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中国传统书画，是收藏界不容小视的一大领域。与油画等相比，国画收藏入手 要求高了许多。首当其冲的，就是相关技法的了解和意境的体会，而最常听到 的术语非“三远”莫属。这个词汇既涵盖了山水的透视关系，也算是山水的构 思观念。宋代郭熙的山水画论著林泉高致，就已提到“高远”、“深远”、 “平远”的所谓“三远”，而他的早春图则综合体现了传统山水的创作理 念。“高远”，并不是拘泥于字面的“居高望远”。郭熙说：“自山下而仰山 巅，谓之高远。”也有一种说法叫作“虫视”，倒有些故意把自己放在低处的 意思，看什么都是高大雄伟、气势磅礴，视平线也基本上处在画面的下端，用 来描摹崇山峻岭再合适不过了。北宋范宽的溪山行旅图就是运用高远法的 典型佳作。“深远”按照郭熙的说法，则是“自山前而窥山后，谓之深远。” 说白了就是借给观众一双千里眼，看得到万水千山，丘丘壑壑都浓缩在画面的 尺寸之间。至于视平线则多处于画作的上端，类似于现在说的“鸟瞰”。元代 黄公望的九峰雪霁图，一派群山莽莽、溪涧迴转的无限风光，无疑都是拜 深远法所赐。“平远”的视平线则处在画面的中间或者是中部偏上的位置。郭 熙给它的定义是“自近山而望远山，谓之平远。”元代倪瓒的作品多呈现出这 样的视觉效果，像他的渔庄秋霁图，三段式构图，表现出太湖的云水朦胧， 精致悠闲的小景山水。平远的优势正在于能把南方山水的钟灵神秀和雅逸平和， 搬到画面上来。
