景观美学复习资料

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1、填空题： 1 美学分类 ：自然景观、人工景观、人文景观2 人文景观和人工景观构成：1意境美 2 主题形式美3 章法韵律4 点缀装饰3 第四阶段中发展的几个方向：生态主义，大地艺术，后现代主义、解构主义，极简主义4 形式美可视要素：色彩，点，线条，面，质感5 江南四大名石 ：皱云峰、冠云峰、瑞云峰、玉玲珑 一 1 景观概念 ： 景观是指土地及土地上的空间和物体所构成的综合体。它是复杂的自然过程好人类活动在大地上的烙印。景观是多种功能的载体，可被理解为：风景（视觉审美过程的对象）、栖居地（人类生活其中的空间和环境）生态系统（一个具有结构和功能、具有内在和外在联系的有机系统）符号（一种记载人类过去、

2、表达希望与理想、赖以认同寄托的语言和精神空间）2 景观美学 ：是环境美学的重要内容之一，是关于景观的共性、本质和景观审美功能方面科学。 主要任务是 揭示景观美的本质及其发展规律，也要揭示景观审美关系中的一些基本问题。这样看来景观美学史景观美得理论体系或者说是景观美得本质及其规律的科学。研究范围涉及自然景观、人工景观和人文景观。3 联系 ：1 景观美只是景观思想内容的外部表现形式。这就是古今中外园林景观的共性 和本质。景观美学的任务是要揭示景观的共性，并给予科学的说明。2 景观美学实际上是关于景观规划设计思想的理论体系，完整的说 景观美学是研究景观规划设计思想的产生、发展及其规律的科学。4 美学

3、分类 （填空）：自然景观、人工景观、人文景观5 景观美 （问答题）：生活美 ：1 保证环境卫生空气清新、水体洁净并清除一切臭气2要有宜人的小气候3 要避免噪音4 植物种类要丰富，生长健壮繁茂。5 要有方便的交通，完善的生活福利设施，适合园林的文化娱乐活动和美丽安静得休息环境。自然美 ：1 声音美 2色彩美 3 姿态美 4 芳香美 艺术美 ：尽管景观的形象是具体而又实在的，但是景观的美又不仅仅局限于这些可观的形象实体上，而是借山水花草等形象实体，运用种种造园手法和技巧，合理布置造园要素，巧妙安排园林空间，灵活运用形式美的法则，来传述人们的特定思想感情，抒写园林景观意蕴，创造艺术美。6、美的特性：

4、自然景观美的特性：自然性，自然景观美作为经验现象，是人们经常能够欣赏和感受的人文、人工景观美的特性：a 景观美从其内容与形式统一的风格上，反映出时代民族的特性，从而使景观美呈现出丰富多彩的多样性。B 景观美不仅包括树石、山水、草花、亭榭等物质因素，还包括人文、历史、文化等社会因素，是一种高级的综合性的艺术美 c 景观审美具有阶段性7.人文景观和人工景观构成（填空）：1 意境美 2 主题形式美3 章法韵律 4 点缀装饰二、 中国古典与园林艺术：中国诗文、中国文学、中国画中国古典诗文与园林艺术：1 构图之本中国诗文：a 诗与题名、互景，化诗为园b 园林景观的诗化、文学品题（指的是厅堂、楹联、门楣上

5、和庭院的石崖）2 匾额 ：门户上的题字、以作居室的标记（亭榭、书斋等）2.2 楹联： a 写意：用写意的笔墨渲染出园林景色的特色，使眼前有限的空间扩展到无限的大自然去，创造出辽阔深远的艺术境界b 记述事件，详说历史人物c 描述景点d 寓意哲理，令人遐想，表达的是静穆的生活态度e 文学修辞3园借文存，园借文传，借诗文扬名（兰亭兰亭集序 ，沧浪亭沧狼亭记 ） ，借诗文重建（杜甫草堂寄题江外草堂）借诗文流传 （王维辋川集 ） 。中国文学与古典园林：1 创作的源泉：园林是创作文学的素材，本身也是物化的文章（苏轼饮湖上初晴后雨朱自清荷塘月色陶渊明）。2 园林理论的基础：园记（计成园冶）游记（沈复浮生六记

6、）专著（文震亨长物志）3 典型环境的塑造：红楼梦的大观园中国画与园林：1 中国画家与园林：a 晋代顾恺之 （使山水画从人物背景中过渡并推动山水画向独立方向发展雪霁望五老峰被推崇为山水画祖师画云台山记 为此开创了山水画之先河） b 隋唐展子虔（ 春游图 现存最古的一幅独立的山水卷轴）李思训 创立了青绿山水的画法， 以矿物质石青、 石绿做绘画材料。吴道子 发展了线描的艺术方法;c 中唐 诗画相互渗透 ，卢鸿草堂十志图王维的辋川别业成为文人园的典范。d 宋代 为中国山水画黄金时代，推崇水墨山水画，主要分为两派：北方雄壮浑厚的山水，以描述北方地区景物为主，画家的主主观感情色彩不重。代表人物荆浩、李成、

7、范宽；江南山明水秀的景色，描述南方丘陵地带的山水为主，用水墨画江南。 代表人物 懂源、 巨然和表现江南烟雨的米友仁。苏轼、文同等 文人创作的画开创了“文人画派“的先河；e 南宋刘松年、马远（马一角）夏圭（夏半边） 山水画以含蓄、准确地表达一种诗的意境为创作目标；大胆裁剪，画面留出大片空白以增强形式美的因素；景物刻画精巧、深入、以少胜多；f 元明清 是中国山水画和花木主竹石图等风景小品发展的高潮期。明代有院体派（周臣、唐伯虎、仇英）浙派（戴进、吴伟风雨归舟图 春山积翠图 江山渔乐图 ）吴派（沈周、文徵明、董其昌夏木垂阴图 秋兴八景图 拙政园图 ）2 传统山水画与苏州园林景观的联系：a 以散点透视

8、代替焦点透视，变看为游b 距离 的模糊性c 符号与范式d 虚实结合（留白，掩映，浓淡）3 苏州古典园林与山水画的区别与取舍：a 结合散点透视特点变观游为环观与游览b以留的层次与为主导的布局c 因地制宜使用三远构图d 压缩实体与尺度对比三、 绿地景观1 发展四阶段：A 原始社会时期，人与自然之间呈现亲和关系，实用第一，娱乐第二B 奴隶社会和封建社会时期，人与自然环境之间已从感性的适应状态转变为理性的适应状态， 但仍然保持着亲和的关系。发展快， 完善之前。 向观赏欣赏变化漫长。特点：1 绝大多数是直接为统治阶级服务，或者归他们所私有；2 主流是封闭的，内向型的；3 以追求视觉的景观之美和精神的寄托

9、为主要目的，并没有自觉地体现所谓社会、环境效益；4造园工作由工匠、文人和艺术家来完成。C工业社会时期18 世纪后 19 世纪初 ，现代园林景观的起源：人们对待大自然由早先的亲和关系转变为对立敌斥的关系。特点：1 除了私人所有的园林景观之外， 还出现由政府出资经营、属于政府所有的， 向观众开放的公共园林景观。2 园林的规划设计已经摆脱私有的局限性，从封闭的内向型转变为开放的外向型。3 兴造园林景观着重在发挥改善城市环境质量的生态作用环境效益。D 二次大战后至今，后现代园林景观时期（生态平衡、改善人类环境、广义景观扩大）特点：1 园林城市的出现2 园林绿化的最大效益3 多学科的综合。2 第四阶段中

10、发展的几个方向（填空）：生态主义， 大地艺术， 后现代主义、 解构主义，细胞生活四、形式美 概述： 美的形式是 反映具体事物美的特定内容的外观形式，在美学上，被称为形式美。形式美包括外形式和内形式。外形式指材料的线、形、色、光、声、质等外形因素，内形式是上述因素按一定规律组合起来以完美表现内容的结构形式。形式美法则 ： 1 整齐一体（廊柱门窗）2 对称与均衡（线条中轴）3 对比与协调（体量大小，色调冷暖）4 比例与尺度（比例是相对的，而尺度涉及到具体尺寸。园林中构图的尺度是景物、建筑物整体和局部构件与人或人所见的某些特定标准的尺度感觉）5 节奏与韵律（灯杆花坛行道树）6 多样统一（形式的统一，

11、材料的统一，花木的多样化的统一，局部与整体的统一形式美 可视要素 （填空）：色彩，点，线条，面，质感五、布局原则：相地合宜，构园得体，境以境出，取势为主，巧于因借，精在体宜，起结开合，多样统一。江南四大名石（填空）：皱云峰、冠云峰、瑞云峰、玉玲珑置石： 在园林中将山石零星布置，称为置石，石在园林中，特别在庭院中是重要的造园素材，在中国的古典园林中，对石的运用是很讲究的。置石方式：特置，群置，散置六、景观与哲理：景观与其他艺术一样，要反映人们的社会生活内容；表现造园者的哲学思想和人生哲理； 或者说造园者的人生态度和审美理想借园林景观艺术的形式才能表达出来。园林景观虽然在很大程度上依赖于自然，但归

12、根结底还是人制造的，所以在这决定园林景观形式的因素中，人对待自然的态度显得最为重要。论述题 ： 景观艺术的三大特征： A 园林艺术的综合性： 景观艺术的综合性有两方面含义，即景观艺术是一门综合性学科，它综合了植物学、生态学、建筑学、土木工程学、美学等许多学科的有关理论，采用多种方法进行协同作战；自身更是一门综合性艺术，尤其是我国优秀的古典园林艺术，着意追求的就是诗的意蕴，画的境界， 与文学绘画等艺术门类发生着密切的关系。 B 审美与实用的统一性：景观美的欣赏，与功能上的愉快、舒服有密切关系。C经济技术和景观艺术的统一性：景观的经济性首先表现在景观选址和总体规划上，其次表现在设计和施工技术上，园

13、林景观建设的总投资，园林景观建成后的经济效益和其使用期间维修费用等，都是衡量园林景观经济性的重要方面。造园手法以及在景观中的作用：1 障景 ：我国园林中起景部分常用的传统手法，目的是使游者莫测深远，致使园内景物引人入胜。起首部分部分的障景可以运用不同题材来完成。隔景 ：要使景物有曲折变化，就得在布局上因势随形，划分多个景区。规模宏敞的园林可以有数十个景区，中国园林所谓“园中之园”，主要运用隔景的手法将全园分为若干趣味不同的景象，甚至围成相对独立的小园。2 借景 ：在一定地域内，即使能够熟练地运用各种手法来造景，使园景多样化，重要的是巧于因借。3 对景； 4 框景 ：把真实的自然风景，用类似画框

14、的门、洞、窗，或由乔木树冠抱合而成的透空，圈定出景致的范围来，使游人产生三维变二维的错觉，把现实风景误认为画在纸上的图画，因而把自然美升华为艺术美。5 夹景；6 添景 。假山叠石和水体的美，掇山理水的造景手法：假山叠石 ： “瘦、透、漏、皱”和“丑、清、顽、拙”； 水体美 ：洁虚动文； 掇山造景 手法： （1）嵌理壁岩艺术。 （ 2）点石成景艺术。（3）独石构峰艺术。 （4）旱地堆筑假山艺术。理水 ： （ 1）园林之水，首在寻源（2）园林之水，贵在曲折（3）园林之水，妙在分隔（4）在较大的水域，构筑成若干个中心岛（5）非必丝与竹，山水有清者（6）素入镜中飞练，清来郭外环屏（7）卜筑贵从水面（8）虽由人作，宛自天开花木造景的配置方式：1.孤植 是指用一株树木单独种植设计成景的景园林木景观。孤植是乔木的孤立种植类型。孤植的树木称孤植树或孤立树。2.对植 乔木和灌木以相互呼应的形态种植在构图轴线两侧者，叫对植。3.行植 乔灌木按一定的株行距成行成排地种植叫行植。行植的株行距取决于树种的特点、苗木规格和园林的主要用途。4.丛植 （二株式，三株，四株，五株） 5.群植 将二、三十株灌乔木混植成群，叫群植，其群体称为树群。树群所表现的主要是群体美， 树群一般布置在开朗的场地上，在树群主要立面的前方，至少在树群高度的四倍，树群宽度的一倍半距离上，留出空地，以便游人欣赏。