古代小说戏曲专题

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1、古代小说戏曲专题古代小说戏曲专题学习指导（学习指导（1）复习过程中，大家需要格外注意教学内容中要求掌握和重点掌握的部分，这些内容是 课程的主要内容，也是考核的主要内容，在考核中大约占据 70%80%的分值，终结性考 试中的简答题和论述题基本出自这两部内容。下面就对这两部分教学内容做简要的介绍。 绪论古代小说戏曲的创作手法的异同：古代小说戏曲的创作手法的异同：1、叙事的异同。 （1）相同点：都是叙事文学，都以讲述故事为核心。 （2）不同点：小 说是叙述体，小说文本是叙述者的话语，其中总有一个或隐或显的、置身于故事之外的叙 述者。戏曲是代言体，其中没有一个叙述全部故事的人，只有将戏曲中各个人物的行

2、动、 对话贯穿起来，才形成一个完整的故事。2、人物刻画的异同。 （1）相同点：人物形象的塑造是小说、戏曲共同的使命。 （2） 不同点：小说刻画人物以语言、文字为媒介，如肖像描写、心理描写、语言行动描写等等； 戏曲肖像描写主要靠化妆，心理刻画多通过演唱和表情，语言行动描写表现出鲜明的表演 性和直观性。3、情节安排手法的异同。 （1）相同点：小说和戏曲的情节安排都讲究奇异性，常用巧 合误会手法推动情节发展；都注重场面的设计、细节的描写；都擅长运用道具作为贯穿作 品的线索；都注意细针密线，起伏照应。 （2）不同点：戏曲有逻辑高潮和情感高潮之分， 而小说便没有这一说。 古代小说、戏曲人物形象的不同古代

3、小说、戏曲人物形象的不同： （1）塑造手法不同。小说用语言文字通过第三人称叙事来刻画人物，戏曲凭借剧本和 戏曲舞台，靠演员通过唱、说、念、打、做的表演，来塑造形象。 （2）审美效果不同。小 说人物比较丰富，具有复杂性、含蓄性，而且赋予读者较大的想象空间。戏曲人物具有立 体感和直观性，一般不需要想象和联想。 古代小说、戏曲语言的相同点：（1) 通俗性。最大限度地适应了主要阅读对象的审美 需要。 （2）趣味性。如戏曲中的科诨艺术则是表现语言趣味性的一个重要途径。 （3）人物 语言的个性化。 （4）语言的精练、干净、流畅也是古代小说、戏曲语言的共同特征。 戏曲语言的独特性：（1）音乐性是戏曲语言的固

4、有品性，是与戏曲艺术与生俱来的一 种特征。 （2）语言的动作性则是古代戏曲语言的又一特点。 （3）戏曲的曲词比较雅致。 古代小说、戏曲的审美特征的异同：古代小说、戏曲的审美特征的异同：1、古代小说、戏曲共有的审美特征：（1）综合性。戏曲是以文学、音乐、舞蹈等多 种艺术形式有机合成的综合艺术；口耳小说则由说、唱、表演等诸因素组合，文本小说除 情节叙述之外，又包括诗、词、曲等诸多元素。 （2）教化性。都继承中国古代文学“寓教 于乐”的传统。 （3）愉悦性。都通过艺术形象令人愉悦，给人以快感，进而教化读者、观 众，这就是寓教于乐。 （4）通俗性。接受主体主要是无文化群体，集中反映了市民阶层希 望在文

5、艺领域得到表现的要求。 （5）典型性。即用典型化的方法创造出来的相对完整的艺 术片断，既具有鲜明的个性特征，又能反映社会生活某些方面的本质。2、古代戏曲独有的审美特征： （1）直观性。就是通过演员在观众面前当场表演具有 完整情节和矛盾冲突的事件，塑造人物形象。戏曲因此较少含蓄蕴藉，审美主体的参与空 间不大。 （2）程式性。戏曲从剧本、导演、音乐、舞台调度、舞美到演员表演艺术等，都 各有规则，即程式。 （3）节奏性。戏曲表演中，由剧情发展、人物唱词、情绪、行为的变 化运动过程中轻重缓急、松紧起伏等交替更迭和对比关系所构成的形式因素，就是戏曲节 奏。 （4）抒情性。曲是诗歌的一种形式。而诗歌有侧重

6、抒情的传统，这就决定戏曲具有强烈的抒情性。 古代小说、戏曲文化内涵的不同：（1）中国古代小说小说属于历史文化范畴，在表现 手法上继承了史家的传统，叙事性是其根本的特征。 （2）戏曲戏曲属于诗歌文化范畴，更 多地表现了诗歌的抒情性本质。 上编上编 第一章第一章 小说的起源小说的起源古代小说概念的内涵：（1）先秦时期指片断的言论。 （2）魏晋六朝时期指芜杂的笔记， 以魏晋笔记小说为代表。 （3）唐代指完整的故事，以唐传奇为代表。 （4）宋元时代指以人 物为主的故事，以话本为代表。现代小说概念的内涵：小说是“一种叙事性的文学体裁，通过人物塑造，和情节、环 境的描述来概括地表现生活” ，必须具备人物、

7、情节、环境三要素。 古代小说与神话、寓言、史传的关系：（1）神话是小说的渊源，是小说中某些艺术因 素的载体，是小说的萌芽阶段。 （2）寓言虚构手法直接影响到了后代小说的虚构因素，推 进了小说的发展进程。 （3）史传文学在叙事方式、情节安排、刻画人物诸方面都给小说以 巨大影响。 第二章第二章 汉魏六朝小说汉魏六朝小说 笔记小说的概念：“笔记”是与诗歌骈俪之文相对而言的。魏晋以后人把注重辞藻， 讲究声韵、对偶的文章称为“文” ；把散行撰写的文章称为“笔” 。小说是散行单句、无韵 的文字，故称笔记。 笔记小说的类别：1、杂录小说。又称志人小说。包括（1）人物轶事，以刘义庆召集 门客编撰的世说新语为代

8、表作。 （2）历史琐记，以葛洪西京杂记和宗懔荆楚岁 时记为代表作。 （3）笑话解颐，以魏代邯郸淳的笑林 、晋代陆云的笑林为代表作。 2、志怪小说。 “志怪”即记述怪异。以干宝搜神记为代表。3、民间讲故事。 世说新语的思想内容：（1）揭露统治阶级的荒淫暴虐和穷奢极欲，如汰侈门 “人乳饮屯” 。 （2）真实反映乱世知识分子的生活，用艺术形象诠释魏晋风度，如任诞门 “刘伶纵酒” 。 （3）歌颂劳动人民和知识分子的优秀品质，如自新门 “周处” 。 世说新语的艺术成就：（1）善于运用人物的一言一行刻画人物形象，表现个性。 如汰侈门 “石崇邀客宴集” 。 （2）心理描写颇为出彩，如汰侈门 “石崇与王恺争豪

9、” 。 （3）善于运用细节刻画和对比手法，如德行门 “管宁分席” 。 （4）语言简约含蓄，隽永 传神，比如言语门 “过江诸人” 。 魏晋志怪小说内容：（1）优美的神话传说和科学幻想故事。如搜神记中的“嫦娥” 、 “女化蚕” 。 （2）借助神鬼故事揭露封建统治，表现进步理想。如搜神记 “三王墓” （3）不怕鬼的故事。如列异传 “宋定伯捉鬼” 。魏晋六朝小说的特点：（1）在创作上讲究“真” 。崇尚记实，即使志怪小说，编撰者 也是把神鬼怪异当做实有之事记载的。 （2）在内容和体制上显得“杂” 。内容上纷繁复杂， 体制上包含了神话、随笔、小品、论说文、叙事散文等文学样式。 （3）表现形式上显得 “散”

10、 。不把事件和人物性格的描写放在构思的中心位置，而往往以编撰者的见闻、感受为 线索。表达方式上有记叙、议论，很少描写。 第三章第三章 唐宋文言小说唐宋文言小说中唐其他文体对传奇的影响：（1）其他文体的表现手法，如诗歌的抒情写意、散文的 叙事状物、辞赋的铺张扬厉影响传奇创作，丰富了传奇作品的文学内涵。 （2）歌行与传奇 相互配合，诗歌小说两种文体共写同一事件，提高了传奇的文学地位。 唐代传奇的思想内容： 1、批判礼教、描写爱情。 （1）出现了描写才子佳人的“郎才女貌”的新模式，如蒋防霍小玉传 。 （2）唐代传奇的爱情婚姻作品批判封建门第观念，矛头直指反动的门阀制度， 如白行简李娃传 。2、揭露社

11、会黑暗，如李公佐的南柯太守传3、描写豪侠形象，如 虬髯客传 、 红线 。4、神鬼怪异的故事，如李复言续玄怪录等。 唐传奇婚姻爱情作品的情节的模式： （1）融合式。男女青年的爱情婚姻虽然也有曲折，但基本一帆风顺的。沈既济的任 氏传 。 （2）分离式。男女相爱但没有能坚持到最后，如霍小玉传 。 （3）复归式。男女 爱情婚姻中一度分手，但最后又得以破镜重圆，如李娃传 。唐传奇的特点： 1、唐传奇改在创作上出现了艺术虚构，标志着古代小说的成熟。 （1）唐代人们开始把 神仙鬼怪的传闻故事当着“资谈笑”的材料，从而恢复了它们虚构的本来面目。 （2）唐传 奇中描写现实生活的作品，不再拘泥于真人真事，打破了纪

12、实的旧传统。 （3）有些唐传奇 的作者背离小说必须“依托”的传统，全靠凭空构想结撰作品。2、在体制上，唐代传奇已经从笔记体发展为传记体，即采用传记形式描写人物故事， 标志着唐代传奇日益接近现代小说的内涵。传记体的传奇有明显的特点：（1）改变了多数 魏晋六朝小说没有题目的状况，大多借用小说主人公的名字作为篇名。 （2）把人物及其故 事作为描写对象， ，改变了魏晋小说有事无人或有人无事的现象。 （3）始把故事情节放在构 思的中心，改变了多数古代小说类似于散文式的结构形式。3、在题材选择、艺术构思和语言表达等方面，非常讲究奇异性。 （1）题材奇异。首先， 指人物故事的新颖；其次，指人物故事的稀有和偶

13、然；第三，指故事不合常理常情。 （2） 讲究主观构思的精巧。 （3）语言既“散”又“文” ，一方面吸取了“文”的长处，大量运用 了描写性质的形容词和骈偶语言；另一方面更加通俗，更加广泛地运用了市井间的俗言、 口语。4、从塑造艺术形象的方式和艺术技巧方面来看，唐传奇婉转委曲，描写细致多样。唐 代传奇将记叙与描写有机结合了起来，叙述和描摹的内容主要有背景、情节和人物等三方 面。 （1）从背景方面来说，开始出现了社会背景的轮廓和生活场景的形象描述。 （2）从情 节的叙写和描摹看，唐传奇纹理细密，描写细腻。 （3）人物形象描摹细致生动，在言论、 行动之外，已经出现了肖像描写、心理描写和细节描写等等。第

14、四章第四章 宋元话本小说和明清拟话本小说宋元话本小说和明清拟话本小说话本的概念：话本，就是说话艺人说书的底本，属于通俗文学、市民文学。说话就是 说书，就是演唱故事。包括（1）小说，多写下层民众生活内容，其话本一般称为“小说” ， 是成就最高的话本，如小说张子房慕道记 。 （2）讲史，即是演讲历史故事，其话本一般 称为“平话” ，如三国志平话 。 （3）说经，是宣扬佛经故事，其话本有时称为“诗话” ， 如大唐三藏取经诗话 。拟话本的概念：明清时代很多文人模拟话本形式创作的白话短篇小说称为拟话本。话本和拟话本的内容：1、描写爱情的篇章最具有进步意义和艺术魅力。 （1）择偶标准 开始由门当户对、郎才

15、女貌，向尊重品德、情感、注重生活实际方面进化，反映了市民阶 层对于生活与爱情的理解。 （2）描写的对象发生了根本变化，市民阶层作为主要描写对象。 （3）主题也发生了明显的变化，主要表现为反对门第观念、贞操观念和等级观念。 （4）女 子的地位有了明显提高，不再只是被同情的弱者。2、断案折狱也是话本、拟话本的重要题 材内容。 （1）揭露封建司法制度腐败及各级官吏残酷、虚伪、无能。 （2）刻画了少数正直 廉明而有才智的清官。3、暴露封建社会的黑暗现象是优秀话本、拟话本的又一方面内容。 4、歌颂赞扬劳动人民美德的作品也是优秀话本、拟话本的又一重要内容。话本和拟话本的特点：1、常以前代书史作为蓝本，是一

16、种富于新鲜主题思想的新的创造。2、体制上具有特殊形式，一般都有（1）题目。 （2）入话头回，是故事的前奏，又名 “得胜头回” 。 （3）正话，就是话本正文，正式的故事，说书的主要内容。 （4）结尾，一般 有收场诗和结束语，其作用在于总结概括全文。3、在艺术构思、情节安排方面较之前代小说出现了飞跃。 （1）表现生活的时间大大缩 短，从而使人物形象的描绘成为小说的主要使命。而且改变单一的“以事写人”的纵切格 局，设计“因人设事”的横断模式。 （2）情节线索趋于单一，写一个人物、一个故事，对 情节的各个方面都做了几乎滴水不漏的交代。 （3）巧于场面设计。往往选择最能表现主题 和人物性格的事件设计成生动感人的场面，加以细致描写；并且发明了线索连贯法，即借 助于富有特征性的肖像、器物来加以连缀场面。 （4）精心构思“巧合” ，提出“无巧不成书” 的安排情节的新标准。4、人物描写成就极高。 （1）讲究常中见奇，注重人物描写的个性化。 （2）描写人物形 象的细