新艺术运动中的园林设计

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1、1新艺术运动中的园林设计摘 要：新艺术运动是现代运动早期最重要的探索之一，本文通过新艺术运动中的主要学派及设计师的作品，论述这次在欧洲影响深远、承上启下的艺术运动中的园林设计。关键字：新艺术运动；维也纳分离派；青年风格派；德意志制造联盟；高迪；奥尔布里希；穆特修斯；贝伦斯；莱乌格Abstract: Art Nouveau is the most important exploring at the beginning of Modern Movement. This article introduces the main schools and designers of Art Nouveau

2、 and illustrate the gardens of that deeply influencing movement in Europe which acted as a link between deference periods. Key Work: Art Nouveau; Viennese Secession; Jugendstil; Der Deutsche Werkbund一、园林设计中新艺术运动的产生与设计风格发源于英国的风景园在经过半个多世纪的发展与净化后， 于十九世纪初在欧洲大陆达到高潮， 出现了大批经典的风景园及设计师。这以后，园林设计风格在继承风景园传统的同时，

3、几何式园林又逐步被设计师采用，园林或以自然式为主， 或以几何式为主，停滞在两者互相交融的设计风格上，甚至逐步沦为对历史样式的模仿与拼凑。可以说，整个十九世纪， 尽管园林在内容上已经产生了翻天覆地的变化，但是在形式上并没有创造出一种新的风格， 正如绘画、雕塑、建筑等其它艺术领域在同期经历的类似徘徊一样。这时，一大批不满于现状、富有进取心的艺术家，率先探索，为了打破艺术领域僵化的学院派教条， 创造出具有时代精神的艺术形式， 掀起了一个又一个运动，这些事件预示着一个新的艺术世界，包括新的园林风格即将到来，新艺术运动正是这些早期探索中一次重要的艺术运动。2新艺术运动(Art Nouveau)是十九世纪

4、末、二十世纪初在欧洲发生的一次大众化的艺术实践活动，是世纪之交欧洲艺术的重新定向，是一道受人欢迎的振奋剂。它的起因是受英国“工艺美术运动”(Art and Crafts Movement)的影响，反对传统的模式，在设计中强调装饰效果，希望通过装饰来改变由于大工业生产造成的产品粗糙、刻板的面貌。新艺术运动最早出现于比利时和法国等国家，分别称为“20 人团”和“新艺术”。自然界的贝壳、水涡旋、花草枝叶等给艺术家们带来无限灵感，他们以富有动感的自然曲线作为建筑、家具和日用品的装饰。后来，新艺术运动又发展出直线几何的风格，以苏格兰格拉斯哥学派(Glascow Four)、德国的“青年风格派”（Juge

5、ndstil）和奥地利的“维也纳分离派”（Vienna Secession）为代表，探索用简单的几何形式及构成进行设计。新艺术运动本身没有一个统一的风格，在欧洲各国也有不同的表现和称呼， 但是这些探索的目的都是希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，主要表现在追求自然曲线形和追求直线几何形两种形式。二、新艺术运动中的设计师与园林作品 新艺术运动追求曲线风格的特点是：从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰， 特别是花卉图案、阿拉伯式图案或富有韵律、互相缠绕的曲线。曲线风格的园林最极端地表现在西班牙天才建筑师高迪(A. Gaudi 18521926)的设计中。高迪在新艺术运

6、动中独树一帜，他的作品是一系列复杂的、丰富的文化现象的产物，他利用装饰线条的流动表达对自由和自然的向往。 高迪 1852 年出生于西班牙附近的小镇 Reus 中一个铁匠家庭，后来进入巴塞罗那建筑学院学习，被教授们认为不是狂人就是天才。高迪把他的全部才智贡献3给了巴塞罗那，在那里设计了米拉公寓、圣家族教堂等建筑。1900 年，高迪受朋友，实业家居尔的委托，在巴塞罗那郊区设计一个居住区，尽管最终只完成了少数几栋建筑，但是却建成了一个梦幻般的居尔公园（Parque Guell），在公园中高迪以超凡的想象力，将建筑、雕塑和大自然环境融为一体。整个设计充满了波动的、有韵律的、动荡不安的线条和色彩、光影、

7、空间的丰富变化。围墙、长凳、柱廊和绚丽的马赛克镶嵌装饰表现出鲜明的个性， 其风格融合了西班牙传统中的摩尔式和哥特式文化的特点(彩图 1)。格拉斯哥学派的代表人物是建筑师麦金托什(C. R. Mackintosh 18681928)， 在他的早期作品中还有一些曲线风格的特征，到了后期，他超越了对自然的模仿，放弃了几乎所有的曲线，改用直线和简明的色彩。他的代表作有格拉斯哥艺术学校、一些室内及家具设计，这些作品曾在维也纳展出，影响了维也纳分离派的设计风格。维也纳分离派的先驱是奥托瓦格纳(O. Wagner)， 在他的激励下，建筑师奥尔布里希（J. M. Olbrich 18671908）、霍夫曼（J

8、. Hoffmann， 18701956）和画家克里木特(G. Klimt) 于 1897 年一起创办了维也纳分离派， 并提出口号：“为时代的艺术，为艺术的自由”，其目的在于和学院派分离。他们在设计中整体上采用简单抽象的几何形体，尤其是方形， 采用连续的直线及纯白和纯黑的色彩，仅在局部保留少量的曲线装饰，这些与新艺术运动中以自然题材的曲线作为装饰主题的风格相去甚远。 奥尔布里希曾在维也纳国立技术学校、维也纳艺术学院学习，并工作于瓦格那工作室。1899 年应德国黑森大公路德维希(E. Ludwig)之邀去达姆斯塔特，在那里4建造一座“艺术家之村”(Kuenstlerkolonie)。路德维希是英

9、国女王维多利亚的外孙，对当时英国的艺术运动非常欣赏，他资助奥尔布里希及贝伦斯等七位前卫艺术家来到达姆斯塔特， 希望这里成为德国重要的艺术中心。 作为维也纳分离派创始人及 20 世纪初艺术界重要的人物之一， 奥尔布里希的到来，把维也纳分离派的思想带到了德国。园林设计并不是他的主要设计领域，但是影响却非常深远。达姆斯塔特的私人住宅的花园是他最早的园林作品。 1901 年艺术家之村建成两年后，举办了一届德国艺术展， 奥尔布里希为展园作了总体规划，在景观设计中，几条轴线、一些硬质景观和一片以方格网种植的悬铃木林很有特色。 1904 年艺术家之村举办了第二届艺术展，影响较小。1905 年在达姆斯塔特举办

10、了一次园艺展，除总体规划外， 奥尔布里希还设计了其中的约 1.5 公顷的“色彩园”(图 1)， 花园通过 1.5 米的高差划分为两个部分，下部是花坛园， 上部是种植花灌木和一些蓝、黄、红色的草本花卉的色彩园。在园中奥尔布里希更关注于硬质景观，植物并不象他为展览会所画的色彩园的几张名信片上所表现的那样郁郁葱葱(彩图 2)。园林展在当时产生了广泛的影响， 一时间在德国， 月桂树球、攀缘月季、艺术栏杆、装饰门、装饰庭院灯、白漆室外家具在庭院设计中颇为风行。1908 年，艺术家之村举办了第三次艺术展，奥尔布里希设计建造了新艺术运动中的著名建筑-一个展览馆和一个高 50 米的婚礼塔。他在景观设计中运用大

11、量基于矩形几何图案的建筑要素，如花架、几级台阶、长凳和黑白相间的棋盘格图案的铺装。植物在规则的设计中被组织进去，被修剪成球状或柱状，或按网格种植5(彩图 3)。霍夫曼 1905 年开始设计的斯托克莱宫（Palais Stoclet）的花园也引起广泛的关注。另外，维也纳设计师雷比施（F. Lebisch）也设计了带有分离派风格的园林(图 2)，他的作品与奥尔布里希的设计风格非常相似。新艺术运动中另一个核心人物穆特修斯(H. Muthesius 18611927)出生于德国 Thueringen， 曾先后学习哲学和建筑学。18871891 做为建筑师工作于东京， 回国时曾考察中国。18961903

12、 年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林。如同奥尔布里希把维也纳分离派的精神带到德国一样， 穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。他曾为出版于 1903 年的一本书作序，该书中收录了麦金托什等人的设计作品。 1904 年他出版了颇具影响的三卷本的著作英格兰的住宅， 推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德(R. Blomfield)等人提倡的规则式园林的思想， 并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自 18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个

13、建筑的环境，园林不再是模仿外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一， 理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。1920 年他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点。 1907 年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯著名的作品(彩图 4)，住宅6和花园通过一个花架和一个景亭联系，花园分为两个部分，有花床。穆特修斯另一个著名作品是柏林的 Cramer 住宅，花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成，通过平台、台阶及花架的组织来连接建筑和园林。 1

14、907 年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志周刊(Die Woche)举办了两次竞赛，并担任评委。竞赛的题目分别是“夏天或假日住宅”及“住宅花园”， 后来共出版了三册获奖作品集， 含 100 余个方案。由于穆特修斯是竞赛的发起人，所以很多参赛者都研究他所提倡的建筑及园林风格。这些园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。花园与建筑紧密联系，成为一个整体。自然的坡地通常被处理成几个平台，花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。这次竞赛对 19091914 年在德国建造的住宅及花园的影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存着， 可惜保存原貌的园林已经极为少见了，

15、有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段(彩图 5)。1907 年在穆特修斯的推动下，贝伦斯(P. Behrens 19861940)、莱乌格(M. Laeuger 18641952)、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟( Deutscher Werkbund)，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。尽管联盟并不属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物， 贝伦斯是其中杰出的代表。 贝伦斯生于德国汉堡，18861889 年在卡尔斯鲁厄和杜塞尔多夫艺术学校学习，1899 年应路德

16、维希大公之邀， 去达姆斯塔特的艺术家之村。 1902 年成为杜塞尔多夫艺术学校校长。1907 年作为德国通用电器公司的艺术顾问， 设计了一7些在建筑史上划时代的建筑， 并完成了大量的产品和广告设计，成为现代运动中举足轻重的人物。1910 年前后，格罗庇乌斯、密斯凡德罗、柯布西埃都在他的事务所工作， 贝伦斯的思想及设计深深地影响了这三位后来成为现代主义奠基人的建筑师。 1901 年在达姆斯塔特的住宅是他的第一个建筑及住宅花园作品， 从历史照片和具有青年风格派装饰风格的平面图看出，园林采用简单的几何形状，平面来源于建筑的平面，园中用台阶、园路、不同功能的休息场地及种植池组织地段，尽管面积很小，但已展示出园林有意识地摆脱新艺术运动中的曲线形式，朝功能主义的方向发展(彩图 6)。 1904 年贝伦斯在杜塞尔多夫的国际艺术与园艺展览会上第一次设计了大面积的公共环境。1905 年在奥登堡的德国西北部艺术展览上设计了园林， 1907 年在曼海姆庆祝建城 300 周年举办的园艺展上设计了一个专题花园(彩图 7)。这些园林平面非常严谨， 园内用精美的园墙