明暗素描教程

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1、明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 1 - 形体素描形体素描形体素描形体素描 以结构线条来描绘对象的素描，我们暂且称它为形体素描。在这种素描静物画中，作者对被 描绘的物体以几何形体结构为原则，予以简化和强化。由于采用透视的截面剖析的描绘方法，物 体的结构组合关系以及物体的前后、左右的空间状态在画面上肯定、明确，清晰可见。这种形体 素描的优点在于锻炼学生对形体结构的理解能力与空间的想象能九 由于线条本身具有多种的表 现力，因此，使学生的艺术表现手段更为自由、生动。结构线的运用，直接表现出和暗示着物体 之间的质量、体积、远近、方位、对比等特点，并且排除了那种如实的描绘物体明暗和细节的方

2、 法，代之以线条表达形体复杂的体与面的结合，因而获得比自然形态更强烈的艺术形象。明暗与 调子 物体的形象在光的照射下，产生了明暗变化。光源一般有自然光、阳光、灯光（人造光）。由 于光的照射角度不同，光源与物体的距离不同，物体的质地不同，物体面的倾斜方向不同，光源 的性质不同，物体与画者的距离不同等，都将产生明暗色调的不同感觉。在学习素描中，掌握物 体明暗调子的基本规律是非常重要的，物体明暗调子的规律可归纳为“三面五调三面五调三面五调三面五调” A：三面 物体在受光的照射后，呈现出不同的明暗，受光的一面叫亮面，侧受光的 一面叫灰面，背光的一面叫暗面。这就是三面。 B：五调 调子是指画面不同明度的

3、黑白层次。是体面所反映光的数量，也就是面的 深浅程度。对调子的层次要善于归纳和概括，不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱好和 观念。在三大面中，根据受光的强弱不同，还有很多明显的区别，形成了五个调子。除了亮面的 亮调子，灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。另外在灰面与明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 2 - 暗面的交界的地方， 它既不受光源的照射， 又不受反光的影响， 因此挤出了一条最暗的面， 叫“明 暗交界”。这就是我们常说的“五大调子”。当然实际画起来，不仅仅是这五的调子，还要更丰 富。但在初学时，我们起码要把这五种调子把握好。在画面中树立调子

4、的整体感，即画面黑、白、 灰的关系，运用好这几大调子来统一画面，表现画面的整体效果。 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 3 - 条件：单一的光源、白色的石膏球体放置于灰色的桌面上。 高光：离光源最近的一点，在画面中就是最亮的一点。 受光面：光源直射处(向光)是受光面，也叫亮部。 背光面：光源不能直接照射之处(背光)是背光面，也叫暗部。 明暗交界线：亮部与暗部的分界线(光线和球成 0 度角的位址)。 投影：球体挡住光线在桌面上形成的阴影。 反光：桌面反射光照射球体所形成的偏亮部分。 分析：高光亮灰反光暗灰明暗交界线 (1) 高光到明暗交界线，是光线与球体各点切面的角度由大到小，也是

5、球体各点离光源 由近到远，所以在画面上高光到明暗交界线的明暗是由亮到暗逐渐变化的。 (2) 反光到明暗交界线，因光线以直线传播，所以暗部不能接受光的直接照射，接受的 光都是反射光和散射光，所以暗部明显的比亮部暗。但靠近桌面的反光部分接受的反射光多，越 靠近明暗交界线接受的越少，所以在画面上反光到明暗交界线是由较亮到暗逐渐变化的。 明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法明暗素描是美术院校在素描教学和考生参加考试时最常用的方法 明暗的产生是源于光的照射，从而在物体表面产

6、生丰富的明暗层次。明暗素描就是通过对这 些层次的有机的描绘来表现物体的空间、环境、质感、量感等。初学者在开始学习时，最好采用 灯光下的几何体来练习，它能帮助你认识物体在光源下的明暗变化；接着再结合静物进行练习， 进一步了解光源在复杂形体的明暗变化；最后过渡到石膏头像的训练，以更深一步了解和掌握光 源的变化及对象所表现的立体感、质感、明暗、空间关系等。 明暗现象的产生，是物体受到光线的照射的结果，是客观存在的物理现象，光线不能改变物 体的形体结构。表现一个物体的明暗调子，正确处理其色调关系，首先就要对对象的形体结构要 有正确的、深刻的理解和认识。因为物体的形体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝

7、向不同， 所以光的反射量也就不一样，因而就形成了色调。所以，我们必须抓住形成物体体积的基本而的 形状， 即物体受光后出现受光部和背光部两大部分， 再加上中间层次的灰色， 也就是前面说的“三 大面”。 由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化便错综复杂，但这种变化具有一定的规律性， 将其归纳，可称之为“五大明暗层次”。这是物体受光之后，在每一个明显的起伏上所产生的最 基本明暗层次。而任何明显的起伏在受光之后所产生的明暗变化不能少于五个基本层次。这是指 物体起伏本身而言，即指亮面、中间色、明暗交接线、暗面、反光；高光包括于亮面内，五大明 暗层次不包括投在别处的投影。受光、背光和明暗交接线是三个基

8、本明晴层次，另外有两个最微 妙的灰色，一个在受光部，一个在背光部。这两个灰色的层次很接近，特别是反光强的时候最接 近。灰色是产生在光线平行射过的那些平面上。与光线完全平行的面，可以说是最灰的面。而这 些面是经常出现在明暗交接线附近的。 灰色的变化很不易捉摸，但如果从五个基本明暗层次去分析它们，待别是掌握住明暗交接线 区别受光部和被光部，就很容易分清这两个灰色，那么在表现这些对象时，就不致为复杂的现象 所迷惑，就容易把握住明暗变化的节奏，使画面所反映的面与体得到局部与整体的和谐统一，画 面的整体感便更强烈。 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 4 - 下面我们来看一下明暗变化的一些其

9、基本规律： 方体的三大面如下图 方体在光照下会形成如图的三大面，直接照到的是亮部，间接照到的是灰部，照不到的是暗部它的明暗 交界线（物体上光照到和照不到两部份的分界线）是直线型如图投影边沿处是直的！ 球体五调子如图 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 5 - 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 6 - 下面大家比较一下方体和球体在同一光照下的情况 下面分别具体谈谈与五大明暗层次有关的一些主要问题 高光 它产生于光滑坚硬物质的表面!它的形状和光源有关,!它的位置在物体的结构线上, 也就是在物体的面与面转折的棱上!它是物体上明度最高的部位!不是每种情况下都有的，故不能 算是

10、基本明暗层次，它属于亮面范畴。高光在物体上往往只是一两点，或是一条线，也可能是一 个面，高光的产生是由于物体的一个面与光源成垂立的缘故。所以高光与物体的质感关系很大， 我们应该慎重地处理高光。高光本身有具体的形状，这与物体的形体及光源的形状有关，高光亦 交待了周围面的转折关系，故与物体的体积感也有关。结构线（物体上面与面的转折线） 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 7 - 明暗交接线 是物体上明度最低的地方!它的形状和物体外形有关:物体外形是直的则明暗交 接线也是直的,外形是弧形的明暗交接线也是曲线的!它的位置要根据光照的角度决定!它不是一 条线而是向两侧渐变的色块!它的上下两部

11、份一般是上实下虚上重下轻!应在打轮廓时就开始抓紧 它。作画首先要狠狠抓住明暗交接线的位置和形状，把物体明暗两大面区别开来，这有助于对复 杂的明暗变化进行整体地处理，使画面调子得到统一。明暗交接线是物体受光部和背光部相互交 接的地方，它实际就是轮廓线。我们叫它“线”，其实是明暗层次变化的大小不同的各种各样的 面。一般来说，明暗交接线不受光源的照射，又受不到反射光的影响。所以这部分受光最少，比 较起来在五大明暗层次中是最暗的。但一般上部更暗下部受反光影响又稍浅谈一点它的形状与 物体的形状有关，物体圆明暗交界线也是曲线，物体外边直，明暗交界线也是直的位置在靠近 边沿处 反光 对物体的空间、环境、质感

12、都有很大的作用。反光画不好暗面就不透明，这样暗部的 结构转折关系也就表现不出来，影响了物体暗部的体积与空间。物体的暗部因受到环境及周围受 光物体的影响，就产生了反光。在一般情况下反光的亮度是不会超过受光部的。中间色即灰色 这是物体受到光线侧射的地方，同时亦受环境色的侧反射影响，加上物体的结构(特别是人物的造 型结构)的复杂变化，中间色的层次变化显得微妙、复杂和丰富。这些灰色在物体上有两个，一个 在亮面与明暗交接线之间，另一个在暗部里。中间色是比较难画的，如果处理不当，画不出它的 微妙变化的话，画面最容易出现灰与脏的毛病。 投影 应包括在暗部里面，它与明暗交接线有密切的关系。投影是从明暗交接线开

13、始的；在 光线的照射下，物体的影子投射到另外物体的面上就产生了投影。投影对表现对象暗部结构是很 起作用的，与空间也有很大的关系。我们画投影要注意它的透视变化和明暗变化，投影越接近本 物体，它的颜色就越重，边缘轮廓就越清楚；距离本物体越远则颜色越浅，边缘轮廊越模糊。把 握住这规律就能准确地表现出空间关系。投影与物体本身的形体及被投射之物体的形体有很大的 关系，当投影落在凹凸起伏的物体上，投影也就随着凹凸起伏的形状而变化。投影并非一片黑色， 画成一片黑色就使人感到“死”，就不透明，没有空气感，从而就影响了画面的空间感。我们画 日光或灯光作业不能只是受光面画得好，暗面、投影也应处理得很出色，很透明，

14、这样画面才能 表现出强烈的光感来。 物体边线 这实际上是物体转折的透视面。处理好物体边线与背景的关系很重要，其好坏直 接影响到画面的空间深度。所以我们必须慎重而认真地去对待。边线的转折要画得丰富，要交待 形体的透视转折关系，这个转折的透视面在素描中是明暗的虚实变化。画完成后所有物体的边沿 线都应结合到各自所在的面里去。 素描的颜色 素描虽然是单色画， 但我们应利用这单色画出不同物体的不同固有色的感觉来， 不能仅仅停留在只表现对象的明暗上，只要能准确地画出对象的丰富层次和色调变化，就能表现 出物象的颜色感觉。 素描的调子 素描必须有调子。由于对象所处的空间、地点、时间与光线的不同，画面就有 不同

15、的明暗层次变化。调子并非在作画的最后阶段统一而成，而是在素描一开始时就应胸有成竹 地去考虑，处理好明暗层次的关系，既要注意画面空间的虚实变化和物体“横”的转折，又要有 从上而下“竖”的亮度变化节奏。 这些都是一些基本变化现象,但在实践中一定要多观察,多思考,你一定会有新发现!祝你进 步! 明暗素描教程 资料：网络 编制：YINGE - 8 - 明暗素描静物默画的表现方法及作画步骤明暗素描静物默画的表现方法及作画步骤明暗素描静物默画的表现方法及作画步骤明暗素描静物默画的表现方法及作画步骤 在了解了素描静物默画的一些构图规律之后， 考生在默画过程中要着重解决形体塑造的问题。 默画与写生不同，对于形体塑造来说，写生时有描绘的实物，而默画中只是物体的概念，在默画 中要将概念表现为形象，这就要充分发挥考生平时写生训练中的积累所得，并掌握一套默画中形 体塑造的基本规律。 一、认真审题，分析默画的内容 在素描默画考试中，考生在动笔之前首先要认真审题，做到对默画对象的形体特点，构成关 系，疏密虚实，空间层次，明暗对比，物体固有色深浅差异等都要有一个明确的认识，只有这样 才能做到心中有数，有的放矢。对于一些不熟悉又复杂的物体，考生可先在草稿纸上单个地勾画 出它的基本造型，这样做的目的是通过记忆逐步画出物体的基本形象。比如默画题目小的火锅、 石膏柱、碟子、苹果、勺子、衬布，我们可默