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1、怎样临习宣示表宣示表拓片（局部）一.临习宣示表应注意的几点宣示表用笔沉实古朴，虚和简净，充溢着 种恬淡安详的气氛。该帖字形偏扁，长横居多，因此，首先要求执笔方法要正确，即执笔宜浅，当以指端贴管，因为指端处感觉灵敏。执笔浅则掌自然虚，掌虚则运动适意，无窒碍之势。南唐李后主所提出的“ 拨镫法 ” ，历代书家各有不同的解释，有的人理解为善于骑马的人，当以足尖踏马镫，浅则易出入；有的人理解为拨镫即古人用指尖持小棒挑拨灯芯，比喻浅执之法；有的人理解为由于浅执笔时，虎口间状如马镫。这几种解释尽管不同，但都是说执笔要浅，浅则易于转动。否则，若执笔过深，则掌势必不能虚，指深掌实，运笔时就不能自如地回旋进退，容
2、易导致气机窒滞、调运不灵的毛病。但也不能过低，因为执笔越低，笔头的活动空间越小，特别是在写长横时就自然会受到影响。用力不可太紧，也不可太松，宜适中。太紧则用笔易于僵硬，太松则点画易靡弱。故执笔当用 “ 软硬劲 ” ，紧而不死，松而不脱，不宽不猛，有中称之道乃佳。赵宦光在寒山帚谈中说道：“ 握管太紧则力止于管而不及毫，且反使笔不灵动，又安能指挥如意哉! ”故苏轼提出把笔虽无定法，但须心欲其虚而宽，只有虚而宽，才能运转自如。其次，书写时要注意腕宜平、掌宜竖。腕平掌竖则锋容易正，锋正则四面势全。但在运笔时又不是永远与纸面保持垂直之状而平行运。动，当以直为圆心， 笔管随着笔势的往来，前后左右，翻腾起倒
3、，惟意所使，及收笔时，端若引绳，终则持之以正，笔势自然圆活。第三，要注意该帖有些字的正确笔顺。笔顺正确是写好该帖的重要条件。如图一 “ 所 ” 字，正确的书写顺序是第二笔和第三笔先写两个短竖，然后再写两竖之间的挑笔，这样在行笔走势上就可以和右边的撇折横连起来，从而体现笔画之间的呼应。还有如图二“ 弃” 字中间的“ 世” ，正确的书写顺序是先写长横，再依次写三个竖，最后写下边的短横。图三“ 献 ” 字左边开始部分的正确笔顺是先写横，再写横钩，再依次写竖、横、横，再写撇，然后写下面的部分。再如繁写的“ 门” 字，其正确的书写顺序是：先写左边竖、横折、中间短横，再写提，然后是右边，先写竖折横(图四
4、“ 闻” 字此笔已断成两笔)，往上依次写横、横折钩。图一图二图三图四以上是临写 宣示表 所要注意的。 实际上要能真正地写好该帖，首要一点是认真读帖，要多写多体味。开始是有意识的、被动的，迨至纯熟至极，则气自和，势自贯，臂自活，腕自灵，指自凝，笔自端，气贯十指，集中一点，及至此时，便无思虑，只凭自己的一种感觉在写了二.基本笔画的写法。（一）、横画又称为“ 勒” 。所谓 “ 勒” 有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔时要回顾，行笔时要意有所颐，逆势涩进。禁经中所谓“ 画如长锥界石” ，喻行笔不可太光滑浮薄。宣示表中的横画有长横、左尖横、右尖横、点状横等。1长横。其写法是先轻锋逆人，重顿后向右徐徐行笔
5、，此时用笔稍轻，至收笔时宜轻提、略顿、疾收。如图一“ 不” 字首笔。2左尖横。如图二“ 二” 字的尖横。其书写方法是尖锋入纸，顺势落笔后即借力于上，将笔杆向右前方倾倒而右行，至收笔时稍用力向右卜顿挫下，然后迅速反折收之。3右尖横。其起笔如同长横，只是在运笔过程中逐渐提笔，最后出锋，呈左粗右细之状。如图三 “ 示” 字上横。4点状横。如图四“ 睨” 字右部分中间的右横，原本是一短横画，这里用一点代替，使整个字显得灵动、富有生气。（二）竖1垂露竖。其写法是藏锋逆入，然后迅速向右作一横落点，调锋向下行笔，至收笔时向左上略提，然后反折向上藏锋收笔。如图五“ 外” 字的长竖。2悬针竖。其起笔如垂露竖，行
6、笔至三分之二处时，边行边提，至出锋时迅速于空中作收势。其收笔处当尖锐饱满。如图六“ 则” 字的末笔。3上尖竖。其写法是尖锋入纸后向下行笔，至收笔处将锋向左上略提、轻顿，然后反折收之。如图七“ 信” 字左竖。此类竖在该帖中用得较多，这也是它的一大特色。4短撇竖。其写法是藏锋逆势入笔，略顿后向左下方撇出，笔势斜且略有弧度。如图八“ 而” 字右下的短撇竖。古人遗留下来的这些方块字，多由一些横梁竖柱搭接而成，故横竖笔画较多，似乎横画尤多。古人把横喻为“ 千里阵云 ” ，把竖比作 “ 万岁枯藤 ” ，赋予这极简单的笔道以万千气象。钟繇凭借他那千钧腕力和万千灵感，把一个个横竖笔画写得筋骨健壮，纵横有象。
7、它们或长或短、或粗或细、或俯仰或向背、或曲直或斜正，有悬针有垂露、有方圆有虚实、有应上有带下、有敛缩有展伸，真是变化多端，令人回味无穷。（三）撇画与捺画犹如人之四肢、鸟之双翅，决定着字的神态与动势。宣示表中撇捺的写法可谓丰富多样。1长撇。此画古人称之为“ 掠” ，柳宗元八法颂说：“ 掠左出而锋轻。” 由是可知长撇笔之中有轻重粗细的变十仁，富有节奏感。 由于其收笔时势微曲而末锋飞；起，故有回顾之势，如图一“ 念” 字首笔，其具体书写方法是，起笔宜轻，藏锋逆入，略提后向右下作轻点，然后调锋向左下运行，山轻渐重，自然向左下撇出，注意要力送笔端。2长曲撇，如图二“ 有” 字之撇。起笔写法同上，只是其形
8、中部要微带曲势，整个笔画要有弹性。3回锋撇。其写法是轻锋逆入，作点后将锋调中，疾势下掠，至收笔处则将锋微微向左上挑出，有回顾之势，注意要含蓄。如图三“ 度” 字的回锋撇。4短撇。古人称之为“ 啄” 法，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅捷、爽利、明快，如图四 “ 委” 字上撇。其具体写法是，轻锋向右上逆入，然后迅速向右下切入作一斜直落点，再调锋向左下用力撇出，出锋时要尖锐饱满有力。（四）捺画的写法。1斜捺。作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光雪庵八法中说：“ 险横三过，而开揭其势力。 ” 行笔宜抑扬顿挫， 不徐不疾， 从容不迫。 收笔时应将笔锋收归画中。如图五 “ 反”字的末笔。 其书写方法是
9、轻入笔，向右下快速行笔，至陕收笔处稍顿后向右出锋。此捺宜轻盈秀气。2短捺。短捺形同斜捺，只是较短，且较粗壮。如图六“ 休” 字末笔。3平捺，如图七“ 之” 字末笔。其具体写法是先向左下逆入，略提，再向右下行笔，逐渐加重用力，使笔毫斜铺展开，至卜折角时，须借力向卜，稍一顿驻，然后边走边提，至出锋时迅速于空中作收势。4反捺。其写法是尖锋入纸，再向右下行笔，渐行渐按，至收笔时稍顿后反折回锋收笔。如图八 “ 表” 字的反捺。（五）挑画，古人称之为“ 策” ，即以鞭子策物，用力在策本，得力在策末。书写时应注意侧锋点入，锋尖上仰，带偏侧之势。运笔时当边走边顿挫，边挫边提，至收笔时，锋已收归画中。 故行笔不
10、宜太快， 快则势必形成偏锋浮薄之弊。具体书写方法是先朝左下轻锋逆入，略提，再向右下切入作点，然后向右上逐步顿挫，边走边提，至出锋时迅速于空中作收势。如图 “ 择” 字之挑画。（六）关于竖钩的写法，陈思八法洋说中说：“ 须蹲锋得势而出，出则暗收。” 所谓“ 蹲锋 ” ，即出钩之前稍向下做一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样。所谓“ 得势而出 ” ，即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若伫思稍息则神纵不坠矣。如图二 “ 可” 字竖钩，其具体写法是先写竖，至出钩时蹲锋借势向左上钩出，须自然、尖锐、饱满而有棱角。横钩的具体书写方法思稍息则神纵不坠矣。如图二“ 可 ” 字竖钩，其具体写
11、法是先写竖，至出钩时蹲锋借势向左上钩出，须自然、尖锐、饱满而有棱角。横钩的具体书写方法是，先写横画，至出钩前先向右下作点，再轻提笔锋，中后向左下钩出，钩应对准字心。如图三“ 宜” 字的横钩。戈钩的写法是先逆锋向左上作点，调锋后引笔下行，同时笔杆渐向左前微倾，至收笔时蹲锋得势而出。如图四“ 武” 字的戈钩。浮鹅钩的写法是先向上逆锋起笔作点，调锋后引笔下行，至转角时提笔中锋而过，宜自然圆润有力，再向右运笔，至出钩前蹲锋，得势后稍作顿挫向上推出，要力送锋尖。如图五“ 也” 字的浮鹅钩。卧钩，如图六 “ 思 ” 字下部的钩画。其书写方法是，先轻锋入纸，向右下转笔，并逐渐加重笔力，至出钩前向右下蹲锋，得
12、势后钩出。（七）折画是两种笔画的交接。折应写得方劲雄强。如图七“ 旦” 字的折画，其写法是先写横， 至折角时，用腕微向右上方翻动，将锋提至横画的右上角，然后迅速于纸面上侧势翻，使锋面由阴面翻到阳面。翻笔时锋尖于纸上作暗圈，动作要爽利快捷轻灵。翻笔实际上就是使横竖二笔吻合得自然，以不露痕迹为上。小楷的折法，其整个动作是极其微小的，动作也是在极短的一瞬间完成，有时完全只是凭自己手腕中的一种感觉。同时， 小楷的折法不可太显露棱角，宜含蓄一些。宣示表中的折有直折而下，如图八“ 同” 字，也有倾斜的，书写时应注意笔势。三.宣示表的章法特征宣示表 在章法上的独特性也使得它与其他作品拉开了距离。在隶书中奉为
13、规律的“ 纵成行，横有列 ” ，在该帖里已变成厂“ 纵有行，横无列” 。在贺捷表、荐季直表等帖中，字与字之间还有着较大的距离，而在这里已是字距几乎消除，上一字与下一字之间因势生形、因形生姿，在纵向上显得格外茂密，全篇上也避免了“ 平直相似，状若算子，上下方整，前后齐平 ” ，因而有 种质朴自然之美。这也正是明、清两代颇耗“ 功夫 ” 的“ 馆阁体 ” 终不及之的重要原因。总之，学写小楷，因力在于指腕之间，故不必 定要高悬手腕，因为小楷每字亦只二三分见方，笔势有限。另一方面，小楷沉着端重，用笔精致细腻，要悬肘作字，于初学者来说，实在难于控制和驾驭，故初学小楷，不宜高悬手腕。一般可采用提腕的方法， 即肘着桌面， 虚提其腕， 与桌面保持一种若即若离的状态，这样既能有效地控制和驾驭手中之笔，又能使腕部圆活地转动，笔力和笔势也能得到充分的发挥。
