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1、素描半身像的结构与衣纹处理素描半身像的结构与衣纹处理教学目标：1、理解和掌握半身像的结构关系2、熟练掌握半身像中衣纹处理的方法教学重点：素描半身像的结构关系分析教学难点：1、让学生正确理解半身像中的结构关系2、学会大面积的衣纹处理教学内容：一、 结构躯干是人体的主体部分。躯干的形体影响人物的整个造型，背部的脊柱则影响着人体的运动。躯干骨能由胸廓、骨盆、脊柱、肩胛骨和锁骨组成。胸廓由一部分脊柱、胸与十二对肋骨组成，是一个上狭下阔的截面团柱体、呈倾斜的倒卵形。整个胸廓构成胸部的基本形，决定胸部的大小和宽窄。它的上端被胸大肌等肌肉覆盖，下端由左右肋骨的相交。肋弓，使胸腹部的交界线显于皮下。骨盆是由髂
2、骨、骶骨等组成，呈簸箕状。骨盆的大小决定它作为身体转轴的位置，它是躯干腿部肌肉的支点。脊柱是躯干的骨轴，它连接着卵形的胸廓和簸其状的骨益。肩胛骨与锁骨组成环状肩带，它们在肩头相连接，像扣在胸廓上的环可以沿着肋闭自由运动。脊栓是全身的支柱，由颈椎、胸椎、腰椎、骶椎与尾惟的组成。上连头部，下楔骨盆，全长占身体的五分之二。脊椎在任何情况下都是弯的，它使头胸、骨盆酌关系似倾斜状躯干的肌肉多而复杂、但对人体、形体、运动产生作用的只有几块。前面要记住三块：胸大肌和腹直肌，腹外斜肌。臀部肌肉记住两块：臀大肌、臀中肌躯干形体结构躯干正面由两块上下倒立的梯形构成形体的基本块状，个例立的大三角形与一个梯形重叠而成
3、。形体直立时，胸廓体块后倾露底面，骨盆体块前倾、露顶面。坐时身体前倾，情况正好相反躯体上男女有别，男女形体差别主要在躯干部。由于生理的原因，女子胸部乳房隆起、骨益横阔，脊柱和腰柱部分比较长。因此，前侧若从肩线至腰际线再至大转子连线而形成的两个梯形，男子上大下小，女子上小下大。背侧女子从肩线至臀摺线一半部位正值腰际线二、衣纹着衣人像的人体结构被衣服遮盖，观察时既要看到衣着特点，又要理解人体内部结构与形体，绘画时要通过表现衣着特征来体现形体。外在衣纹直接依附于人体的形体结构，很多衣纹均随人体及人体运动而产生，衣纹的产生主要显示关节部位，因此要特别留心关节处于特定运动状态下衣纹的变化，只有画好了衣纹
4、的变化，才可能更好地体现其内部的人体结构，只有处理好衣纹的变化，也才可能增强画面的丰富性和表现力。 衣纹一般可分为两大类：一是折叠型，多出现于关节部位，如肘，膝部的腿折、腰、腹等，特别当肢体弯曲时非常明显。它的特点是比较短而集中，也较深，即从衣褶的高点至紧贴肢体的低点起伏大，并从低点向外呈放射状态。二是牵引型，多出现于肢体两个固定点之间，如肩至肘，膝至臀等，当肢体伸直摆动时更为明显，它的特点是较平直，而且多呈现长线放射状态。厚实的衣服在人体上不是处处贴于肢体的突出点，如肩峰、肘、膝等，以及产生折迭型衣纹处的低凹部是紧贴肌体，与此对应部位则较松驰。画着衣人像要善于工分各部虚实，即紧贴肢体部分较实，应隐现其内部形体，反之，另一边则较虚，处理上要轻松自由些。衣服的不同质地在衣纹上有不同的反映，呢料衣纹较挺括，布料较细碎，厚的皮毛飞纹理较粗大圆浑，这些应在写生过程中认真观察和积累。尽管衣纹与人体有密切联系，但毕竟还是外在的，同时还因其他原因也可以形成衣纹，所以具体人身上的衣纹并非处处重要到必须描绘的程度，这要看写生的对象和画面处理的需要而定，一般可依据两条来选择：一是看是否体现了内部的形体结构和肢体的运动关系，二是根据画面艺术处理的需要，该繁则繁，该简则简，该实则实，该虚的虚，切不可毫无选择，一一罗列平均对待。
