《磨漆画技法 ===张燕》由会员分享，可在线阅读，更多相关《磨漆画技法 ===张燕（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、本文摘自十几年前的应用美术,因为过了十几年可能文章内容出现偏差，恳请高手多多 指教，修改一二!因为是手摘，可能文中的词语有敲打时出现错误，请指正!在异彩纷呈的漆画世界里，磨漆画是最早脱颖而出、最能体现漆画独特的材料语言和工艺 语言、最能表现漆艺深沉蕴藉、迷离神奇魅力的一种形式。它以传统漆艺中填嵌和罩明的 各种技法为主要工艺，吸收了日本的莳绘和变涂工艺，经过研磨，显露埋在漆下的画面。 有人以为，表面磨过的漆画便是磨漆画，又有人以为，表面效果光平的漆画是磨漆画；。 还有人在粉画、油画上罩几遍聚胺酯便说是磨漆画；这是对磨漆画缺乏理解。 磨漆画主要的工艺特征是磨显画面初埋漆下，经过打磨而显露。一般制作
2、程序是：在 漆板上埋伏下不平的画面雏型可以嵌贴蛋壳、螺钿或金银，洒播各种屑粉，引起漆面 不平,可以用色漆泼洒描画；可以在漆面刻镂刻除、遮挡、腐蚀出凹陷线面。然后，通过填 补或覆盖色漆，用金属箔、粉并罩透明漆等手段，尽量将画面找平。干燥以后磨显出来的 画面，某一部分漆色溶和浸漫好似仿窑变，某一部分肌理璀璨变幻又象犀皮、赤宝砂但它 不是任何一种程式化了的洒、泼、画、填、罩、磨谁先谁后，制作前必须周密、设计 好工艺程序，充分估计到工艺效果，制作中要把握情况，统一运筹，随机应变。 磨漆画的制作灵活多变，又是有工艺规律可循的。其制作程序和制法种种，大致可以分解， 列举如下： 第一步，在漆板上造出不平的画
3、面雏型。 一、贴。 漆画的嵌贴材料常见有蛋壳，其次是螺钿，锡(铝)片、铜片、银丝、铜丝等。如果用大漆 作粘合剂，可以将大漆一次涂布在需要粘贴的部位，然后按部就班地粘贴，贴完放进窨室 候干；如果用聚胺酯作粘合剂，只能涂一片，粘贴一片，防止因涂料干性太快而粘贴不牢。 蛋壳颜色有：白、米红、灰黄、灰绿、灰蓝多种，质感厚度各异。捺碎粘贴成图象。粘贴 蛋壳漆料的颜色从蛋壳裂缝中露出，加上蛋壳自身颜色、质感和裂片大小的同，以及罩漆 色彩厚薄和打磨轻重的不同，随手弃去的废物呈现出极为丰富的肌理美感、和不同的明度 效果。蛋壳裂片的大小嵌贴的疏密，可以表现素描的体积感。保留蛋壳图象的不整齐边 缘往往有天然美感；
4、用刀切割边线，有时导致刻板。 漆画上，过多嵌贴软螺钿，容易工艺性过强，色调不稳定。软螺片通过处理，可以出现嵌 蛋壳般的自然冰裂。用浆糊将软螺片贴在纸上，在圆棒上裹紧，封头。浆糊干固的拉力使 软螺片出现冰裂。软螺片朝漆面连纸贴出图象漆料干固后，蘸水将纸洗去。 嵌贴金属薄片，可以刻出图象贴于漆板，也可以把锡片粘在漆板上用漆在片上画出图象， 干燥以后，涂三_氯化铁和硫酸铜溶液腐蚀，漆绘部分的锡（铝）片受漆膜保护，留在漆板 上，其余锡（铝）片腐蚀殆尽。 如果嵌贴几中材料，材料要尽量厚薄一致。硬螺钿和蛋壳不能同步贴在同一层面，否则难 以同步磨出画面，造成部分嵌件还埋在漆下、部分嵌件已经磨穿的失误。 如果
5、一幅画需要不同明度、色相、大小的蛋壳裂片，用食用醋作不同时间的浸泡，可以降 低蛋壳的明度和硬度，拼贴取得较大裂片，用 50%的盐酸对厚蛋壳作不同时间的浸泡，可 以使厚蛋壳变薄。 指利用工具或漆性引起漆面不平，是制造漆画肌理的重要步骤。如江苏作者吴可人阳光 下的傣女 ，傣女的裙子和芭蕉背景便是引起漆面不平以后，用金银和彩漆填补的画面上， 肌理搅动变幻，绚烂华美；较好地表现出青春少女的心境。 (彩图) 引起不平的方法有： 1利用引起料引起涂漆不平。 在需要制造肌理的部位， 用稠厚的堆光漆厚涂，趁湿将引起料-将棕丝、枫叶。荷叶、 纸、稻、粟、豆、米、塑料纱、丝瓜络等洒上去，压印出凹凸不平的画面。漆面
6、干后，剔 除引起料，洗去其下未干的残漆，得到大小、疏密、形状不同的凹陷。传统漆艺中，称用 此法引起不平再填漆的工艺叫、 “斑纹填漆”、 “彰髹”。 2利用工具引起涂漆不平。 在需要制造肌理的部位厚涂稠推光漆，趁湿用竹括、蘸子或手指、铜丝刷、麻头、丝瓜络 等打出密集的突起，或施转、髹刷出不平的漆面。稠漆内掺入蛋清，可以增加漆数粘稠度， 湿漆突起不涣溃痿，又可以提高推光漆的亮度和燥性。 综合利用材料工具造成涂漆不平的方法。如，在需要制造肌理的部位，用漆刷蘸瓦灰浆糊 戳出细碎的突起，干后刷推光漆。漆干以后重力打磨，瓦灰浆糊被磨，随水溶去，漆面出 现密集自然的凹陷。3、利用漆性引起涂漆不平。 皱漆和裂
7、纹是髹饰工艺的过失，被漆画家巧妙利用，变弊为利，制造出独特韵味的 肌理。 a在需要制造皱漆的部位厚涂快干推光漆，或高温促其快干，或在慢漆表干时薄髹一道快 漆，漆液干燥过程中表里收缩不匀，漆面便抓起漆皱，出现一道道弯曲的浪棱。将高出浪 棱的表皮磨破，用溶剂洗去破口下未干的漆液，得到断续蠕动的凹陷的肌理。b在需要制造裂纹的部位， 用推光漆掺入少融化的松香髹涂，或漆干以后，用浆湖或蛋清 涂布于漆面，火烤使之开裂。在开裂缝内填漆。 三、洒。日本莳绘用金银粉有：圆粉、半圆粉、平粉、平目粉、梨地粉、销粉多种，我国漆画的 洒播材料也有圆、平、厚、薄之别。比较粗硬、可以引起漆面不平的洒播材料有：蛋壳粉、 干漆
8、粉、螺钿粉、炭粉、锯末、金属粉、闪光粉、石英砂等。金属圆粉颜料店有出售。干 漆粉、螺钿粉、蛋壳粉要自制。大面积洒播用筛箩，(箩有疏密)。小面积洒播，可以自制 粉筒找竹筒或纸筒一截，一端蒙上粗细适宜的丝网即可。屑粉要以金胶漆打底才能粘 着。胶漆要温要厚，趁湿洒播，屑粉要重压，再用硬毛帚笔扫匀，粘着才能牢固。再甩金 胶越漆固粉，防止打磨时移位。屑粉粗细型号要基本一致，高低不平会给打磨带来困难。 因为颜料遇湿漆化开，污染画面，所以颜料粉洒播不好，即使随色漆干燥，打磨的色浆也 会使画面灰掉、脏掉。 洒粉是漆画制造肌理多种方法中最便捷的一种。漆板洒粉以后好比光面纸变成了宣纸、水 粉纸，有了良好的吸色性能
9、，画起来更自如，效果也更丰富。在颗粒地子上用色漆挥洒点 画，色漆渗透浸漫，产生丰富的色晕，有水晕墨章的韵味。反复晕染，一层层色晕磨显出 来，尤其耐看。颗粒地子上反复数次填补数种彩漆，磨显出来，围绕题粒圈圈成文，天然 流动绚丽。在颗粒地子上打金胶、贴金银箔，金银箔被粗颗粒顶穿，残留在颗粒间的凹陷 内，颗颗粒粒镶上了金圈银边，十分悦目。屑粉地子干时，用刀迅速刻划，形成黑漆张条 (干固则刻不动)。北京作者乔十光挤奶的藏女牦牛的白色斑纹是蛋壳屑洒播，藏袍是 洒屑粉以后，在屑粉上刻划出线条，渲染出明暗；藏女脸部是铝粉地子上渲染描画以后罩透明漆的；效果庄 重静穆。 四、泼。 泼漆是磨漆画中最能自由抒发感情
10、的一种工艺形式。在需要泼漆的部位一次髹涂或倾倒不 同颜色的飘漆(指兑入稀释剂、比较稀飘的推光漆)，用漆刮或漆刷牵引其互相侵漫渗化； 便出现了窑变般奇异的色彩效果。可以再洒稀释剂在飘漆上，漆被稀释剂驱散融化时，用 刮锹、毛笔、刷子、丝瓜络、麻头或蘸子、滚珠等工具髹刷、点扑、旋转、拖拽，也可以 挂起或旋转、倾斜、晃动漆板、人为控制其形成画面。洒水在飘漆上(不可洒水在聚胺酯上)， 则留下圆圆的、低凹的水迹。樟脑油作泼漆稀释剂，挥发性适中无毒性，漆液侵漫不至 失控，入漆分量过多，则影响燥性。与汽油混合使用互补短长，效果较好。如上海作者 陈韦华的这幅泼漆山水，似云涛，似山花，似涟漪，漆色淋漓，一天巧人工
11、，横生奇趣。 (彩图)画。 在漆板上用稠厚的色推光漆画出图象，第 遍实干(非干固)时画第二遍，连画数遍，到填 漆磨显需要的厚度,或画一遍漆，洒一遍细炭粉，或用色推光漆调炭粉厚匀，使线条凸起类 似沥粉。炭粉轻，透气性好，利于厚绘千燥，磨显出来的图象上有炭粉黑点，也不失为一 种肌理色漆内拌入金属粉描画，光泽内含、稳重耐看，漆液更稠，便于厚画用油画笔蘸拌 入金属粉的色漆点虱，笔触明显；或用漆甜挑取厚漆刮出图象，一次可以达到磨显需要的 厚度，图象上有金属屑粉闪烁。在糙漆地上用粉画颜料画当图象干后以色漆覆盖，待漆干 燥以后重力磨穿。粉色随水融去，留下凸陷图象，也是制造不平的画面雏形的方法。六、刻。 在上
12、涂漆面刻镂、剔除、遮挡、腐蚀出低陷的线面。传统漆业的雕填，前文介绍的台填和 新兴的铝板漆画，都是通过此类方法制造不平的画面雏型的。 以上六种在漆板上制造不平的画面雏型的方法，可以依次选用。第二步，便是将这不平的画面用金属箔、 粉或漆填入，再用漆笼罩覆盖起来。 一、 用金属箔粉并填透明漆。 漆画常用的金属箔粉有银箔与箔粉、选金箔与箔粉、古铜箔与箔粉、铝箔与箔粉、金粉(其 实是铜粉)等。选金箔又称假金箔，是银箔用硫黄熏烤出来的，继续熏烤颜色更深，称古铜 箔。用金属箔粉，要填透明漆保护。银箔与箔粉，铝粉罩在淡黄色的透明漆下，也能泛出 金色光芒。真金箔与箔粉是很少用的。金属箔粉可以到颜料店购买。金属箔
13、与箔粉。材质 轻薄，一般用在不平的画面雏型确定之后。用得太早，容易在贴、引、洒、泼、画、刻的 时候被污损或遮盖。也有先用金属箔粉做地子的，地子上工艺要尽量单纯。如江西作者陈 圣谋金银粉容易飞扬，不可用筛箩或粉筒洒播。用打字机蜡纸的纸筒改制一只封闭的金筒 子，可以减少金银粉耗损，防止灰尘夹入。将蜡纸筒的筒底削去，改蒙一层细绢，盖子上 戳一个小洞。(图 1)。把箔连衬纸塞入筒内盖上筒盖，软毛帚笔从洞中伸入，轻轻挠动， 箔粉便通过绢孔落在打过金胶的漆面上。再用丝棉球一处处敷实。箔粉可以有粗细，有疏 密地洒播，可以制造肌理，也可以洒出图象。粗鹅毛管蒙细绢，供小面积精确部位的洒播 用。2喷金。 铜管一根
14、，从中间锯断大半，折成 90 度角，一端埋在金粉内，对准需要喷金的部位，从另 一端吹气，金粉便从折角的断口喷上打过金胶的漆面。(图 2) 月亮走我也走 ，便是一件铝粉地子上画漆以后罩漆的漆画。(彩图)。3吹金。 将纸片弯折，兜入少量金粉，纸的一端对准部位，从另一端轻轻吹气，也能将金粉吹上打 过金胶的漆面。吹金是没有工具的权宜之计，但粉屑飞扬，不容易吹得均匀。4贴金。 在需要贴金的部位，刷一层薄薄的金胶漆，金胶漆脱粘但未干足、指击漆面有空声的时候 用竹子夹住金箔和衬隔的纸片，粘贴在打过金胶的部位，用棉花隔着衬纸轻轻一按压，金 箔粘着以后，再将纸片揭去。箔与箔略微搭，务必一次将该贴部位用金箔匀贴满
15、，贴完用 棉球全面轻轻按压一遍，万一疏楼，再上金胶漆补贴，便会出浓浓晕斑。待金胶漆实干以 后，用羊毛帚笔轻扫，未上胶部位的金箔便被扫落。贴金光明莹彻，但平滑单薄，金上可 以再作渲染。5上金。 金筒纸的丝绢下面，扎一只小塑料袋，帚笔搅动。金箔搅碎成粉落入袋内。在需要上金的 部位薄刷金胶漆，掌握胶漆火候，用丝棉裹蘸金粉，上在打过金胶的部位。上金内含稳重。 金粉必须充足。一次上金不够饱满，重上金粉便不能粘着。再涂金胶漆重上，金上便会出 现花脸癜班。 、6泥金 又叫煞金，工艺性较强，但金光沉着，厚重耐久。瓷盘在火上烤热，擦一遍生姜防止爆裂。 滴入广胶水，用指头摊匀。然后用指头粘一二张金箔，反复轻轻研磨
16、。研磨要慢，以防热 度太高影响色滓。到没有亮星、金液发涩时开始用力，研不动为止。冲入温开水，将碟周 金粉捻入碟心，搅匀、约两小时，金粉沉底。倾出含胶的水，留下金粉，晒干。如此研磨 数遍得到细腻不见颗粒的金泥。用丝棉裹蘸金泥泥在打好金胶的部位。泥金耗费金粉 最多。传统漆业有“一贴三上九泥金”的说法。7晕金。 金箔色相不尽相同。库金箔发红，张子大，约九成金；苏大赤冷黄，张子小，约七成金； 田赤金发白。用丝棉球加软毛帚笔裹蘸金粉在打过金胶的部位敷晕出深浅浓淡、阴阳向 背可以用不同颜色倾向的箔粉叠晕。 无论洒金、喷金、吹金、贴金、上金、泥金、晕金、做底的漆面必须磨净疵纇，金胶漆也 必须精滤精研，否则金上会有砂眼。胶漆内兑入精研的黄色颜料，可帮助把握胶漆的厚薄， 并使箔粉显得厚重。 掌握金胶漆火候是用金的关键。金胶漆过干。则粘力不佳，出现癜斑甚至粘不上去；没有 干到时候，则金不发亮，或胶漆漫上金面使金面麻麻点点。油光漆作金胶漆，脱粘以后、 干燥以前有充分的用金时
