黄河绝恋影片分析

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1、电影黄河绝恋赏析冯小宁说： “黄河绝恋 的恋指的不是一般的男女恋情，而是对中华民族的灵魂、对黄土地、对黄河的眷恋，是献给祖国、献给人民的一首颂歌。凡是看过影片的人都会有这样的同感。”1999年，正值中国 50周年国庆， 冯小宁创作黄河绝恋 作为国庆献礼片。也是冯小宁创作的 洋人眼中的中国 第二部，通过外国人的视点看到中国人民在侵略者面前不屈的民族精神，看到他们博大的胸怀、 崇高的人性和对和平的呼唤。黄河绝恋全片是采用回忆倒叙的方法来讲述故事的，倒叙中夹杂着插叙，充分体现了冯小宁独特的拍摄风格与新颖的想法，但是由于当时的时代背景以及、电脑特技技术限制， 冯小宁使用了低成本、 低电脑特技的拍摄，

2、很多场景是用模型拍摄出来的。 这里我将着重分析其剪辑技巧、拍摄手法、 蒙太奇应用以及叙事手法。首先，我们先来分析影片的成功之处，主要有以下5 点：第一、从剪辑技巧上看：应用了大量的相似情景切换和技巧性过渡，进行 回忆与现实的切换：（1）15 分 20 秒。镜头由大海切换到海上那次战斗的回忆，着火的军舰切换回现实中的照片 ; 通过长城的相似场景再次切换到回忆，并且采用了技巧性过渡；（2）23 分 03 秒。欧文一行人到达一个被日军屠杀的小村庄，通过欧文对相似情景的想象证实并再现日军的屠杀暴行，而渲染成红色的镜头， 则强烈地映射着日军的血腥暴戾，丧失人性。（3）44 分 16 秒。黑子回忆其妻子的

3、死亡，通过对黑子的脸部特写，进行技巧性过渡，回忆画面依旧使用红色，渲染血腥场面。（4）56 分 40 秒。安寨主通过照片回忆，采取了层叠式的技巧性过渡，回忆画面使用灰白色。 回忆中，采用晃动的镜头， 表现当时场景的混乱以及形势的紧张。然后，又通过太阳的光亮与灯光的相似性，切换回现实。57 分 32 秒。再次采用层叠式的技巧性过渡， 过渡到安寨主的梦境。 梦境中使用几个连贯的动作，简洁明了的交代了发生的事情。安洁被射杀，安寨主一声大叫的叫板式蒙太奇，将镜头切到安寨主， 随后快速的切回现实中的安寨主的惊醒，向观众交代这个情节是梦境。一连串的现实与虚幻的技巧性切换，导演安排的得心应手， 井井有条。观

4、众也身临其境般地随主人公往来于梦境与现实当中。第二、从拍摄手法上看： 导演对拍摄的把握非常细腻，镜头给得很实际， 给观众身临其境的感觉：（1）8 分 35秒。欧文飞机着陆时，导演采用抖动的镜头拍摄，给观众一种真实的感觉， 后来欧文渡河的时候也是采用抖动的镜头拍摄，还将摄影机放到水里，以达到逼真的效果。（2）8 分 30秒至 9 分 30 秒。 本片采用了大量的主观镜头，甚至包括了物的主观镜头， 以物的角度来看东西， 比如，欧文飞机着陆时就采用了飞机的主观镜头，再配合小孩的主观镜头， 再加上日本士兵的主观镜头，不仅形成时间的延长，而且给观众更强烈的身临其境感。（3）欧文被救上来的时候，镜头切向一

5、架飞机（11 分 51 秒） ，避免产生跳镜，导演在这里注意到了这一点，可是还是有些地方没有注意到跳镜，或者说跳镜影响不大，没必要处理。第三、从蒙太奇应该来看：导演成功运用了很多蒙太奇手法, 使得影片精彩纷呈, 给观众眼球带来阵阵刺激。（1）日军军舰开火，连续开火反复蒙太奇，凸显出日舰火力的威猛。（2）59 分 05 秒到 60 分 31 秒 。 黑子的行刑与安洁在房间是一段交叉蒙太奇，黑子将行刑，安洁要设法去救他。60分 32 秒至 60分 50秒穿插了日本鬼子洗温泉的平行蒙太奇，其意图是为安洁逃出房间留出时间。60 分 59 秒，黑子与安洁的交叉蒙太奇在此处相遇。62 分 30 秒。花花投

6、放蝎子与安洁的逃走又形成一组平行蒙太奇， 用花花的笑声， 跟他们的笑声剪辑到一起， 再与相同的欧文孙女的笑声， 又将镜头切回了现实， 在现实中， 欧文给孙女讲述他的回忆，接着就通过话语切回了回忆。 这一连串的蒙太奇与回忆现实切换同样是导演的精彩之笔。（3）94 分 58 秒。黑子与鬼子激战、欧文与安洁渡河，两段情节形成交叉蒙太奇，紧张的气氛和强烈的节奏感扣人心弦，使得观众深陷情节的发展当中。第四、从叙事手法上看：导演善用情节的铺垫，通过线索巧设悬念。（1）13 分 40 秒。欧文掂量小孩子的银锁这一动作为后文小孩被炸得尸骨无存，只剩下银锁做铺垫。（2）吹叶子是贯穿全片的动作线索。19 分 08

7、 秒第一次出现吹叶子，在深情的曲调中，观众深受黑子的思念之情的感染，并为下面情节埋下伏笔。20 分30 秒第二次吹叶子，还是黑子，欧文开始学习吹叶子。此后两次吹叶子的主角开始换成了欧文。 69 分 05 秒第五次吹叶子，欧文与安洁在夕阳下的对话。101分 15 秒。年老的欧文最后一次在黄河边吹响叶子，曲调中深深流淌着对安洁、黑子等人的思念，曲调高昂绵延，感人心弦，将影片的感情深华到极点。（3） 红袋子也是一个贯穿全片的线索，用来设置悬念，铺垫情节。21 分21 秒第一次出现安洁的红袋子，导演进行了特写镜头，为后面的情节埋下伏笔。28 分 07秒第二次出现红袋子，欧文想看那个红袋子，但是安洁很紧

8、张的收了起来，表现了红袋子对安洁的重要性，也对观众设置下了悬念，做了情节的铺垫。第三次出现红袋子是在61 分 25 秒， 这时已经解开了谜团， 红袋子里面是手榴弹，是安洁用来对付鬼子的，但是却滑稽的用到了她父亲身上。第四次出现红袋子，是在 68 分 40 秒，欧文问安洁带手榴弹的原因。71分 32 秒，黑子跟安寨主谈到安洁身上捆着红袋子的事，这次与欧文问安洁那一段形成平行蒙太奇，71 分 39秒切回安洁，让安洁自己回答红袋子的事， 向观众解释了在身上捆手榴弹的原因。80 分 32秒，第五次出现红袋子，这次已经是欧文给安洁取下红袋子了。（4）26 分 05 秒导演使用昔日日军的残暴与如今小村庄小

9、学生的活泼朝气来对比，形成强烈的反差， 表达了对日军暴行的极度愤慨。可惜的是导演没有进一步处理这种反差。黄河绝恋的很多细节，导演都处理得很好，但是也不代表其没有缺陷: (1).2分 39 秒。欧文与战友攻击日本军舰时，欧文的战友与欧文对话时做出了一个向下指的手势， 但是他们是分别驾驶两部飞机的，所以欧文不可能看见他的手势，因此按常理说，他是不会向欧文做手势的。导演在这里没有意识到，对讲机对话与面对面对话的不同之处，因此设计出了这样一个漏洞。(2). 10分 23 秒与 10 分 59 秒。欧文在悬崖上的时候，近景拍摄与远景拍摄时的背景不一致， 很容易看出造假。 可能是当时技术水平不足导致的，也

10、可能是导演的疏忽。(3). 12分 23 秒。欧文在被就上来的时候，欧文与小孩子的笑有点莫名奇妙，感觉不太自然，不合乎逻辑。在处理同样问题上，保持通话的导演则采用了另一种方法： 男主角在悬崖死里逃生后， 是竭斯底里地大吼， 里面既包含了死里逃生的庆幸， 又包含了对自己的愤怒。 这种处理我觉得比较合乎常理，观众更容易接受。(4). 14分 46 秒。使用欧文的晕倒，接黑屏来切换回现实场景，虽然那架现代化的飞机可以提示观众已经回到现实了，但是这种切换不太自然， 也许导演是想要换一种方法吧。(5). 15 分 27 秒。欧文在长城上被救后，刚展开眼睛时，采用了主观镜头，首先看到的是太阳， 接着慢慢拉

11、镜头， 出现一个人影， 再接了欧文一个起身的动作，然后切回欧文的主观镜头时就出现问题了，这时的主观镜头一下子就变清晰了，应该用使用技巧性过渡， 让人物慢慢清晰， 这样观众才比较容易适应。还有一点，接那个清晰的主观镜头时， 安洁是走过来的， 可是按道理说， 她应该已经是站在欧文面前的，所以她的镜头应该剪掉1 秒。(6).16分 04秒。安洁把刻有欧文名字的链子还给了欧文（交到欧文手上） ，但是接下来的一个镜头欧文手上却没有这个链子，这个的导演的疏忽。(7).26分 28秒。欧文来到一个洞穴，导演还是采用相似镜头切换到回忆，但是在拉镜头之后的摇镜头显得有些累赘多余，应该把摇镜头剪掉， 直切切回回忆

12、。(8). 27分 30秒。欧文与安洁的对话剪得很乱，甚至有一句接不上。(9).50分 56秒。欧文，黑子，安洁在地牢内的对话，安洁突然出现在黑子旁边，很是突兀。应该让安洁边走过来边说话。(10).86分 02 秒。安寨主假意跟鬼子握手，刺杀鬼子。这个握手的镜头处理的不好， 首先是背景跟之前的不一致，其次是走过去握手的镜头拉得太远，人物太小，感觉画面空了，应该把镜头拉近一点。(11).97分 44 秒。黑子效仿黄继光，用身体堵住枪口这个情节不合逻辑。黑子明明在之前， 用手榴弹跟那个汉奸同归于尽了，可是现在生龙活虎地出现在鬼子面前，就算革命精神再顽强也不能被手榴弹炸了也没事吧？之前还中了N多枪。这能说是剧情需要，没办法。经管如此，黄河绝恋 仍是一部成功的作品， 它的小瑕疵掩盖不住它的成功的光芒，看完影片我自己都有种心灵震撼的感觉！