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1、1 文学史复习1 宋初三体： 一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。2 白体宋初效法白居易的一批诗人。代表作家有李昉， 徐锴，徐铉，王禹偁。他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。 这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。3
2、晚唐体在太宗真宗朝， 有一批所谓 “晚唐派” 诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。诗境狭窄， 偏爱五律， 重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。炼句不炼意，有句而无篇。4 西昆体因真宗朝杨亿西昆酬唱集得名。因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。5 半山体王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然形式上以绝句为主；讲
3、究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。 代表作品：泊船瓜洲北陂杏花出郊6 点铁成金、夺胎换骨这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。7 江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年， 吕本中在其所作的江西诗社宗派图中首先提出了 “江西诗社宗派”的名称。他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗“ ，提出了江西诗派的“ 一祖三宗 “之说，此时江西诗派正是定型
4、，形成独具特色的诗歌流派。8 易安体这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。第二，语言浅显自然，却又韵味无穷。第三，情感表现形象具体而富有美感。9 中兴四大诗人（陆游、杨万里、范成大、尤袤）指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。因宋室南渡中兴，故名。陆游多爱国诗篇，充满慷慨昂扬， 为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神，也反映了民生疾苦，描写了自然山水和日常生活； 他的诗以现实主义为主，也有浓厚的浪漫主义色彩。杨万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动风趣，语言通俗活泼，独具一格。范成大
5、的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新， 风格温润委婉， 只有少数作品风格峭拔。尤袤在当时也是著名的诗人，但他未能自成一家，作品大都已经散佚。2 10 诚斋体指南宋诗人杨万里的诗风。因其自号诚斋，故名。杨万里写诗强调活法，主张师法自然，善于表现诙谐幽默的生活情趣，语言生动活泼，平易浅近， 不避俚俗，与江西诗风有较大的差别。11 元诗四大家：元代诗人虞集、杨载、范椁、揭傒斯四人12 四大南戏： 指元末明初南戏中兴时出现的四部传奇作品：荆钗记、 白兔记、拜月亭、杀狗记。13 诸宫调所谓诸宫调，就是流行于宋金元时期的一种讲唱文学。其形式是以同一宫调的若干支曲子连成短套，再以不同宫调的许多短套连
6、缀成长篇，穿插说白，有说有唱，用以讲述长篇故事。据传，其首创者是北宋末年的民间艺人孔三传。西厢记诸宫调是现存唯一部完整的诸宫调作品。1 宋初三体白体诗人：学习对象：白居易代表人物：徐铉、李昉思想内容：多应酬唱和、流连光景的闲适之作艺术特点：风格浅切清雅缺陷：忽视了讽喻现实的精神，流易有余而深警不足王禹偁诗风：平易雅淡，浅切明畅，淡中有味结尾由他乡的村桥原树与家乡景色的相似，陡起思乡之愁， 可以看出诗人是运用了以乐景写愁情的反衬手法。诗中不念京师而念家园，暗示了自己在政治上的失意与失望，用笔极为含蓄。晚唐体诗人：学习对象：贾岛、姚合代表人物：九僧、林逋、寇准思想内容：描写山林景色和隐逸生活艺术特
7、点：风格清冷幽静、闲淡邃远，透出高洁超逸之气。缺陷：题材范围狭窄，缺乏深刻的现实性境界偏于纤小。西昆体诗人：学习对象：李商隐代表人物：杨亿、刘筠、钱惟演思想内容：怀古咏史、咏物、流连光景艺术特点：对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征缺陷： 思想内容贫乏，缺少真情实感和生活气息；艺术上专意模仿，徒具华丽形式而缺乏气韵。宋诗的流变林逋山园小梅 ：众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（赏析）“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”疏落的梅枝， 倒映水中， 读者感受到的是摇曳的梅影，着笔处是水，
8、而且是清浅明澈的水；缕缕幽香，在月下游动飘散，这里，月是黄昏淡淡的月色。这样写，环境气氛，与梅花的姿态幽香显得十分融合，韵味卓然。3 2、欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，其理论主张有哪些？诗、文（古文、赋、四六）的成就有哪些？戏答元珍宋代诗文革新运动：宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。宋仁宗时期，随着社会的发展，以欧阳修、梅尧臣、苏舜钦为代表的诗人，对诗歌进行了改革，将诗歌引入了新的方向。他们的改革主要表现在多写古体诗，拉近诗歌与政治与社会的距离，在艺术上进行以文为诗，以议论为诗等新的尝试。理论主张：1、散文的功能：文章之“道”不仅仅局限于古圣贤之道，而应反映现实生活中的各种
9、现象。2、内容与形式的关系：认为“道胜文至” ， “道纯则充于中者实，中充实则发为文者辉光”。承认“道”对文的决定作用，同时，认为文章的形式也是非常重要的。3、主张语言平易流畅欧阳修诗文成就：诗歌创作：思想内容：1、以社会现实为题材的内容食糟民 2、表现个人的生活经历或抒发个人的情怀戏答元珍3、对历史题材的吟咏明妃曲和王介甫作散文创作：政论散文：五代史伶官传序 、 朋党论、 与高司谏书写景抒情散文： 秋声赋、 醉翁亭记叙事怀人散文： 苏氏文集序王彦章画像记 、 泷冈阡表 、 苏氏文集序【戏答元珍】 春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。
10、曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。（作品先是描写荒远山城的凄凉春景， 接着抒发自己迁谪山乡的寂寞情怀及眷眷乡思，最后则自作宽慰之言，看似超脱，实是悲凉，表现出作者平静的表面下更深沉的痛苦。作品写景清新自然，抒情一波三折且又真挚，寓意深刻，感人至深，充满了奋发向上的信念，耐人思索回味。在写景抒情中蕴涵着更深一层的象征和寓意；在情感书写方面跌宕起落，章法谨严有序）3、王安石“半山体”的特点后期的诗歌 （ “半山体”或“王荆公体”）思想内容：描写山水自然艺术特点：形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。代表作品：泊船瓜洲 北陂杏花 出郊4、晏欧词的特点。晏殊浣溪沙晏
11、欧词的特点：从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。 从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人。（ 世俗性的内容、通俗化的语言、“定格联章”的表现手法）浣溪沙： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。1. 对时光迫促、 生命有限的感悟 2.伤春 3.怀人 4.对历史发4 展规律、生活本质的思索5、北宋前期的两位诗人苏舜卿与梅尧臣。( 称为苏梅） P46-47 6、张先天仙子词作内容：以伤春伤别为主，写的
12、多是“心中事、眼中泪、意中人”。 （ “张三中”）艺术特点：第一，善于炼字（ “张三影”）有云：“云破月来花弄影” 、 “帘压卷花影” 、 “堕飞絮无影，世称诵之，谓之“张三影；第二，长调的运用；第三，词序的运用；第四，以赠别酬唱改变词娱宾遣兴的功能【天仙子】水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。7、柳永词的特点雨霖铃（作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。) 1. 词作内容变“雅”为“俗”： 变“雅”为“俗”着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活
13、情调： 歌妓的情感与生活、羁旅行役之感、 多方面展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情等，改变了晚唐五代文人词的审美内涵和审美趣味。（1） 、表现男女爱情、离愁别恨。雨霖铃定风波（2） 、表现羁旅行役之苦。 八声甘州（3） 、描写城市风光。 望海潮2、大量创制新的词调。3、大力创作慢词，使慢词与小令平分秋色。4、表现方法的变革，创造性地运用铺叙和白描手法。5、善用时空转换叙事、布景、言情，自创出多重时空转换的结构方式。6、语言表达方式上的革新。雅词多从书面语汇中提练高雅绮丽的语言，而俗词则充分运用日常口语和俚语，生动活泼。雨霖铃： （清）刘熙载艺概卷四：“词有点有染。柳耆卿雨霖铃云多情
14、自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。上二句点出离别冷落， 今宵”二句，乃就上二句意染之” 。确实， “今宵” 二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。此词上片中的 “执手相看泪眼” 等语，确实浅近俚俗， 近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。8、苏轼对词的革新（ “以诗为词” ） ； 江城子 、 游金山寺 （微风万顷靴文细，断霞半空鱼尾赤。 )、 和子由渑池怀旧 （ 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥）苏轼对词的彻底改革( 以诗为词 ) ：1、理论上破除了诗尊词卑的观念
15、，认为诗词同源，本属一体，主张“诗词一体”、 “自是一家” 。2、内容上，以抒发个人的人生感受为主，扩大了词的表现领域，提高了词的境界。怀古： 念奴娇（赤壁怀古）悼亡： 江城子（十年生死两茫茫) 报国雄心：江城子（密州出猎）仕途失意：沁园春 ( 密州早行马上寄子由) 田园生活：浣溪沙 ( 徐门石潭谢雨，道上作) 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。 鬓微霜， 又何妨！ 持节云中， 何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘， 千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。昨夜幽梦忽还
16、乡， 小轩窗， 正梳妆， 相顾无言， 惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松岗。5 自然风光：鹧鸪天（林断山明竹隐墙）人生哲理 : 蝶恋花3、风格的多样，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等。婉约：水龙吟（次韵章质夫杨花词）豪放：念奴娇（赤壁怀古）、 江城子（密州出猎）清旷：定风波（莫听穿林打叶声）水调歌头 （明月几时有）幽美：江城子（十年生死两茫茫）4、在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具。5、以诗为词，表现手法艺术手法上，变化多样，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体 。6、语言高度诗化。主要表现在：大量用典、词汇多从经典著作中来，使作品更加含蓄蕴藉；大量运用流年、人生、人间、天涯、尘凡、光阴、浮生、浮世、今古、世路、劳生等抽象的词汇，将读者的思绪从对经验范围内的具体的生活感受引向抽象的思
