黑卡的制作与使用心得

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1、黑卡的制作与使用心得黑卡的制作与使用心得前一阵子有朋友和我聊到黑卡使用的问题，今天下午我以黑色厚纸板，自制了 一张大型黑卡，赶忙在傍晚到楼顶测试，顺便将使用心得与*istDS 的数据资料 分享出来，供各位同好参考：1.这是以光圈先决模式（ISO200） ，约略面对夕阳方向拍摄，很明显的在建筑 物的背光面一片漆黑，形成了剪影的效果，如果要让建筑物也能清楚可见，就 必须拉长曝光时间。2.这张改为快门先决模式拍摄（ISO200） ，曝光时间为三秒，画面当中很明显 的可以看出黑卡摇晃不佳所形成的阴影。3.这张同样为快门先决模式拍摄（ISO200） ，曝光时间为三秒，由于上半段亮 部黑卡摇晃较快，使得天

2、空（亮部区域）进光亮过多，而形成一片惨白过曝的 情形，但下方建筑物（暗部区域）已因拉长曝光时间而清晰可见。4.修正上述两次的缺点后，再次以快门先决模式拍摄（ISO200） ，曝光时间为 三秒，亮部与暗部的进光量已获得较佳的控制，天空层次与地面建筑都可清楚 呈现了。测试心得： 比较了我的 Pentax *istDS 与 Sony F828，两者在黑卡的使用上，仍有许多不 同处，除了使用的镜头不同、机身设定上的不同之外，摇晃黑卡的速度也有所 不同，所以每台相机甚至每支镜头，都需要去找出其最佳的机身参数与使用设 定，以利以后需要时能直接派上用场。以第四张图例来说，当时的机身设定如下：ISO200 日

3、光白平衡 快门先决模式 曝光时间三秒 光圈 F16 -2AV(EV) 影像色调：鲜艳模式 分辨率：6M 画质等级： 饱和度：-1 清晰度：0 对比度：0黑卡制作： 所需材料计有黑色厚纸板一张，以及可以剪出花边形状的剪刀一把。一、先裁出一块长方形的厚纸板，宽度要大于镜头的口径，长度则建议多预留一些，以预留出手持的区域。 二、在较长的一边以剪刀剪裁出花边形状。过去我是以黑色 1.44MB 磁盘当作替代黑卡使用，但由于尺寸较小，使用上显 得捉襟见肘，我另有位朋友以黑色皮夹替代，却曾发生在摇晃时，把里面的纸 钞、名片、信用卡等东西都洒了出来的记录，因此花点小时间做一张适用的黑 卡，绝对是很合算的。 至

4、于为何要检裁出花边，主要是在于我们使用黑卡时，亮部区域与暗部区域的 交接处，经常不是呈一直线的排列，而是有起伏的不规则形状，透过有花边的 黑卡，看起来比较不会遮掩得那么明显，请参考以下图例： 未使用黑卡：使用黑卡，但可看出遮掩痕迹（红水平线处）：黑卡使用时机与使用方式： 当亮部区域与暗部区域的反差过大，导致暗部区域细节无法呈现时，便会形成 剪影效果，如果要让暗部区域细节明显呈现，又不使得亮部区域过曝时，就可 利用黑卡来达成此一需求。 当使用黑卡时，首先需要拉长曝光的时间，好让暗部区域有足够的时间来增加进光量，此时以黑卡遮蔽亮部区域（可视情况调整黑卡上下移动的速度） ，让亮 部区域不致有过多的进

5、光量，待曝光结束后检视结果，如有不理想之处再行修 正。黑卡的使用上仍有其限制，例如亮部区域与暗部区域的交接边缘过于复杂，效 果便会打些折扣，而不断摇晃黑卡也使得手部容易酸痛，加上黑卡使用除了要 累积经验外，成功率也无法达到百分之百，因此小细节需要用软件做后制处理。使用黑卡虽不能每次百分之百获得满意的效果，在底片机上的使用也无法立即 予以检视成果，不过这毕竟是一种摄影上的技法，有机会多练习一下也不错， 或许哪天有派上用场的机会也说不定喔！以上是个人的使用经验，如有错误之处，也请前辈先进们多加指正指导。风景点评风景点评+黑卡技术应用黑卡技术应用黑卡技术详解：黑卡技术详解：大家在拍摄的时候都有这样的

6、处境，有时候在明暗对比，反差比较大的环 境下。兼顾了高光的部分，但低光部分欠曝了。典型的是剪影的效果。太阳光 没有过暴，但人物的形象很黯淡。有时候拍摄夜景，路面拍摄的很清晰了，但 明亮的广告牌就过渡曝光了。这些就是数码相片的宽容度不够造成的。富士所以出了两款超级 CCD，一 个是 HR，另一个就是 SR。HR 提高了相机的高分辨率。SR 就是解决相机的宽 容度。那么如何用数码相机来解决呢，这个就是黑卡的使用。用一个黑色的纸板 来挡住相机的镜头，给相片的不同部分合理的曝光。如拍摄夕阳下的水面或者山谷，对明亮的天空进行测光，合理曝光需要 2 秒钟，对暗处的地面进 行曝光，合理曝光需要 4 秒的时间

7、。那么怎么办呢，可 以先用黑卡挡住一半镜头，即天空部分，地面先进行曝光。在 2 秒后拿掉黑卡， 对整个画面进行曝光，历时 2 秒。这样叠加起来，天空地面就都合理的充分曝 光了。当然，可以用天空的测光和地面的测光值拍摄两张，然后在 PS 中合成。 不过这样就失去了拍摄的意义。 以下的图片部分使用了这样的技术以下的图片部分使用了这样的技术（更多图片）（更多图片）首先先感谢 netbell 楼主给我们又一次带来这么精美的富士 S2PRO 的作品， 这组作品相对于上次富士 S2PRO 拍摄的作品有异曲同工之妙，现将拍摄这组作 品的要点和所采用的部分技术和细节进行讲解。1：相机：相机：这组作品所采用的相

8、机是富士 S3 pro，在像素数上 S3 和 S2 基 本相同，但第四代超级 CCD 却给 S3 带来了质的变化，与前一代相比，新一代 的超级 CCD 拥有更高的动态范围和更加优秀的成像品质，拍摄出来的作品更加 的细腻和自然，并且可以使用全系列的尼康卡口镜头，这保证了作品的色彩层次感和锐度。2：拍摄时间：拍摄时间：这组作品的拍摄时间基本保持在晚上 6 点7 点左右，这时 候的天空显现出一种幽静的蓝色调，加上云彩的点缀和夜景的璀璨，共同构成 了夜景作品的良好色调，并且这时候色温稳定,色彩还原性好而晚霞的表现力也 十分精彩，加上当时天空质量高空气悬浮物少,是个最适合拍摄的时刻!3：暴光组合和对焦（

9、精髓）：暴光组合和对焦（精髓）：作品的对焦全部是采用手动对焦，并且设 置为无限远这组作品是根据现场场景和光源进行的暴光组合，第一张作品由 于前景有比较明显的光源，而在远景也有很漂亮的夜景灯光效果，所以摄影师 采用了小光圈，长快门时间来进行拍摄，这样可以保证前景不至于暴光过度， 而又能让远景得到良好的暴光和取得优秀的景深效果；而第二张作品由于前景 并没有明显的光源，并且远景的总体光源在整幅作品中并没有很大，故采用了 大光圈，长时间的暴光组合进行拍摄；第 3 张作品是在 6 点拍摄，天空应该已 经不亮了，但摄影师采用了小光圈（f22） ，超长暴光时间（22 秒）的组合，这 样一来造成了一种白天的效

10、果（我也尝试过，的确能）但这要求机器稳定性特 别好，稳定的三脚架是比不可少的装备；第 4 张作品也是采用了小光圈长时间 暴光的组合，主要是因为天空的夕阳和晚霞的照射下，侧面的水面能很好的体 现出一种色彩的过渡，色彩层次丰富。4：构图：构图：其实这组作品的构图存在一定的小问题，首先是第一张作品， 左边有前景，但右边只有水面上一条船，虽然远景和前景协调的还不错，但前 景的建筑物的下倾和右边的空旷显得有点不合理，如果还能饶一段应该就更好 了，并且天空也不应留这么多，水面应该多点；第 2 张作品也有小毛病，天地 各占据一半，并且天空的忧郁的蓝色不需要那么多，应当裁剪点天空一部分； 第 34 张都是想表

11、现云彩和地面的色调的配合和协调，做的还不错；第张作品 构图就很精彩了，首先是远景的一个建筑物，没有放在画面中心，其次是前景 的水块分割了画面，占据了一半的画面，很精彩很协调；作品 6 也是一样，没 有将天空过多纳入画面，剪影表现很精彩。5：测光模式和暴光补偿：测光模式和暴光补偿：整组作品除了作品 5 是用中央平均之外，其他 全部是多重测光模式，并且暴光补偿区间都在052 之间。6：镜头的选择和其他：镜头的选择和其他：如不出我意外这组作品采用的镜头应该是 12mm50mm 左右的尼康镜头，并且基本上都采用了 12mm 超广角段进行拍 摄，超广角拍摄的好处就是能拍摄很大气的作品，但画面的变形也是不

12、可避免 的，最后一张作品采用了 50mm 进行，尼康镜头有着一惯的锐利性和良好的色 彩还原性和解像力；S3 的解像力果然惊人，夜景的细节表现刊称完美，作品通 透性特别强；最后这组作品应该采用了多次暴光而成，并且使用了 CPL（偏震 镜）当灰镜使用，至于黑卡技术楼主已经进行了详细讲解，我就不多言了，补 充下：黑卡的种类很多，可以用卡片，也可以用镜头盖（内掐式，不会碰动镜 头） ，甚至可以用帽子等，只要能遮挡镜头就可以，同时要保证不能碰动相机。总体看来前面这组作品十分精彩，暴光组合完美，构图一般，夜景的细节 表现简直为经典，色彩的过渡和层次性非常棒，并且很灵活多变的焦段选择和 暴光组合也体现了摄影师对现场光源的良好的把握。