音响术语大全

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1、音响术语大全音响术语大全1、音响技术的发展历史。音响技术的发展历史可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。 1906 年美国人德福雷斯特发明了真空三极管，开创了人类电声技术的先河。1927 年贝尔实验室发明了负反馈技术后，使音响技术的发展进入了一个崭新的时代，比较有代表性的如“威廉逊“放大器，较成功地运用了负反馈技术，使放大器的失真度大大降低，至 50 年代电子管放大器的发展达到了一个高潮时期，各种电子管放大器层出不穷。由于电子管放大器音色甜美、圆润，至今仍为发烧友所偏爱。 60 年代晶体管的出现，使广大音响爱好者进入了一个更为广阔的音响天地。晶体管放大器具有细腻动人的音色、较低的

2、失真、较宽的频响及动态范围等特点。 在 60 年代初，美国首先推出音响技术中的新成员-集成电路，到了 70 年代初，集成电路以其质优价廉、体积小、功能多等特点，逐步被音响界所认识。发展至今，厚膜音响集成电路、运算放大集成电路被广泛用于音响电路。 70 年代的中期，日本生产出第一只场效应功率管。由于场效应功率管同时具有电子管纯厚、甜美的音色，以及动态范围达 90dB、THD为了达到最大输出功率，所以负载的大小应该使功率管的电流输出和电压输出的乘积最大， 这时的状态称为功率匹配状态。在音响设备的扬声器系统中音响的输出阻抗应为扬声器组 合状态的总阻抗，这样音响的输出功率才是标明的额定标准功率，否则音

3、响的输出功率就 达不到要求。例如：音响标准接头上标明是 4、100W，那么该接头上的阻抗就是两个 8Q 扬声器的并 联，每个扬声器可得到 50W，这样综合扬声器系统，就是 4、100W，否则不能实现 100w 的功率输出。二、功率放大器的防护功率管是功率放大电路中最容易受到损坏的器件，损坏的大部分原因是由于管子的实际耗 散功率超过了额定数值。另外，若功率放大器与扬声器失配或扬声器使用中长期过载，也 极易损坏扬声器(或音箱)，因此，在音响设备中，防护的目的是保护昂贵的功放和扬声器， 所以对电源、功放、音箱的过载和短路保护是完全必要的。1电源保护：图 2 是分立元件稳压电路，电路中 Ri 的是过载

4、电流取样电阻，当其电压大 于 0.7V 时，V13 导通，集电极电位下降，调整管 V11 断开，限制电源输出电流。javascript:resizepic(this) border=0图 3 是可调输出电压模块，功耗达 70W，电流可达 10A，电压调整率为 20.8，输出电压 为 1.2515V，且有短路保护。javascript:resizepic(this) border=0当使用开关电源时(例如芯片 CWl225)，则有专门的保护控制端第脚，只要输入过电流或 过电压信号，即可达到保护目的。2功放级晶体管保护：功率放大晶体管除在使用中必须注意环境温度及选用合适的散热器 外，主要是考虑过电

5、流和过电压保护问题，目前应用的集成电路都设有限流保护和热切断 保护功能(如 HAl350、HA2211、LM2879 等)，所以在自制功放时须注意过压保护，如图 4 所示。依靠 R 内(电源内阻)和 Vl、V2 的击穿，使过电压不能升高而保护 Vl、V2。javascript:resizepic(this) border=03音箱扬声器系统保护：音响系统的保护有两种意义：一种是音响扬声器的过载；另一种不是音频功率的过大、而是直流电位的偏移，导致无电容隔离的 OCL 或 BTL 电路扬声器烧毁。过载时，功放电路已经有保护无须另外考虑，这里仅介绍直流偏移组合音响保护电路。图 5 为组合音响保护电路

6、。从图中可以看出，当左、右声道送入音箱的声音信号，经过 R1、R2 被电容C2、C3 旁路而无直流偏移时，整流桥无直流输出，V11 截止，V12、V13 导通，继电器 K 吸合，左、右声频信号经保险丝 F 输出；当存在直流偏移时，整流桥输出使 V11 导通，V12、V13 截止，继电器 K 释放切断了音频信号，保护音箱。 javascript:resizepic(this) border=0电路中 C2、C3 是滤波电容，C4 具有开关机时延时接通音箱功能，避免开机时的冲击噪声，V 则具有短路 K 的断电反电动势作用，保护 V12、V13 晶体管。如何辨别各个频段不同的音色和音感如何辨别各个频

7、段不同的音色和音感 音色，是一种描述乐器发音品质的术语，由于每种乐器都有自己的频谱分布特征，因而同 一种乐器的发音在不同的音区内，起音感虽然不一定一致，但其音色大体一致。 表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。音色术语一般要比音感丰富一些，其间的 关联有以下几种情形： 沉闷：闷这种音感是同 20 赫兹左右的频率赋予的，而高于 80 赫兹时，音感就会偏厚，因 此具有沉闷感的音响一般基频很低，而且很少有丰富的泛音成分，具有此音感特征的乐器 音源一般都是低音乐器的低音区。 沉重：单纯从音感方面来看，沉重感是 80 赫兹频点处所特有的音感效果，而从音型特征上 来看，短促的低音打击音型乐器具有更强烈

8、的重感效果。 低沉：低沉常用于形容比沉闷稍丰厚的音响，他的基频可能与沉闷的音响一样，但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。 深沉：这是一种带有感情味的形容词，常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应，其基 频比低沉的音响稍高一些。一般具有深沉感的乐器，最典型的就是大提琴和箫的低音区。 浑厚：这种音感是频谱较宽的音源所具有的特征，所以浑厚的音感一般都是形容基频较低， 频谱较宽的音源。 淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响，具有淳厚感的典型音源，是钢片琴的低音区。丰满：这是频率在 100250 赫兹之间的音源所具有的音感特征，一般发音在此频段内的音 源，都必然会有丰富的音感效果。 宽厚：丰满的

9、音源如果频谱更宽一些，就会产生宽厚的音感效果。 饱满：这是一种叫强劲度的低频音响，一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司，此音感特 征非常明显。 明亮：一般当乐音的基频高于 500 赫兹以上时，就会变的明快起来，甚至高到 7500 赫兹处 时，我们也不能说它不明亮，所以音源的明亮感是一种比较通泛的形容词。明亮感在 2800 赫兹频点处最为明显。 响亮：常用于形容带颈度的高明度音响，并且当频谱高出 4000 赫兹以上时，音源就不具有 此音感特征了。 宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。 圆润：指比较柔和的高明亮度音响。 柔和：与圆润相比，柔和感更偏于暗闷，是一种相对低明亮度的音响。 清脆：频谱集中在

10、 40008000 盒子之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。 高亢：指高穿透力的清脆音响，有此音感特征的典型乐器就是唢呐。 尖锐：频谱集中在 6800 赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。 尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈杂感，即可产生尖厉的音感效果。 纤细：频谱在 8000 赫兹以上的音乐，一般都具有纤细的音感效果。 融合：一般不易突出的柔和音响，都具有一定的融合感。当然，所有的音源都可以用融合 或或不融合的程度衡量。在乐器中，一般认为中提琴、大提琴的融合感最好。 干涩：这是融合感的反义词，一般和谐泛音缺乏、不和谐泛音突出的高频段音响，都具有 某种程度的干涩，在乐器当中，他主要是由于极高

11、音区缺乏共鸣所造成的。 坚实：600 赫兹左右的窄频带音响，以及发音短促的音型，都具有某种检视的音感效果。 空洞：指带有“染色”效果的暗闷音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。温暖：这是一种形容乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具 有次种音感。 粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。 粗糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有此音感 特征。 沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。 苍劲：这是一种带有感情味的形容词，一般是指较低频段内的沙哑音响，如大管的低音区 等。 紧张：这是乐音内含有某些特别

12、的不和谐泛音成分的结果。 力度感：力度感在低频段特指 200500 盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力 度感就较好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜 管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮度的音响，穿透力在 4500 赫兹附近较为明显。 光彩性：指有一定突出感的高圆润度音响。 悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感特征的典型乐器音源， 就是中音双簧管的中音区。 阴森：高紧张度的低频段音响，即可形成阴森的音感效果。 发扁：这是 2500 赫兹处所特有的音响效果。在此频点附近的音乐，一般都明显有“发扁

13、”的 感觉。如：板胡、二胡等，次种音感特征十分明显。 发暗：如果乐音中缺乏 6000 赫兹以上的频谱成分，一般都可以使起发音变“暗”。 发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的，这种杂音通常类似于气流沙声。 极高频： 16K-20K 色彩 提升有神秘感； 12K-16K 高频泛音，光彩； 10K-12K 高频泛音，光泽； 高频和高频低段： 8K-10K S 音； 6K-8K 明亮度、透明度， 提升齿音重、降落 声音黯淡； 5K-6K 语言的清晰度，提升声音锋利、易疲劳； 中频上段： 4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、降落 乐器距离远； 4K 穿透力，提升 咳音； 2K-3K 对明

14、亮度最敏感，提升声音硬，不自然 中频： 1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、降落 松散； 800 力度，提升喉音重； 500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩感； 300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞； 中频低段： 150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、无特色，降落：软、飘； 低频： 100-150 丰满度，提升浑浊、降落单薄； 60-100 浑厚感，提升轰鸣(轰)、降落无力； 20-60 空间感，提升低频共振(嗡)、降落空虚； 低频上段 80-160； 中低频 40-80； 低频下段 20-40； 超低频 32-。什么是音响中的阻抗什么

15、是音响中的阻抗 阻抗是音响圈中最常看到的字眼了，但是它到底意所何指呢？许多人在看到喇叭标示的阻 抗值是四或八欧姆的时候，会直觉地拿起三用电表往喇叭的二个接线端子一量，看看到底 是不是正确，可惜的是绝大部份的人都失望了，因为用三用电表上的电阻档量出来的结果 并没有和喇叭上面所标示的一致。原因呢？因为你误会了，你搞错了。 阻抗与电阻不是完全一致的东。在国中的物理课本上，我们第一次接触到有关电学方面的理论，其中提到了有关电压、电流、电阻以及电功率之间的原理和数学关系。绝大部 份没有继续进修电学方面的课程或从事于电子专业的人士，其毕生的电学常识乃尽粹于斯， 这还是当年上课没打瞌睡，经努力、认真、用功学

16、习后才能拥有的辉煌成果，难怪你会把 阻抗当成电阻了。 阻抗从字面上看就与电阻不一样，其中只有一个阻字是相同的，而另一个抗字呢？简 单地说，阻抗就是电阻加电抗，所以才叫阻抗；周延一点地说，阻抗就是电阻、电容抗及 电感抗在向量上的和。在直流电的世界中，物体对电流阻碍的作用叫做电阻，世界上所有 的物质都有电阻，只是电阻值的大小差异而已。电阻小的物质称作良导体，电阻很大的物 质称作非导体，而最近在高科技领域中称的超导体，则是一种电阻值几近于零的东西。但 是在交流电的领域中则除了电阻会阻碍电流以外，电容及电感也会阻碍电流的流动，这种 作用就称之为电抗，意即抵抗电流的作用。电容及电感的电抗分别称作电容抗及电感抗， 简称容抗及感抗。它们的计量单位与电阻一样是欧姆，而其值的大小则和交流电的频率有 关系，频率愈高则容抗愈小感抗愈大，频率愈低则容抗愈大而感抗愈小。此外电容抗和电 感抗还有相位角度的问题，具有向量上的关系式，因此才会说：阻抗是电阻与电抗在向量 上的和。 一般音响器材常见被提到阻抗的地方有喇叭的阻抗，前后级扩大机的输入阻抗，前级 的输出阻抗，(