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1、使用数码单反的摄友，一定对“焦距系数”这个词不陌生。无论什么相机，镜头都是圆的，因此成的像也是圆形。这个圆形的面积大于胶片/感光元件的面积。成像的实际面积由胶片/感光元件的尺寸大小决定。在数码相机/ 数码单反领域，除了佳能、康泰时、柯达、仙娜等厂商的少数几款全画幅数码单反之外，几乎所有数码相机的感光元件面积都小于 35mm 底片面积。也就是说，在镜头不变的情况下，数码相机的成像面积一般要小于胶片相机。这种成像面积的区别，就是我们这篇文章的基础不管 CCD/胶片的面积如何变化，镜头的成像大小总是不变的，镜头本身也无法感知它身后是全画幅还是较小画幅。(顺便说一句，现在越来越多的镜头厂商推出数码单反
2、专用镜头，比如尼康、图丽的 DX 系列、佳能的 EF-S 系列、适马的 DC 系列，以及奥林巴斯的Zuiko Digital 镜头等，这些镜头的成像大小一般小于胶片机的镜头，以符合数码单反的CCD 尺寸。)也就是说，镜头不可能根据身后感应元件的大小调整成像距离，镜头焦距本身是不变的。改变的仅仅是成像面积的大小。成像面积的缩小，从表面上看很像是焦距增加的产物。例如，尼康 D2x 数码单反的CCD 面积为 16mm24mm，而标准 35 毫米胶片的面积为 24mm36mm，是 CCD 尺寸的1.5 倍。因此，如果我们想在一台胶片单反(例如 F6)上实现与 D2x 相同的取景范围，F6 使用的镜头焦
3、距必须为 D2x 的 1.5 倍。因此，有人把这个 1.5 称为“焦距转换倍率”、 “焦距系数”。而从这个词的来源看，将其称为“裁切系数” 更为准确。景深接下来，我们来讨论景深和裁切系数之间的关系。一般说来，焦距的改变会引起景深的变化。由于刚才已经说明，数码单反的“焦距倍率”并不能真正改变镜头的焦距，那么我们能否说，感应器的大小不会对景深造成任何影响呢？景深的计算公式相当复杂。这里就不详细推算了。主要由以下三个公式组成：1. 在超焦距范围内2. 可接受的清晰度的近焦距（即景深近点）3. 可接受的清晰度的远焦距（即景深远点）其中，名词解释 H 超焦距 F 镜头焦距 s 焦点距离 Dn 可接受的清
4、晰度的近距离 Df 可接受的清晰度的远距离 N f 档数（光圈） c 模糊圈以上公式来源于 Greenleaf, Allen R.等人所著的 Photographic Optics。公式相当复杂，即使包括非常专业的摄影师在内，都不会有多少人去认真推算。但是不知你有没有注意，在公式的众多项中，有一个“模糊圈（Circle of Confusion，简称 CoC） ”的参数。虽然听起来像初学摄影者的失误，但是在这里，它却扮演着非常重要的角色。首先解释一下“模糊圈” 的概念。想象在远处有一个点光源，灯泡也好，聚光灯也好，甚至夜晚的一颗星星也好，这个点光源的形状可忽略不计。面向这个点光源按下快门，在照
5、片上会留下一个亮点。如果镜头的焦点恰好落在点光源上，在胶片/感应元件上就会形成一个亮点。而如果镜头的焦点偏离了这个点光源，且相差足够距离的话，照片上就会留下一个模糊的斑点。当焦点和点光源的距离相差到一定程度时，观看者无法准确分辨这个斑点到底来源于一个“点” 还是一个“ 圆”。此时，这个斑点的直径就是所谓的“ 模糊圈”。 “模糊圈”的原意，也有从观看者的角度来说，对照片上的物体究竟是“点”还是“ 圆”感到模糊的意义模糊圈的意义，并不仅仅限于点光源，也在一定程度上决定你所拍摄的一切。显然，如果镜头的焦点偏离被摄物体，成像就非常模糊，如果焦点刚好落在被摄物体上、或离被摄物体比较近，图像就非常锐利。从
6、另一个方面说，模糊圈的大小也与最终照片的尺寸，以及观看者与照片的距离相关。最终照片放得越大，模糊圈越小，或者说观看者离照片越近，模糊圈越小。模糊圈到底有多大呢？一般认为，35 毫米标准胶片的模糊圈为 0.03 毫米，也有人认为是更精确的 0.025 毫米。但是对于数码相机来说，由于绝大多数数码相机的成像元件（CCD 或 CMOS）的尺寸小于 35 毫米底片。因此 heiguang.tv，如果将数码成像和胶片成像放大到同样大小进行比对，数码的放大倍率将大于胶片的放大倍率。因此，数码相机的模糊圈应小于胶片相机。例如，我们已知 35 毫米底片的模糊圈为 0.03 毫米。而尼康 D2x 的裁切系数为
7、1.5，因此，D2x 的模糊圈大小为 0.031.5=0.02 毫米。其它相机可以依此类推。模糊圈越小，对焦就要越精确。因此，如果我们以相同的距离，相同的光圈，拍摄同一个物体的话，数码的景深将稍小于胶片。但是这里又会出现一个问题：由于焦距转换系数的影响，同样一个镜头，在数码单反上的焦距大于胶片单反。因此拍摄相同的场景时，胶片单反使用的镜头实际焦距应大于数码单反，或者干脆让数码单反往后退一定距离。黑光摄影学校考虑到长焦的影响，数码相机的景深会有所增加，增加效果大于由于模糊圈减小造成的景深减少。以下三张照片可说明这问题：原图，胶片单反拍摄在相同的距离使用数码单反拍摄。由于裁切系数，照片看上去似乎焦
8、距更近，但是景深较浅使用数码单反后退拍摄，拍摄范围与第一幅图相同，但是景深更大总而言之，如果你与被摄物体的距离相同，使用的镜头焦距也相同，唯一的区别是胶片和 CCD 的面积，那么数码相机的景深较小，但是相对焦距较长。如果数码相机使用的镜头焦距较小，而使数码的成像范围和胶片相同，此时数码相机成像的景深较大。曝光时间成像的锐利度，很大程度取决于机身在拍摄的瞬间是否稳定。对于长焦镜来说，哪怕是极微小的晃动都会被镜头放大到无法接受的程度。而广角镜头的拍摄就相对轻松得多。很多摄影师都听过这样一个经验公式，在手持拍摄时，曝光时间应该小于焦距的倒数。比如使用 200 毫米的镜头，曝光时间就不应大于 1/20
9、0 秒，这样才能得到精确成像的照片。但是你有没有想过，这条来源于胶片时代的公式，在数码时代是否依然适用？如果你使用18 毫米焦距的 Nikkor 镜头，转换倍率 1.5，那么，最低曝光时间到底是 1/18 秒，还是 1/24秒？还有， “曝光时间1/焦距”这个公式的经验性实在太强。为什么正好是倒数，而不是0.864/焦距，也不是 1.127/焦距？为什么正好就是 1？除了焦距之外，曝光时间肯定还和许多其它参数相关。比如机身和镜头的重量，太轻了肯定发抖，太重了也不一定拿得住。如果使用尼康的 VR 或是佳能 IS，甚至 4/3 系统的 MEGA O.I.S 镜头，手持拍摄的效果肯定会更好。甚至，最
10、佳曝光时间肯定和摄影师的上半身肌肉是否强壮有极大的关系。一个强壮如施瓦辛格的摄影师，手臂的稳定度肯定强于不足十岁的孩子。事实上，作为一个经验公式， “曝光时间1/焦距”的意义仅仅在于说明焦距和最佳曝光时间的负相关关系。从三角学的角度讲，由于手抖造成的相机的角运动，将依镜头焦距长度反映为被摄物体的平面运动。同样是手抖一下，对 14mm 镜头的影响就比 200mm 镜头小得多。这也就是为什么没有厂家生产带防抖功能的广角镜的原因。 看到这里，有的朋友可能会认为，在使用相同焦距的镜头时，数码相机的稳定度应该高于胶片相机。如前所述，数码相机的感应元件面积通常小于标准 35 毫米胶片，模糊圈也小于胶片。同
11、样的抖动范围，在底片上可能难以辨认，如果在 CCD/CMOS 上，就可能毁灭你整天的劳动成果。但是且慢，要拍摄同样的照片，数码相机的镜头焦距不是应该短一些吗？焦距的缩短，同样会增加最小曝光时间值。不妨用前文的例子分析一下。35mm 底片的模糊圈为0.03mm，一台系数为 1.5 的尼康 D2x 的模糊圈为 0.02mm，胶片相机使用 300mm 镜头，D2x 使用 200mm 镜头。在同一个地点拍摄的话，得到的画面是相同的。此时，两个系数相互抵消。因此在曝光时间方面，你只需要关心数码相机“相当于 35 毫米”的等值焦距。或者干脆图个放心，使用三脚架。当然，如果你对自己的二头肌相当自信，愿意向经典公式发起挑战，那也随便你。
