《中国古代文学史思考题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国古代文学史思考题（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、1、江西诗派：江西诗派是北宋后期文坛上出现的一个重要诗歌流派。北宋徽宗时期，吕本中作江西宗派图 ，首推黄庭坚为宗派之主，江西诗派由此得名。江西诗派作家以江西人为多，其师承传授、 艺术见解都与黄庭坚有一脉相承之处，在题材取向和风格倾向上都比较相近，是一个声同气应的诗歌流派。 2、诚斋体：诚斋体的基本创作精神在于走出书斋，回归自然。语言以自然流畅、风趣活泼为特色。 3、永嘉“四灵”：“四灵”指永嘉地区的四位诗人赵师秀、徐照、翁卷、徐玑。因四人字号中都有“灵”字，故被称为“永嘉四灵”。4、贺梅子：罗大经鹤林玉露赞道： “ 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。盖以三者比愁之多也，尤为新奇；
2、兼兴中有比，意味更长。”贺铸也因此赢得一个“贺梅子”的雅号。5、辛派词人：辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的革新精神，在文学史上产生了很大影响。在辛词的影响下，同时或稍后，不少词人与他有着相同或相近的创作倾向，文学史上称之为辛派词人。作为一个词派，他们都有强烈的爱国思想，极其关注国家民族的命运，憎恨投降妥协，渴望恢复中原；都继承了辛弃疾“以文为词”的手法，喜欢借词抒发感慨，发表政见，使词进一步散文化、议论化；在词的风格和境界上， 都以恣肆粗犷、 豪放苍凉为主， 多作壮语而不作软语、媚语。 在这些词人中， 影响较大者有陈亮、刘过、刘克庄和刘辰翁。6、江湖诗派：是一个十分松散的作家群体，一些没能入
3、仕的游士流转江湖，以献诗卖文维持生计，以这些江湖谒客为主的诗人被称为江湖诗派。7、山谷体：黄庭坚的诗歌以其鲜明的特色而自成一体，被誉为“黄庭坚体”或“山谷体” 。 其诗想象奇特，音律拗折生新，透出一股兀傲之气，是“山谷体”的典型特色8、话本：受唐代“说话” 、俗讲、变文影响和启发；分小说、谈经、讲史、合生四家；广泛反映了社会生活，开辟了我国小说的新纪元，明清长篇历史章回小说就是宋代长篇“讲史”话本的继承和发展，元明以来的戏曲也从中汲取了不少素材。9、诸宫调：是一种说唱文学，流行于宋金时期，孔三传创作，唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物情节的长篇故事。10、九
4、僧 :九位以诗名世的诗僧，其名始见于欧阳修六一诗话, 九僧的名单：剑南希昼、金华保暹、淮南惠崇等。九僧之中，只有惠崇诗名较显。11、晚唐体 诗人：继白体诗人之后，活跃于宋初诗坛。主要师法贾岛、姚合诗风，以描写山林风物见长，故称晚唐体，成员主要有九僧、寇准、鲁三交、林逋、魏野父子、潘阆以及赵抃等。其社会角色差异很大，一类方外僧人如九僧，一类为隐逸山林的处士如潘阆、魏野及林逋，一类为身居高位的寇准。12、 西昆体是北宋初期在初馆阁文人中形成的一种新诗体，时间稍晚于晚唐体。 景德二年（1005 ）秋，杨亿、刘筠等人修书期间互相诗歌唱和，至大中祥符元年（1008）结为一集，由杨亿作序。取名为西昆酬唱集
5、，西昆体遂形成。西昆体是宋代唱和风气臻于极盛的产物13、半山体：王安石诗学杜甫、韩愈，晚年又参以王维，融铸一格，号“王荆公体”或“半山体”。诗以思理见长，新意迭出；风格峭拔谨严而不乏含蓄隽永；突显出宋诗的面目。 14、“四名臣”词：“四名臣”是指李光、李纲、赵鼎、胡铨四位遭到秦桧等奸臣迫害而坚贞不屈的爱国士大夫。其词作不多，但各自不从不同的侧面表现了他们坚强刚毅的生命意志和不屈不挠的斗争精神。清末王鹏运把四人词作合编为南宋四名臣词集。15、“别是一家”说：意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，具有强烈的音乐性和节奏感，不仅像诗那样区分平仄，也要“分五音， 又分五声， 又分六律， 又分清浊轻重”
6、，以便“协律”、 “可歌”。16、 四时田园杂兴被誉为我国古代田园诗集大成的经典之作。这组诗共 60 首七言绝句，每12 首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。田园诗多是士大夫自抒隐逸情怀的抒情诗，范成大的田园诗则全面、真切地描写了农村生活的各种细节。1、 五代史伶官传序的内容及艺术特色内容： 五代史伶官传序乃史论中名篇， 文章开首提出“盛衰之理，虽曰天命， 岂非人事”的观点，紧接着叙述了后唐庄宗成败兴亡的一生，从而总结出“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”的历史教训，证实了文首成败在人的判断艺术特色： 全文结构紧密，转折自然，一唱三叹，故清人沈
7、德潜唐宋八大家文读本评云：“抑扬顿挫，得史记神髓， 五代史中第一篇文字。2、欧阳修词生查子元夕的情调色彩与艺术手法。朦胧的感伤情调：此词与唐人崔护诗题城南庄有异曲同工之妙。词写昔日一段缠绵悱恻爱情，抒发恋情破灭后的失落与感伤。上片写去年元夜情事。“月上”两句情景交融，写恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，营造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出对昔日恋人的一往情深。对比性艺术手法：往昔相恋的温馨甜蜜，今朝不见的怅惘和忧伤，形成哀乐迥异的鲜明对比。这种文义并列、对比的分片结构，一咏三叹，令
8、人感慨。3、苏轼前赤壁赋赏析前赤壁赋是一首意境优美的散文诗，也是一首探索人生的哲理诗。赋分三层意思展开：一写夜游之乐，二写乐极悲来，三写因悲生悟；情感波折，层层深入；生动巧妙地表现了作者的思想矛盾，对人生的思考，乃至顿悟之后的旷达胸怀。熔写景、抒情、议论于一炉，文笔跌宕变化：景则水月流光，情则哀乐相生，理则物我相适；情景情理相生， 创造出一种情、 理、景相结合， 充满诗情画意而又蕴涵着人生哲理的缥缈多姿的美妙境界。主客问答的赋体形式融汇清新的散文笔调：句式骈散相间， 用韵错落有致， 语言晓畅明朗， 说理自由洒脱，给人以强烈的美感享受。4、元好问论诗绝句三十首的诗学主张与意义5、欧阳修散文的艺术
9、美欧阳修散文平易自然、迂徐含蓄，其古文理论和创作实绩相辅相成，开一代文风，具有独特的美学韵味沉厚含蓄的意蕴美回环跌宕的章法美平易晓畅的语言美雍容舒缓的声韵美6、试析晏殊词的艺术特色。首先，晏殊词笔调闲婉，气象高华，无雕缋满眼之迹。其次，借景传情，情景浑融，意象玲珑剔透。再次，理致深蕴，境界邃远，耐人寻绎。最后，语言新警生动，工巧雅致，富有韵律之美。7、苏轼诗歌的艺术表现（一）笔锋精锐，语言爽利，无论写景、抒情、体物均能意到笔随，巨细必达。（二）想象飞驰，意境灵动，比喻新颖，迭出不穷。（三）笔力纵横驰骋，议论滔滔汩汩，称心挥洒，自成创格。2. 苏轼诗歌的艺术表现总之，苏诗新而能变，具有清刚奔放、
10、隽逸淡雅的风格。8、苏轼与辛弃疾诗歌风格的比较苏轼“以诗为词” ，辛弃疾则“以文为词” 。从适应词的内容扩大，丰富词的表现手法一面看， “以文为词”有其积极的意义苏词在豪放中透出飘逸旷达，多出世之思；而辛词在豪放中显出悲壮沉郁，多入世之情；这是由时代条件和词人的思想性格不同决定的。读苏词， 处处能从他善于排解中体会到他超旷的个性；而读辛词，总能感觉到有一股郁勃刚正之气腾涌于字里行间。辛弃疾不但以爱国热忱与过人才略为人仰慕，而且也以不朽词作震撼词坛，对当时与后世都产生了巨大的影响。9、曾几的诗歌创作对“中兴四大诗人”的影响？“中兴四大诗人”中的范成大、杨万里、陆游都与之有直接或间接的诗学渊源。其
11、悯农诗对范成大的田园诗影响很大，如四时田园杂兴。其活泼自然、清新流畅的写景体物诗又开了杨万里的诗作门径，如小池而对于入室弟子陆游，曾几不仅授予诗法，其爱国思想的薪火相传尤其具有重要意义，他直接熏陶、培育了中国诗歌史上一代杰出的爱国诗人。10、陆游词卜算子咏梅赏析托物言志，以梅花寄寓身世之感。上片写梅花在驿外断桥边寂寞地开放，又遭受着风雨的摧残，隐喻着自己处境的孤危；下片写梅花无意与桃李争春， 即使飘零凋落， 碾作尘土， 仍然散发清香， 暗示自己一心为国，不慕荣利和至死不渝的决心。借梅自抒襟怀，“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。11、李清照词的抒情艺术。善于将个性化的抒情和完美的意境结合在一起。
12、李清照词“善于言情”，于“短幅中藏无数曲折”，于细节中藏无限深情。善于将清新朴素与精美雅洁的风格结合在一起。李清照词“极炼而不炼，出色而本色”。其白描的外在形式和精美的内在特质，得到了完美和谐的统一。12、姜夔词的艺术特色音韵和婉，格律严谨。追求意境幽远，情感深缈。语言清刚峭拔，瘦硬凝炼1、论述两宋词体的发展脉络北宋初期：词体创作处于低潮期，词人大多为诗人，如王禹偁、寇准、林逋等都曾作过少量词。北宋中叶：首先，沿五代馀风而有所发展，大致分为两支：一是继承花间、南唐遗风，主要反映达官贵人生活情趣的侧艳词，代表人物有晏殊、欧阳修、张先等，词体形式为小令，词风典雅、清丽、含蓄，与花间派绮靡侧艳的作风
13、稍异其趣；二是远绍敦煌民间词风，反映市民阶层生活情趣的歌馆风情词，代表人物为柳永，作品多长调，通俗平易中不乏典丽清疏，同敦煌词有异趣。两支尽管雅俗有别，但大都以男女柔情为核心内容，并没度越“艳科”樊篱。后来，苏轼倡导豪放词风，形成与婉约派并驾齐驱、二水分流的词派，扩大了词的题材，提升了词的社会功能。北宋后期：周邦彦熔柳永、晏欧词风于一炉，被誉为“婉约派集大成者”。2、论述宋元话本的历史地位 受唐代“说话” 、俗讲、变文影响和启发；分小说、谈经、讲史、合生四家；广泛反映了社会生活，开辟了我国小说的新纪元，明清长篇历史章回小说就是宋代长篇“讲史”话本的继承和发展，元明以来的戏曲也从中汲取了不少素材
14、。3、王禹偁的诗歌创作从哪些方面开有宋一代诗歌风气之先？1 思想内容： 继承白居易讽喻诗优良传统，使白体诗风一度大为盛行；继而超越白体藩篱，“为杜诗于人所不为之时”，明言“子美集开诗世界”，开有宋一代尊崇、研习杜诗风气之先。2.艺术手法： 一创造性地继承杜甫长律艺术，由百韵扩展至百五十韵，容量更大，律切更严整；二是把自然景物拟人化， 使唐诗中尚不多见的艺术手法为日后宋人所常用；三是倡导“易道易晓”的诗风，对欧阳修诗歌的“平易晓畅”、梅尧臣诗歌的“平淡自然”均有启示。四是博采“韩柳文章李杜诗”等入诗，出现了以文为诗及议论化的倾向，开宋诗散文化、议论化风气之先。4、论述柳永对词体的开拓。（一）拓展
15、词的表现领域，传统男女恋情之外，笔触伸向市井生活、下层妇女命运以及羁旅1 、叙写城市繁华富庶与市井风情。代表作为望海潮。2 、大胆表现男女之间的爱情，揭示下层妇女的心灵痛楚。3、抒发漂泊四方的羁旅行役情怀。( 二）柳永在创制新词调方面作出重要贡献柳永乐章集现存词220 首，其中慢词180 余首。慢词长调虽非柳永始创，广泛流行却自柳永始。5、苏轼对词体的开拓1、提出了“诗词一体”的词学观念和“自成一家”的创作主张。2、突破了词为“艳科”的传统，开拓了词体境界。3、以诗为词，发展了词的表现技巧。（所谓“以诗为词”，是将诗的表现手法移植到词中，主要表现为使用题序和用典。题序丰富和深化了词的审美内涵。
16、用典使词在较为短小的篇幅里可以容纳更为丰富的思想内涵，婉曲深沉，耐人寻味。）4、变革了传统词风，呈现出多样化的艺术风姿6、陆游在文学史上的地位与影响在文学史上，陆游具有崇高地位，其作品光耀当世，泽被后代。陈振孙直斋书录解题誉其为“中兴诗人之冠”。明代王世贞艺苑卮言“诗自正宗之外，, 于元丰得一人，曰子瞻；于南渡得一人，曰陆务观”近代学者梁启超则盛赞陆游的从军爱国精神，认为“中国诗家无不言从军苦者，惟放翁则慕为国殇，至老不衰”（读陆放翁集自注） 。江湖派诗人戴复古、刘克庄等；宋末及宋亡后遗民诗人，如林景熙针对陆游示儿诗写下书陆放翁诗集后，发出“来孙却见九州岛同，家祭如何告乃翁”的沉痛叹息。今天，陆游诗歌中的爱国主义情感，仍然滋养着中华儿女的精神心田。
