镜头是男人心底永远的痛

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1、镜头是男人心底永远的痛为什么痛，真的说不清楚。没有买的镜头，看见别人有，或者看见放在店 里的柜台，心里是一种痛；买到的镜头，不管是带到外面经历风霜雪雨，还是 看着放在书架上发霉，心里也是一种痛；不喜欢了，出掉了，或者送掉了，尽 管换成了更好的镜头，但是有天看见别人有那镜头拍的照片，心里还是一种痛。大多数人买单反前，都是发誓不会在里面投很多的钱的，于是找寻一镜走 天下是所有新手的梦想，渐渐的，随着对单反的理解，很多人务实的把最初目 标改成了三镜走天下。但是好景不长，标准又会修改。但是其实最折腾人的， 不是买镜头，而是换镜头。换镜头，最痛的，不是这个镜头价值少了多少，而是你无法知道自己是否 会后悔

2、，可是，舍弃一个镜头，有时会很无奈的成为你进一个新镜头的前提条 件。纪念一下我曾经舍弃的镜头。350D+套头是我第一套装置，这个今天在很多人看来很低档廉价的配置，当 时曾经我以为是我一生购买的全部单反器械，这个念头其实只持续了三天。和 很多人一样，当我兴奋不已的拿着镜头到处拍，然后兴致勃勃把照片倒到电脑 里的时候，却很失落的发现，照片竞没有想象中的出彩-其实很多年后我才醒 悟买了单反后让自己照片变得出色的不是照相的器材而是自己对摄影的态度， 而这个是需要时间积累的。也正是因为这个道理，用了单反几年后，再拿回 DC，才发现自己一样可以拍出很精致的照片。可是我当时把问题归咎于镜头，确实，套头是佳能

3、现在在销售的镜头里效 果最差的一只镜头。于是开始问人，上网查资料，才知道了原来佳能还有种镜 头，叫红圈。是那句话让我彻底屈服了-你要信赖佳能的红圈镜头正如同你不 要信任非红圈镜头一样。一句似是而非的话，然后我决定买一只比相机还贵的镜头。因为一旦你有 了一丝想法，你就会发现，在随后的几天里，那个想法都会萦绕在你生活周围 甚至在暗黑的梦魇里继续折磨你脆弱的心灵。人不能那样活着对不起自己，所 以三天后我去买回了 17-40.小二很得意的说，我早说你不出一个星期就会回来 的，要不要试一下最新适马 18-200，也很便宜的，才 3000 多而已。我很坚定的说：NO TKS红圈的色彩果然是套头无法比拟的，

4、那个做工那个分量还有那快如脱兔的 对焦，低色散玻璃、恒定光圈、环形 USM 电机在一刻灵魂附体，我的单反再也 不是一个人在战斗了。但是我很快就发现，17-40 跟套头几乎是重复的，而且有时候很郁闷的发 现，如果想拍远处的人，套头似乎比 17-40 更可以把人“拉近”一点-“拉 近一点”几乎是所有新手的误区，他们甚至在没有买镜头的时候就开始规划 200 甚至 300 的焦距，也会有惊喜的发现还有 1000 多元的非常长焦的镜头。第一次有幸试到的是 XXB，一次跟朋友聚会，有个人给我把玩了一下他的 镜头，但是已经“拥有”两个镜头（套头也是头嘛）的我，很快就发现 XXB 的 视角很小，连照个合影都难

5、，而且我很不习惯在机身上伸出一个又细又长的镜 头。不如 17-40，可以照合影，可以拍花拍草。 早期拍花，很喜欢把照片调得很亮很亮，把反差也拉大，然后把照片发给 朋友，不懂的朋友很惊艳的说，你可以给图片社投稿了，老鸟则说，一点层次 都没有-当时我竟然没有听明白他说的层次，以为是说我没有人品，哈。在我的印象里，17-40 跟套头比，最大的优点就是色彩。直到现在我也这 样认为，虽然照片可以靠后期 PS 的，但是用 17-40 照的照片，哪怕也是灰蒙蒙 的，里面已经包含了丰富的数据，后期一拉曲线，照片就靓丽了。而套头拍出 来虽然也是灰蒙蒙的，后期处理，一拉曲线，照片还是灰蒙蒙的-西藏那种地 方的照片

6、除外。三个月后，我进了百微，是因为一张什么哈苏实验室的什么表，说什么佳 能的镜头前 5 个是 218、85L、135L、百微百微在第四 在我的回忆录单反记之出山之迎接飞跃篇里，我是这样描述 百微的：百微其实是最容易出作品的一个镜头，对于初学者，它比任何红圈都 要重要，几乎所有的新手都是在小花小草里寻找让身边朋友大跌眼镜的突破， 而百微是最佳的选择。 其实直到现在我也是这样认为，我照了那么多年的照片，现在翻起来，唯 一能让自己觉得算得上作品的，几乎都是百微拍出来的。百微还有个好处，可 以近距离拍大头照，而且锐度无比，可以看见模特戴的隐形眼镜的牌子，嘿嘿， 而且轻巧大方，人见人爱，实在是居家旅行、

7、杀人灭口的最佳毒品。但是这个镜头，最后我还是舍弃了它。百微拍人像，除了光圈不够大-现在理解人像照片里的光圈不够大造成的 危害其实不是景深问题而且焦外非常不舒服，另外就是色彩很清淡，而且，焦 距稍微的长了点，特别是在 1.6X 的相机上面。于是乎，人像头开始进入了选择 范围。对于 8518 太低档了而 8512 又太高档了（这个是佳能相比尼康很对不起我 们的地方）这个矛盾，我选择了一个另类的处理方式，选择蔡司 85/1.4，你佳 能不是没有吗，找莱蔡。卡口不对，转接环在。于是转接环加镜头，一共近 6000 买回一个二手的 CZ85，呵呵，只有二手的，区别只有成色而已。蔡司的色彩，可以用浓郁来描写

8、-据说徕卡的色彩是用富贵来描写的。但是这个浓郁，其实都是靠后期出来的。我可以很负责的说，几乎所有德味或者 蔡司味都是后期调出来的。但是这也难怪，因为早期的蔡司头是给胶片设计的， 而 CCD 和 CMOS 的相机，先天就有反差小的问题。所以所谓的“蔡司味” ，就是 增加点对比、增加点饱和、如果是天空就增加些蓝色、如果是水面，就增加些 绿色。当然跟我刚才说的一样，PS 的基础，还是因为蔡司镜头里本来的“德味” ，我们只是把它调出来而已。有了蔡司，于是也“顺便”用了下 500/8 折反，但发现这个头只能拍荷花， 所以送了朋友，朋友比我还不含糊，我 1600 买的，他用了一次，挂淘宝 1200 卖了！

9、同样命运的还有我的腾龙 2X，我幻想一个 900 元的增距可以把镜头都延 长一倍。同志们啊，500/8 加腾龙 2X 就是 1000/16 啊，在放在 1.6X 的相机上 面，就是 1600MM 的超-级大炮啊。只是我后来觉得效果跟在电脑里用插值放 大差不多，所以 900 买的，结果就是给朋友的支付宝贡献 500 元的信用额度。唯一值得庆幸是，到现在，除了那个套头外，其他的几个镜头，都是可以 用在“全副”上的。全副-那种欲望让人太强烈了-17-40 可以实现真正的 17 广角、CZ85 可以回归真正的 85 人像焦距、百微也可以告别 160MM 的尴尬人 像，而且像素像素的升级对于才 800

10、万的 350D 来说，真是太-需要了。所以就象大家在我那篇5DII 要上市了，纪念下我的 5D里写的那样。我 进了 5D应该说，在这个时候进 5D 是有划时代意义的，是真的太-及时太-必要 了。但是同样是这一个太-及时太-必要了，让我发现了这些镜头存在的问 题。17-40，这个被叫成海鲜头的红圈（海鲜的意思大概是买得快卖得快） ，在 非全副上感觉不到什么变形，但是在全副上，实在比较难以忍受。除非你只去 照风景，除非你不把焦距放在 24 以下，否则里面的变形让你受不了。所以我在 买了 5D 后一个多月，就果断进了那只被毒枭赵嘉称为独一无二的神物-24L， 同时做了我第一个非常错误的决定，买 24

11、L 的前提就是出 17-40（后来看见无 忌的锦尘当年也是决定出 17-40 才进 24L，才觉得男人为什么最后心底的痛都 差不多） 。出了 17-40 后一个月，我偶尔翻看自己拍的照片，看看这个镜头在 5D 上的 表现，才发现 17-40 的优势在 5D 上是真正得以体现。之前在 800 万像素的相机 上，17-40 跟套头差异，可能确实是色彩，但是在 1200 万像素的 5D 上面，当 我把照片 1：1 看的时候，才发现了之前的真正差别-所以各位看官，如果要 省钱，就别学我那么变态，看照片就看照片，别来什么 1:1，又不是找矿，犯 不着。有了 5D，再配了手柄（手柄我后来觉得是最不值得买的

12、东西，作为一个高要求的摄影师，难道可以用竖拍方便这样弱智的理由掩盖自己想亮骚的蠢动吗） ， 加了 580II 闪灯（闪灯我后来也发现其实对于我这样要求严格的人是没用的， 我现在要永远沿着大光圈、定焦、现场光的路线走下去，不动摇，3450 元买的 闪光 2000 元有人要吗，嘿嘿-版主不会因为我插播广告删我的贴吧，昨天一 天给他删了两个贴，郁闷） ，于是开始找 MM“外拍”,器材大就是好，就如同漂 亮的 MM 旁边会围更多的苍蝇一样，哈。器材大，拍车展的时候，模特 MM 会看 着你淫笑，DC 有这个功能吗，没有！外拍人像是个最受刺激的活动，刺激你感官的，是别人的器材-有次去外 拍活动，看见个带哈

13、苏 508 的，那不是找抽吗，第二个星期模特 MM 就找他私拍 去了，恨得版主封了他的 ID、IP、IC、IQ 所以大家要理解，为什么佳友论坛现在要求大家在自己身份下挂上自己的 器材，偶们的版主也不希望出现这样恨恨的事情啊。 外拍第二个找抽的就是 218，只要我们群里有个带 218 的，我们一定用广 角占据 MM 的视线，让 218 去拍我们脑袋好了。 把哈苏封了，把 218 挤了，用手柄把大马混淆了，剩下的，就是 85L 了。 于是 85L 的参数开始出现在我的视线，也开始萦绕我的生活，也开始绞杀我的 梦魇。因为差价太大了，我除了决定把 CZ85 给出了，还做了另外一个决定-我 把烟戒了。所

14、以从去年 9 月到现在一年零两个月，我真的没有抽烟啊。所以朋 友说我，是不是买 220IS 的时候可以把色戒了。N 年前有个电影，叫廊桥遗梦 ，拜托不是梦遗-严肃点！在那个电影 里，那个虚构出来的摄影师有 5 个定焦镜头。后来真的有人去追随他的 5 个镜 头。于是我也开始有自己的规划，当然跟很多人的规划一样： 1， 如果是一个镜头走天下，那肯定是 24L-有机会大家在 5D 上挂上 24L 就可以理解我的话，曾经有个 X3 的机器叫 DP1，很多人诟病它的 28 定焦，说 如果是 35 或者就 50 就好了，现在 DP2 出来了，焦距是 41，很多人为此欢呼， 其实等他们用了就知道，如果相机定

15、焦，24 是最合适的，有 28 的是因为做不 出来 24，现在有 41 的是因为无法在 28 的焦距实现 F2.8，所以，如果一镜走天 下，只有 24L。很多人说是 35L，没错，因为他们没有用过 24L，当然我说 24L，是因为我太熟悉 24L，而我只是接触过 35L 几次。补充一下，24L 最能诟 病的就是锐度，但是如果在 RAW 情况下，后期加锐，只要 ISO 不超过 400，就 非常可以满意。2， 如果是两镜走天下-嘿嘿，别说什么走天下，碜人。如果是两个镜头， 那就是 24L 和百微，这个不是我说的，这个是大多数国家地理杂志摄影的选择- -赵嘉说的（TMD，又是他） 。24 拍风景和人

16、文，100 拍生物。3， 如果是三镜，24，还是 24，可见我对这个头的倾情。然后 85 会落入 我的选择，因为人像，虽然大家都知道糖水是没有营养价值的，但是它确实可 以给周围的人带来快乐-我朋友小孩满月，我去照几张 85 的，结果朋友喷绘 出老大几张，挂满房间-这也算偶的作品第一次发表哇。所以 85 是要选择的。那 85 选择了，百微就太靠近了。那要么换成 180L，既满足了顶级微距，又兼 顾到了远焦？4， 在我的数学概念里，如果选择定焦，那焦距倍数要超过 2，否则就太 靠近了。你看，选择 24L，那我就不选 50L 了，直接选 85L；选择了 85L，那就 不选 135L 了，至少就到 180L 或者 200 去了。这样三只镜头就横跨了所有焦距。 当然这样照相的时候取景很拘谨-我的解决方式有两个：A,靠大像素相机后期 做裁减（所以 1600 万像素的 5DII 啊，嘿嘿，亲爱的小肥羊，我来了） ；B,我的 相机就是我的通行证，我在哪里照相，大家