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萨拉萨蒂与_流浪者之歌_

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2 0 1 0 · 4小提琴以其具有音色生动、变化丰富的特性而成为乐器王国中的“皇后” ;小提琴演奏者的演奏风格、动作、神态也让人着迷小提琴因而也成为人们喜爱的乐器之一越来越多的人不惜为此花费大量的时间去追寻、探索它那动人心魄的艺术魅力由于小提琴所具有的歌唱性的音色,使其在乐队中的位置显得极为重要,再加上它那特殊的演出性能,更使它成了弦乐器中的公主著名小提琴家伊萨耶说过:“小提琴这种乐器,简直既有灵魂,又有智慧 ”因为小提琴丰富异常的音色和高贵的地位,在其发展过程中,出现了许多有影响力的小提琴学派和小提琴大师、演奏家,他们将小提琴发挥得淋漓尽致,给我们以美的享受帕布洛 · 德 · 萨拉萨蒂 ( 1844—1908 )是西班牙著名的小提琴家,是法国小提琴学派中的大师,他因演奏技巧高超而被誉为“本世纪末的帕格尼尼”和“花腔表演艺术之皇” ,他虽擅长演奏法国作曲家的作品,但又无处不浸透着自己民族西班牙民间风格的精神他的琴声倾倒了无数音乐爱好者和专业音乐家,就连响当当的匈牙利著名小提琴家约阿希姆和奥厄也对他那种绝妙的技艺和配器手法表示钦佩之至正像小提琴大师帕格尼尼和克莱斯勒那样,萨拉萨蒂在世时,也写了许多技巧华丽的小提琴曲。

萨拉萨蒂出生在西班牙的潘普罗纳,他的父亲是位巴斯克人,也是一位优秀的音乐家萨拉萨蒂从小随父学习小提琴,八岁即开始举办小提琴演奏会,被人们惊叹的誉为“神童” 十岁那年,马德里皇室全部成员现场听了他的表演,给他们留下了十分深刻的印象西班牙皇后伊莎贝拉听了他的演奏后更是赞叹不已,为了表彰他的高超高技艺,赐给他一把名贵的意大利“斯特拉迪瓦里”小提琴1856 年萨拉萨蒂被派到法国巴黎音乐学院继续深造学习,向法国小提琴学派杰出的代表人物、学院首屈一指的小提琴家德尔芬 · 阿拉尔学习小提琴,向作曲家列帕学习作曲,并取得了优异的成绩除了小提琴获得最高成绩外,他的和声和视唱练耳也获得了头奖毕业后这位年轻的小提琴家便踏上征程,开始了长达半个世纪的、光辉的演出生涯除了在西班牙国内,萨拉萨蒂的足迹遍及欧洲各国以及南美洲、北美洲、非洲和澳洲等诸多国家萨拉萨蒂的演奏技巧纯熟、音色迷人,有着“魔术师”般的娴熟技能,能奏出清澈、甜美的“女高音”音色,并具有纯净、迷人的演奏风格他还能很准确地掌握不同乐曲的风格,并赋予新意由于萨拉萨蒂精妙绝伦的演奏,同时代的许多著名作曲家都仰慕他的高超的演奏水平,纷纷为他谱写小提琴作品,如法国作曲家拉罗的第一小提琴协奏曲和 《 西班牙交响曲 》 、圣—桑斯的 《 引子与回旋随想曲 》 、 《 第三协奏曲 》 和德国作曲家布鲁赫的第二协奏曲与 《 苏格兰幻想曲 》 、波兰小提琴家维尼亚夫斯基的第二协奏曲等。

把自己“第三协奏曲”奉献给萨拉萨蒂的法国作曲家圣—桑斯谈到应该如何理解这首协奏曲时说:“这首协奏曲的第一乐章和最后乐章的感情起伏很大,它们被一个弥漫着宁静气氛的乐章隔了开来,这个中间乐章很像是处于两座雄伟大山之间的一片清澈见底的湖泊许多小提琴家往往并不理解这种意境方面的对比可是萨拉萨蒂却把湖泊表现得如此幽静深远,同时又把巍巍高山表现得如此挺拔雄伟 ”可见演奏音乐作品,只有准确的表达出它的真正的内涵,才是最上乘的表演在这方面对于萨拉萨蒂来说,无人能及由于萨拉萨蒂个子小,手指也较短,对小提琴演奏家而言 ,这种条件是非常不利的然而,萨拉萨蒂却表现出非凡的毅力和超人的智慧 ,使自己的演奏水平达到了神乎其神的境界萨拉萨蒂是世界上独一无二的艺术家他在小提琴演奏上为同时代人开辟了一个新的天地在小提琴演奏中,他的指尖完全自然而平静地落到指板上,而不是撞到琴弦上的他所采用的颤指幅度比起以前任何一个小提琴家还要大得多他把正确地运弓当作是发出理想琴声最首要而又是最主要的手段萨拉萨蒂所以能够取得成功,是因为他本身就具备一种不可思议的灵巧和自由,他就是以如此灵巧而自由的方式来运用他那十分了不起的技术,他那发音音准的纯净性令人无可挑剔,即使克服技巧上最复杂的难点也总是显得无比的高雅。

和匈牙利钢琴大王李斯特演奏钢琴喜欢炫耀自己高超的技艺一样,萨拉萨蒂也最擅长表演炫技性的乐曲和他本人创作的作品,在这方面无人能及然而,萨拉萨蒂 与 《 流浪者之歌 》■左原 (文山学院音乐系 )[名作赏析]责编: 艾华Name makes and admire the792 0 1 0 · 4萨拉萨蒂不仅是一位著名的小提琴演奏家,同时也是一位优秀的作曲家在作曲方面,萨拉萨蒂一生创作了近六十部作品,其中最著名的作品是 《 西班牙舞曲 》 、 《 流浪者之歌 》 、比才歌剧 《 卡门 》主题幻想曲、 《浮士德幻想曲》 以及《 引子和塔兰台拉舞曲 》 等而 《 流浪者之歌 》 更是让萨拉萨蒂的创作天赋得到了肯定这首被称为小提琴“名曲中的名曲”的小提琴曲,是萨拉萨蒂到西班牙旅行时,取用该地吉普赛人的几段民谣为素材写成的,因而也叫 《 吉普赛之歌 》 吉普赛人向来没有定居的习惯,也没有固定的国度,是个巡游民族他们最早发源于北印度地区,九世纪时足迹抵波斯一带,大约在十一世纪的时候遍及欧洲巴尔干半岛各国第一和第二次世界大战之间在欧洲约有一百五十万人左右吉普赛人很有艺术才能,他们中没有固定职业的人居多数,有的人就靠歌舞卖艺为生,生活很苦。

他们的音乐除了本民族固有的以外,在演奏或演唱中还吸收了不少其他的民族的东西,由于他们特殊的风格,给这些吸收来的音乐浸入了浓重的吉普赛味道因此,我们所提到的吉普赛音乐有时也包括被他们吉普赛化的其他民族的音乐[1]西班牙也有许多吉普赛人,如文艺复兴时期西班牙伟大的作家塞万提斯写的长篇小说 《 唐吉珂德 》 、法国喜剧作家博马舍的世界著名喜剧 《 费加罗 》 三部曲里,都有对吉普赛人生活的描绘吉普赛人擅长歌舞,他们的音乐有时带有感伤、哀怨的情绪,有时又表现得放荡大胆,打破一切拘束,使情感任意奔驰,色彩绚丽多姿由于吉普赛音乐的这些不同风格特色的音乐特征,吸引了不少的音乐家为其创作了大量的作品如德国古典主义最后的作曲家约翰涅斯·勃拉姆斯为钢琴四手联弹而写的《 匈牙利舞曲集 》 ,就是带有匈牙利吉普赛风格的小品,古典音乐大师、奥地利作曲家海顿在他的钢琴三重奏中把欢快的吉普赛的舞曲变为终曲法国作曲家乔治 · 比才创作的优秀歌剧 《 卡门 》 塑造了卡门这个追求个性解放的吉普赛女郎歌剧反映了吉普赛人的悲惨生活,极富于生活气息剧中以描写卡门的主导动机,又称“命运动机” ,具有匈牙利或吉普赛特色的音乐动机贯穿全剧。

萨拉萨蒂在听了比才的歌剧 《 卡门 》 后,异常激动,即刻用 《 卡门 》 的音乐元素创作了直到现在很多音乐演奏会都要演奏的小提琴曲 《 卡门幻想曲 》 ,而 《 流浪者之歌 》 则更是让萨拉萨蒂的创作天赋得到了肯定萨拉萨蒂从小就对吉普赛音乐非常喜欢,长大后对吉普赛人的生活和性格更加有所了解,并深切的同情他们悲惨的遭遇他采用吉普赛音乐作为创作的素材,并揉进了匈牙利查尔达什舞曲的因素,写了这首 《 流浪者之歌 》 ,[2]成了全世界提琴爱好者们最喜爱的曲子《 流浪者之歌 》 由四个部分构成第一段是中板的序奏是管弦乐充满哀伤的短小前奏,能感觉到这是从低到高飞驰而上的小调音阶紧接着独奏小提琴强劲有力的照前面奏出同样的一句旋律,体现出一种悲愤的情感这种音乐片段的屡次出现,急速的张下奔驰的音群,据说是模仿吉普赛人快速地弹奏琴弦的声音这段散板的音乐显得自由而奔放,这种音调和音乐的特殊气质在其它民族音乐中比较少见再加上萨拉萨蒂用了技巧性很别致的装饰音,随着情绪的变化而变换手法,整个散板显得充实而新颖第二段是慢板部分,速度比较自由交替着热情的旋律与紧接着奏出的装饰音风格的乐句,在这里旋律加以各种变化,或提高音域演奏。

这部分是乐曲难度较大的地方,它交织着小提琴各种特殊的奏法,即发挥了小提琴的各种演奏技巧如将左手手腕放松,使弓急速上下跳跃的“跳弓”奏法;用一只左手的手指,由琴弦的高处往下滑,产生半音阶效果的“滑奏” ;左手手指在琴弦上轻轻接触,用弓擦之,产生像哨笛那样清脆声音的“泛音”奏法等这一段细致地描绘了吉普赛人对生活感到忧郁、痛苦的一面第三段是著名的歌谣曲部分,速度很慢,据说是引用了一首歌曲的曲调写成的凡是欣赏过这首乐曲的人,基本上都能哼唱这一段在这里独奏小提琴加上弱音器,奏出幽静的、抒情优美的、略带哀伤心绪的旋律,这是对吉普赛人悲苦流浪生活和痛苦辛酸的描述,这一段最能让人产生感情上的共鸣它缠绵动人、如述如泣,真正的是催人泪下吉普赛音乐的慢板有一个特殊的节奏伸缩,这是其他民族所没有的即在每一句的结尾倒数第二个音一般都要拖长一点最初这是由于他们语言节奏上的需要所造成的,后来,当音调独立出来,没有歌词也照样按原来的方式奏出,形成了他们的风格而这里的音乐正是用了这种特殊的节奏特点,充满深情的表现出来第四段的开头是热情奔放的“活泼的快板” ,是一首欢快的舞曲,极为精彩动听刚刚还唱着悲伤与哀愁歌曲的吉普赛人,突然转变情绪,把一切痛苦抛在脑后,跳着急速、猛烈,而且狂野的舞蹈,把人带进热闹欢快的场面。

如此活力充沛的旋律,与前面平稳、孤寂的音调,形成强烈的对比这里仍像第二段那样,发挥了小提琴的各种技巧,如铿锵的顿音、流利的跳弓和拨弦演奏等,都十分的引人入胜最后,在右手手指拨奏的最强奏中,欢快活泼地结束全曲著名匈牙利小提琴家奥尔说:“这首乐曲以匈牙利风格的旋律为主题,是迄今为止所有乐曲中最光彩夺目的,是最值得推荐的优秀作品之一 ”在这首乐曲里,萨拉萨蒂的真正意图是告诉我们,要热爱生活,要微笑地面对生活中的困难,充满希望地迎接美好的明天参考文献1. 韩里.世界著名小提琴曲欣赏. 〔 M 〕 .上海:上海音乐出版社.19882. 西洋百首名曲详解. 〔 M 〕 .北京:人民音乐出版社.20013. 拉阿本.古今杰出小提琴家 . 〔 M 〕 .北京:人民音乐出版社.1997[名作赏析]Name makes and admire the80。

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