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1、旗袍发展历史年表 时期 服饰 样 式 春秋战国 深衣 交领、直据、衣身宽博、衣长至附、袖较 肥闹、袖口收缩紧小，臂肘成圆户弧状 汉代 深衣制袍 唐代 圆领裥袍宽身长袍 明代 直身 宽身长袍 美观大方，衣身宽博，造型线条平直硬朗，衣 清朝后期 袍服 长至脚踩 “元宝高领” ，袖子稍微收紧，缩短至肘与手 民初 10 年 旗袍 腕之间，袍身长度减至膝与脚踝之间，线紧平 直，色调不雅，自然 新文化运 上衣为腰身窄小的大襟衫袄，摆长不到臀，袖 倒大袖 动时期 短露时呈喇叭形 收腰，摆线提高至膝，袖口变小，色调淡雅和 20 年代末 旗袍 谐 30 年代初海派旗袍仅在长短，胖瘦和装饰上略做变化 30 年代末
2、改良旗袍变得称身合休，并蓄中西服饰特色 简谈旗袍旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰 文化的代表。它以其流动的旋律，潇洒的花意与浓郁的诗情，表现出 十华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的性情与气质。旗袍贯穿着历史文 化，承载着现代文明。显露修养，体现美德，演化为天地闹一道绚丽 的彩虹。 旗袍中的社会旗袍的历史可追溯到春秋战国时期的深衣。但其在结构上旗袍存在着一定的差距。而汉朝的袍服与旗袍更为类似些。由于袍服的特点， 而古有“张袂成荫”之说，而袍服多为知识分子及统治阶级的风尚， 久之其便成为一种不事生产的上层人士及文化人的清闲生活的标志。 其服饰的宽衫大袍，褒衣宽带，逐渐形成中原地
3、区衣饰的文明象征。 而流行于少数民族地区的袍服与中原袍服恰好相反。其以紧窄合体为 特点，这是为了方便骑马射猎而定做的。中原与少数民族地区的文化 交流中，一些紧窄合体的袍服也传入中原，并曾一段时间内为人趋奉。 赵灵王所推行的胡服骑射就是个典型的例子。清世祖国率不入关，定都北京，继尔统一中国。在初步稳固政权 之后，清扯祖揿起了场势浩人的服装改北。并要求在庆典之人，男 女都要穿袍服。当时袍服的朴类繁多有龙袍，蟒袍，朝袍等。但实际 此时它们已不属于旗袍的范围。而又有八旗妇女日常所穿的长袍彩与 后山的旗袍有关血缘关系。清朝统治者强调满语骑射，力图保持原有 的生活习俗与穿着方式，便严下命令，禁止满族人做汉
4、族的装束，当 时严禁风气之盛，可见斑。可是满族服饰在另一力面却同在了汉族 服装，使满汉妇女的服饰相互交融，两者差异日趋减小，而旗袍也响 起了全国流行的前奏。旗袍当时就如春天的花，繁而多，鲜而美，各 式各样应有尽有，似乎已发展到登峰造极的境地。清朝后期，腐朽的王朝摇摇欲坠。外强的炮轰步步炸毁了清政府 自封的大门。为了拯救这奄奄息的王朝，在 19 世纪 6090 年代， 展开了“师夷长技以自强”的洋务运动，学习西方文化与先进技术， 还派遣学生到国外留学。中国便渐渐掺进了西方的文化，为日后旗袍 的演变拉开了帷幕。1911 年，辛亥革命风云涌起，推翻了满政权。三百年来终可一 吐对满族统治的不满，使“达
5、拉翅” ， “花盆底”等旗女的特征装束一 夜间销声匿迹。旗人迫于政治原因都改换汉姓以避风头，旗女纷纷改 为L 衣下裙或上衣下裤妆扮。当时旧的思想观念被打破，而新的风尚 在尝试和碰撞中形成。在广州、北京、上海等发达的城市，女性追求 时髦新颖形成一片热潮。同时西方传教士、商人、革命竞相创办女学， 给女性们灌输来自各放的新潮观念，促进了女性的解放运动。如“天 足运动”与“天乳运动” 。女性在社会上还广泛参于各式的娱乐社交 活动，一切繁文缛节在这时趋于简明。旗袍在风暴平息后也逐渐从乱 世妆扮中浮水而山。融入式装扮，旗袍更注重于体女性的曲线美，追 求自然的装饰效果，不以装饰体现身份与地位。这与当时崇尚自
6、然的 社会风气有关。可是人总随着时代的朝流前进的。旗袍的新发展就恰 好当上了潮流的前头，给商业带来了发展的契机。上海服装产为了推 陈出新，早已招集一批能工巧匠对旗袍进行多款式多样式的设计。冈 此上海在交际名嫒和娱乐名星为主角，时髦服饰的衬托下成为全国的 时候中心，是名副其实的新式旗袍发祥地。新文化运动的春潮唤醒了人们对春的渴望，年轻代显出空前的 天真、轻松和愉悦。20 世纪 10 年代和 20 年代，城市女性兴过一阵 “文明新装” ，而旗袍在此期间也涎生了新的样式。30 年代后，旗袍 造型完美无臻，堪称经典之作，可以说这时中国才有了真正的时装， 现代意义上的时装。外国衣料的源源输入，各大杂志开
7、辟的服装专栏，还有红极一时的月份牌时装美女画，都无疑推动着时装的生产与流 行。30 年代的旗袍乘风破浪，划出了中国民族服饰的极具特色一笔， 这一笔的完善就烙印在 30 年代旗袍的“黄金时代” 。可以说，被 称作为“Chinese dress”的旗袍文化完成了。建国之初，妇女都学解放区的样子，鄙夷穿红戴绿的资产阶级小 姐们，而对衣着美的追求己转变为对革命工作的狂热。旗袍所代表的 悠闲，舒适的淑女形象在那种氛围下失去生存的空间到 30-70 年十代，旗袍在文化大革命的浩劫中坠入谷底。被冷落了 30 年后的旗袍的鼎盛时期已经随波逐流消然过去。而在改革的春风 中，旗袍显得落伍了。 社会中的旗袍 自从迈
8、向现代化建设，中国以矫健的步伐走在世界发展的队伍 里，并步步向前头靠近。山其在 21 世纪以来，中国在文化，政治， 经济领域更多地融入西方的精华，剔除了历史遗留的糟粕，给各行各 业的发展带来勃勃生机的春天。旗袍在这样一个摩登的时代里也秀山出了自己的色彩。也许我们还能从些大酒店，宾馆门前摸索到旗袍曾屡见不鲜的 背影。旗袍上所带着的高贵，典雅的气质成为商业的招牌，于是让礼 傧小姐穿着它们去招揽顾客并恭候他们的光临。旗袍从深闺中的小家 碧玉脱颖出来，频添了大方潇洒的时尚魅力。每每在颁奖安晚会上， 他们也会看到一身穿着素白旗袍的礼仪小姐，面来笑容，端着盛放奖 章的盘子，款款踱步到台上。旗袍自有体现道德，休养的风范，礼仪 小姐的穿着旗袍出场更展示了她们的温情与友善。旗袍作为中华民族服饰的典型代表在国际社会上也不停地亮相。 1997 年，在奥斯卡颁奖典礼上，著名明星妮可基得曼就穿过件鹅 黄色的改良旗袍出席，于是至此以后，旗袍风靡美国，激起一段时间 的轩然大波。而中国的明星要出席国际舞台更不缺少穿旗袍亮相了。外国人总认为中国的唐装、旗袍带有吉祥的喜气，因此游览中国， 总得去服装店窜翻，男士试唐装，女士穿旗袍。在第 24 届环球小姐大赛上就有段展示是山佳丽们伞都身着 旗袍，在舞台上展现她们阿娜的身姿。旗袍也许早已解除了历史的桎梏，走在 T 台的前头了。
