历史进入剧烈变化的新时代儿童小说 的发展也步入了一个空前繁荣的新阶段。在这一时期电视等现代传播媒体打破了成 人世界和儿童世界的屏障美丽的幻想再也遮掩不住赤裸裸的严酷现实儿童文学的世 外桃源受到严重挑战。这一时期的儿童文学除了科幻小说外无论是童话还是儿童小 说和儿童诗都大幅度地由幻想转向现实。在儿童小说领域内作家们争相弥合儿童眼 中的现实与成人眼中现实的差距。当有人问著名的安徒生奖获得者、丹麦作家格丽 佩为什么喜欢写忧郁的故
14、事时她说我有时在故事中显示出偏执的倾向是因为我想清 楚地知道成人的现实与远离现实的儿童的现实的差异。力图限定我们生活时代复杂 的现状这是很容易犯大错误的。于是70年代前后在英、美和斯堪地那维亚诸国出 现了以真实地写出自我与社会问题为主题的现代小说或称问题小说。这种现代小说 在二次笳胶蟮姆从诚质档亩抵姓加型怀龅匚弧庑骷也唤鲆卮鸬贝 恼媸敌蜗笫鞘裁炊乙幽切抛懦扇耸澜缍彝浅扇宋难刈奈侍馊缃 褡钅芴岣叨挡怪匦禄竦媒艹龅匚坏脑蚴且桓銮看蟮奶乇鹬魈饧囱！ 用堑挠岩辍晕曳獗铡录拧逝忠约叭死嗍澜缰械亩锏取劬椭魈獾南质敌远 砸芽床坏匠扇诵岛投涤卸嗌偾鹆说吞獠摹硐纸嵌取绞胶陀镅岳纯 炊档谋硐帜谌莺托问奖暇故且远刈
15、芾斫狻裁厩疤岬摹苤 质抵饕宓纳罨潜臼兰秃笃诙底钔怀龅奶氐恪?现当代儿童文学在体裁上并不 限于童话、小说还有儿童剧、儿童诗和科幻小说等特别是科幻小说在本世纪的儿童 文学中已跃升到相当显赫的地位但限于篇幅不得不在此从略。 二、现代儿童文学的 思想文化特点 毫无疑问20世纪的儿童文学具有与传统文学迥异的现代文学风采。它的发展既与现代主流文学一样在美学、艺术观念和艺术形式方面大大突破了传统 文学的规范但又不同于现代派文学。这是因为它在最基本的美学和文化、道德价值 观念上与传统的儿童文学仍是一脉相承的。相对说来在阴郁悲观的现当代文学中儿 童文学可以说是唯一保持着乐观主义态度和光明信念的文学。在人性普遍异
16、化的现 代社会儿童文学所展示的童真世界可以说是唯一尚未被现代文明污染的一方净土是 唯一未被现代精神沙漠淹没的一块绿洲。 首先对儿童天性的崇拜、对童心的歌颂是 20世纪儿童文学最突出的思想文化特色而对天真无邪童心的赞美是与对现代文明的 批判、否定分开的。人们常常把格雷厄姆的柳林风声当作快活的动物故事来读其 实作品对现代工业文明持有相当尖锐的嘲讽态度。奥布赖恩的费里斯比夫人和尼 姆的老鼠、恩台的嫫嫫、涅斯玲格的康拉德、塞尔登的蟋蟀在时报广场等名 作都有与此相类的主题。而把童心看作烛照我们这个世界的精神火炬的作品则当首 推巴里的彼得潘、梅特林克的青鸟、圣埃克絮佩利的小王子、恩台的说不完 的故事、克斯特纳的5月35日等。在这些作品里不朽的童心已成为永恒的爱的象 征是拯救这个濒
