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1、写推理小说的人，需要有强大的故事建构能力和巨细无遗的逻辑连接能力，这也导致很多作品写不厚、无法深入，因为不具备这等能力或者花费一定精力，很可能被眼尖的读者揪个正着。而写推理小说的女作家尤其少得可怜，除了英国推理界高产作家“阿婆”，很少有女作家能写到登峰造极的水平，除了近年来出现在中国推理迷们眼前的宫部美雪等人，真是寥寥无几。上海女作家孙未毕业于复旦大学新闻学院和上海财经大学国际工商管理学院，19 岁便加入了上海市作协，读过 MBA，曾经在上海电视台做过编导、主持人和文化传播公司总经理。她长于描述中产阶级的故事，比如她曾在电视台待过，便创作了 32 万字的我爱德赛洛；又比如富人秀，于炫耀和露骨的
2、讽刺中让我们看到当代中国富人们的肤浅；不过孙未写的题材大多还是和女性、情感、中产阶级有关，一路写来，小资味、专栏腔泛滥，颇受女性朋友的喜爱，直到单身太久会被杀掉的出现，她似乎有意改变了作品主题的统一格局。严格来说，此书并非传统意义上的推理小说，可是撇去“推理”二字，硬生生说它是一部虐恋小说，恐怕很多人都不会赞同。首先，它并非是以男女爱情为唯一串联的故事，充其量是裹在推理外壳下的一桩阴谋事件；其次，它也并非纯粹以推理故事来让读者得以打发无聊时间的泛泛之作。原作名为瓶中人，后来出于现在读者口味的奇特，故意取成现在这个有点俗白而又不失文艺特征的名字。这样的好处是引起争议。而孙未的化解方式是：推理我可
3、以打八卦，谈情我可以打马虎眼。说实话，此书讲述的故事中虽然有血腥、离奇的死亡，而且不止一出，各种吊足胃口的死亡方式：在床上看似自杀离世的白领女人、被突然下坠的电梯砸死的老妇人可是看到后来却发现，这个女人喜欢的男人，竟然一直在喜欢着前女友，也即这个女人的上司。所以突然之间就不好玩了，绕来绕去，绕不开一个情字。日本推理作家东野圭吾一直以来就非常高产，他的文字看起来浅显易懂，常常是以直抵故事真相为原则来展现深藏于东方人心底的那份情与爱，纵观他创作的作品，近期尤以揭示人的情感为主线。当然，他的作品就很容易被搬上银幕和荧屏，因为给影视表达提供了一个框架，他们只需往上加肉和血就行了。孙未擅长于挖掘人内心那
4、些较为晦涩的情感意识，这种情感很难用准确的话语来形容，因此她总是绕来绕去围着它们打转，试图从各个方面去诠释透彻。这对于一部严格意义的推理小说而言，是一个失败的尝试。我们平时理解的破案、侦探小说总是以正义压倒邪恶一方为终极目标，因此其中的曲折弯绕、高潮起伏都服务于这样一个目标。可是孙未的写法反而使服务于目标的这些细节过于臃肿，减弱了推理线条的戏剧成分。这个故事以“我”为第一视角来呈现一家医药公司为一种“莲红色”的小药丸上市而不惜隐瞒实验者突然死亡的事件，看似自杀的离奇事件，背后却隐藏着极大的利益冲突和情感矛盾。“我”是一位名牌大学毕业的大龄剩女，叫周游，出于好奇心驱使，她开始和刑警王小山、男闺蜜
5、比尔一起调查几桩看似自杀或心脏病猝死的凶杀案，通过网络论坛与凶手“交战”最终倒是皆大欢喜的，因为周游虽然一时被比尔的爱情冲击得乱了方向，最后真相大白后仍然收获了王小山的爱情。文中出现的几位“败犬女王”，像卢天岚，美貌出众，自负骄傲，在周游眼中只可远观而不可亵玩焉，可是最后事情败露后，就无力回天了；而任锦然因为与医师孟雨热恋，却得不到家人祝福，最后只能看着孟雨与何樱结婚，自己充当起小三的角色。故事中的女性大多都是社会精英，她们扮演着妻子、情人、女友、婆婆、儿媳的角色，在男人面前委屈求全，在女人面前尽力争取着属于自己的权力她们如同一群驯化出色而目露凶光的母兽，相互厮杀。孙未给予这群人以不少着墨，包
6、括她们的内心倾诉。周游在论坛“就是想让你知道”的发帖中发现了死者生前的遗言，从清晰而委婉的叙述中发现了精英女性内心深处的痛楚。作者屡屡用网络论坛、MSN 等当今白领、社会青年常用且熟知的网络载体来进行人物间的对话、推进情节的发展，使我想起前不久流行的一部小说如焉Se，同样以网络为载体，呈现了当代中国人情感与良知的作品。你很难想象，女作家笔下的整个社会犹如冰雪世界般清冷、冰凉，可是那些女性生命体却依然火热如前，她们知性外表下掩盖着一颗悲情的心。“如果对孤独的积怨也可以转化成爱，恐惧也可以催生爱，如果对此人的爱可以诱发对他人的憎恨，甚至不惜杀人，那么我确实不能明白，爱究竟是什么样的事物了。”作者时
7、而穿插而入的疑惑常常泄露了她作为女性的本体意识。孙未对于长篇小说的驾驭很是得心应手，因此每个人物及情节都会有所呼应，甚至细节都照应到了，装莲红色小药丸的瓶子也被衍化为一种象征。文中有一段周游与比尔的辨驳很有意思，她认为人与人之间的关系就如同粘在一块儿的过程，彼此纠缠，再也分离不开；而比尔的看法却完全不一样，他认为人与人的关系就如同各自关在一个瓶子当中，彼此听不见对方的呼喊，只不过活在自己的温度之中这大概就是她起初将书名起为瓶中人的想法所在。她甚至连一些细枝末节、人物的一段话都成为情节推进的线索，文中卢天岚因与男友比尔在事业发展上存在最基本的意见分歧，她的看法是：“真正爱我的人，就算我杀了人，他
8、都应该毫不犹豫地站在我这一边，更不用说我们只是在工作上观点有分歧而已。”这段话可谓是对整本书的一个点睛之笔，不仅解析了此书对情感的一个定义，那便是爱应该是无条件无理由的全部包容。卢天岚的任性和傲娇最后还是得到了回应，可是作者本人却时常因为这些话语的出现，使自己的女性本体意识暴露无遗，无处躲藏。孙未在书中关于药理性、医学派别的研究也并非纯粹意义上的现实主义，而是从现实主义中衍生出一种假想，以这种假想和设计来回馈现代人阅读的习惯。因此你在书中随处可见新鲜、时髦的字眼，讲到人性、道德、情感的时候，作者的见解和妙语信手拈来：“每个怀抱理想的人，都是一个潜在的恐怖分子。”“想来感情真是一件糟糕的东西，人
9、与人在一起，那么多的痛苦，换那么少的一点快乐。还不如什么都没有。”由此可见，这不是一本传统意义上的推理小说，它和东野圭吾、劳伦斯布洛克等推理界有名的作家的小说有着本质的区别。如果单一地以推理小说来读，会觉得此书枯燥乏味，如果将其归类为情感小说，倒是可以比同类型小说高出一截来。作者无休止地沉沦于一种道德与情感的诉说，给读者架设的推理线索时常被掩埋，其实以这样的方式来谈论现代人情感不失为一种技巧，可是作者还存在欠缺，至少没有做到像日本作家连城三纪彦那般，用推理的方式来建构一篇爱情小说。那是将情感和技巧真正的融合在一起，达到一种高度结合的状态，使读者不知不觉就会被揪住灵魂。可是我没能在孙未的这部小说
10、中感受到，至少男女主角那种情感状态早已在东野圭吾的白夜中看到过类似的一幕。而且作者屡屡出现的时间、房间号，成了一种累赘和负担，除了给读者造成冷冰冰的数字化的印象外，也让我们感觉到了理性叙述的危害之处无法从一种分割式的语言摆布中直抵人物的内心深处。孙未在后记中写道：“小说写着写着，萝莉和大叔都爱用的 MSN 停止服务了。破案神器 GOOGLE 的页面打不开了。罪犯云集的论坛也逐渐清冷，大家都转战朋友圈了。我们原来生活在这么一个令人兴奋的时代呢，每次设想的一辈子比一个食品罐头过期得还要快。”她自得其乐的假想道：“但是再过些年，这可就是一部风物详尽，极具社会文化考证意义的历史小说啦。”这就是我们的可悲之处，时代发展太快，人们之间沟通的载体屡屡变更，网络时代的信息变迁过快，促使人类停驻于情感的时间越来越短，或许这就是孙未的担忧所在吧。
