管理论文关于艺术品市场的价格与价值思考

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2、 艺术品 艺术家 价值与价格改革开放以来，中国当代艺术市场经历了从“艺术无价”到“艺术天价”之巨大变化， 它足以证明中国艺术品市场的奇迹开始出现。然而马克思曾经指出“必须牢牢记住，那些本 身没有任何价值，即不是劳动产品的东西（如土地） ，或者至少不能由劳动再生产的东西 （如古董，某些名家的艺术品等）的价格，可以由一系列非常偶然的情况来决定。 ”这些偶 然的情况，通过市场反映出来，会使得同一件艺术品价格可能出现很大的振幅波动。例如 1995 年在北京中国嘉德国际拍卖有限公司的众多拍品当中，一幅毛主席去安源成了拍 卖的焦点，成交价为 605 万元人民币而轰动全国。而此画是 1967 年年仅 23

3、岁的中央美术 学院学生刘春华执笔，由北京院校许多同仁集体创作完成的，因为特定的文化大革命这一 历史背景而名噪一时。由此看来，一幅画的价格不一定能完全说明它的艺术价值，然而画 作表现出的商业价值与内在的艺术价值同是一件艺术商品的共同属性，两者之间的关系却 相当复杂，而且经常处在变动之中。但是从长期来看，价格的此消彼长总是相互抵消并且 趋于价值。一、艺术品价格与价值内在的规定性在市场经济条件下，作为一种特殊的艺术商品或服务，有别于任何有形的商品或服 务，正是这种与众不同的差异性而使艺术家的生产呈现出机遇与挑战并存的局面。 艺术品 市场上的价格起伏跌荡，对于艺术家来说无疑也是一种压力，艺术品价格的难

4、以琢磨促使 人们不得不重新关注和认识艺术商品的真正价值 。依据马克思主义经济学的基本原理，商 品的价值包含质与量的规定性两个方面，质的规定性是价值实体，指的是商品的价值，量 的规定性是价值大小，表现为商品的价值量。价值是凝结在商品中的无差别的人类劳动， 而人类劳动通常包含具体劳动和抽象劳动两个方面，具体劳动创造使用价值，抽象劳动创 造价值，作为高度抽象的艺术劳动，当然凝结了更多的一般人类劳动，具有更多的内在价 值。具体表现为：1.艺术劳动（Artisfic Work）是一种自主的、个体的、抽象的生产性劳动，具有独创 性。艺术创作最忌简单化、概念化、公式化或标准化，艺术实体本身是创作主体脑力与体

5、 力的结晶，因为它通常是创作者的审美感受力、构思设计力、物象传达力、方法运用力的 综合体现；艺术劳动以其自身的劳动和创造成果去深化生活，美化环境，改造世界，为满 足人的本能欲望提供一条合理的升华途径；与此同时，它在一定程度上标示着人类文明的 进步和完善程度，所以更为具体、更为抽象，具有更高价值。2.艺术劳动是一种特殊的精神性生产劳动， “它的对象化的独特方式”就是艺术劳动者 创作，体现出他的个性特点的艺术产品以及个别劳动的具体形式，构成审美意象“有意味的” 艺术载体，成为社会精神财富的物质细胞。这种艺术载体是创作主体外化、传递、物化其 构思的审美意象的物质传播媒介。 毛泽东曾指出：“作为观念形

6、态的文艺作品，都是一定 的社会生活在人类头脑中的反映的产物。 ” 艺术源于生活，高于生活，它是通过以塑造生动 具体的、感人的艺术形象与图形来反映现实，评判现实并为现实服务的一种特殊的人类抽 象劳动，它建立在艺术家体力消耗的基础上，更多的还是艺术家的功底修练，技巧运用， 天赋能力以及价值观、世界观、人生观等思维观念的精神性生产过程，它是按照美的规律 来建造的“自由自觉”的活动，通过运用具体的可感知的视觉形象、幻觉形象、听觉形象来 把握和表现客观现实，创造出以形象为核心的艺象世界，传递出艺术创作者对现实的审美 认识，审美评价和审美追求，从而触发和诱导消费者的想象和共鸣。例如人们在欣赏米 洛维纳斯雕

7、像和蒙娜丽莎油画时，无不为维纳斯和蒙娜丽莎的艺术形象之神秘美感 所震撼，这种艺术的精神魅力其实就是特殊的艺术劳动的价值体现。 3.艺术本体的独特性和艺术载体的个别性对立统一，相辅相成。前者是对艺术劳动 的个别性的认同，承认艺术家的个别劳动时间形成价值的特殊性；后者则是承认艺术载体 的社会性，说明艺术载体在完成由商品到货币的“惊险的跳跃”过程中，所表现出的价值量 的社会认同与价值实现，它通常受市场的认知、偏好、需求、供给、竞争状况等多种因素 的影响，市场的某些特殊原因或偶然情形，都有可能出现个别性与社会性认识的误区，从 而出现艺术价值与商业价格的偏离。古往今来，许多杰出的艺术大师在生前或在成名之

8、前 都有过画价很低的经历就是明证。例如，众所周知的著名艺术大师凡.高生前贫困潦倒，辛 勤创作了大约 700 幅素描，800 幅油画，却只勉强卖掉了一幅油画，仅售 80 美元，可惜他 生前怎么也不会想到他的作品会在他死后将近一个世纪会一度在市场夺魁。他在 1888 年创 作的一幅向日葵 （937） ，直到 1987 年 3 月 30 日伦敦克里斯蒂拍卖会上，以 4009 万美元成交拍卖，画家还是那个画家，画价却天壤之别，因此，通过建立知识产权制度保 护艺术本体的独创权益；通过准确、公正、客观地评价和承认艺术载体的价值，可以最终 通过市场价格来实现艺术品的价值。二、艺术品价格与价值量的规定性1.价

9、值量是由生产商品所耗费的劳动量来决定，这里的劳动量是指社会必要劳动时 间。即：“在现有的社会正常的生产条件下，在社会平均的劳动熟练程度和劳动强度下，制 造某种使用价值所需要的劳动时间。 ”然而如前所述，艺术创作作为一种独特的个体劳动， 好比在同一棵树上不可能找到两片完全相同的叶子一样，艺术作品也决不会完全相同，所 以作为独特的艺术商品不能简单地使用“社会必劳动时间”来衡量它的价值量。由于他具有 天然的独特性，只能按照他自己的个别劳动时间在市场上实现价值，从某种意义上来说， 它很容易具有价值特权而形成高价垄断。尤其是对于已故的老艺术家更会因为供给的有限 而出现艺术品“天价”了，同时也容易使刚出道

10、的年轻画家因为需求等原因而难于被社会认 同，而出现暂时的艺术品“无价”。2.商品的价值量是以简单劳动为尺度，复杂劳动是自乘的或倍加的简单劳动。简单 劳动就是无需经过专门训练和培养就能胜任的劳动；复杂劳动则是必须经过专门训练和培养，具有一定的文化知识和技术专长的劳动者所从事的劳动。无疑艺术劳动是一种特殊的 复杂劳动，它需要通过耗费人类大量的脑力和体力才能掌握其特有的知识、技能、技巧； 它需要才情，需要积累，需要创新，甚至需要某种天赋，但值得一提的是绝对不会出现：只要天赋而无需经过专门训练就能成为天才“艺术家”的神话，只有天赋勤奋智慧修炼机会等等，诸多因素的综合才可造就真正的艺术家。因而艺术劳动具

11、有更多的价值内涵，具体表现在以下几个方面：(1)艺术创作的题材复杂宽泛，涵盖了自然、社会、经济、人文等方方面面，取材的 复杂性要求艺术家具有浓厚的人文素养，独特的审美情趣、睿智的观察能力以及敏锐的政 治头脑，方可捕捉到风云变幻的大千世界里的精彩瞬间，留下人间最美妙的笔触，传承包 罗万象的历史记载，彰显人类文明的精神境界，满足广大消费者的不同需求，使之在艺术 美感的高峰体验中领悟到大自然的和谐、真善美的高尚、生命的真谛以及对真理的追求。(2)艺术创作的思绪复杂微妙，融进不同的艺术表达形式和传递方式，使艺术劳动更 加复杂化。优秀的艺术家往往是触景生情、下笔生晖，通过对情感的支配把握现实；通过 观察

12、、体验、感悟关于艺术品市场的价格与价值思考是小柯论文网通过 网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，关于艺术品市场的价格与价值思考是篇质量 较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，关于 艺术品市场的价格与价值思考的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详， 敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可 以申请本站帮您代写论文，以下是正文。、激情、冲动、有感而发；将其对自然界、对社会、对生活的爱恨情仇、 褒贬抑扬、喜思怒哀乐等思想观点融进画作；所以艺术家不仅是艺术家，更是一位思想家， 他总是站在历史的高度思考问题，总是

13、深入生活提出问题，并不断地创作实践自己的所思 所想，使人们总是可以透过优秀的艺术精品，感受到时代的气息和生活的力量以及艺术情 感本身的饱满富态，如果再汇入复杂多变的艺术手法，艺术作品就会更加厚实有深度，气 势而磅厚，能够更好地体现出民族的灵魂、生活的真谛。正如著名气势派的开宗创派者与 理论建树者周韶华大师在谈艺术创新与盛世文化建设时说：中国文化上下 5000 年，在 不同的历史时代都有不同特征的文化形态，构成独自的特色。工业文明时代的到来，要求 中国绘画，从文化内涵到艺术表现手法比农耕时代有一个更大的突破。中国画几百年来一 直停留在淡泊优雅的“不食人间烟火”的时期，不符合时代的要求，文化形态最

14、大的特色就 是应该把时代性、民族性放在首位。他的画作大河寻源就是呼唤民族大的灵魂。他自 20 世纪 80 年代以来，就致力于把中国的水墨与西方的色彩有机地结合，主张“隔代遗传” 和“横向移植”，产生了独特的庞大效应，善于将中国水墨传统的点、线与西方现代的块、面有机相融，形成了气势强大的振奋人心的艺术佳作，产生了极大的社会效益与经济效益。（3)艺术的创造性要求艺术家的劳动更加复杂化。它不仅要求艺术家有较高的情商、 智商、财商，还要求艺术家有锐意进取，不断创新的精神品质，因为创新是艺术的生命， 创造性植根于艺术劳动者对社会生活的独特感悟和独特追求，从而形成独特的艺术构思与 设计，独特地艺术传达与表

15、述，只有充分地展现其艺术风格的个性、特长、才能从多题材、 多侧面、多层次、多方位地反映丰富复杂的社会生活，最大限度地满足人们多样性的精神 审美需求。 有抱负的出众的艺术家无时不在追求着创新，创新着独特、鲜明的艺术风格， 印证出自身不同凡响的气质与品位，才情与追求。好比老一代艺术家吴冠中在吴冠中全 集的自序中所言：推翻成见是知识分子的天职，创造新意境、新审美，更属于艺术家的 身家性命。总之，一部艺术精品的创作并非是一朝一夕的即兴表达，它是艺术家多年的智力、 体力、艺术力等综合的复杂劳动结晶，正所谓“台上一分钟，台下十年功”所彰显的艺术价 值，每件艺术品的价值量不仅包含了艺术家当期的劳动时间，而且

16、也包含着过去一直不断 努力所付出的劳动耗费，因而具有较高的价值，表现为较高的价格。综上所述，当代艺术市场正处在一个价值认同都以价格衡量的时代，几乎所有的艺 术品都被重新评估定价。有一位海外藏家说：“我从来不信仰上帝，但是我信仰毕加索。 ”也 有人发问了：“在你的信仰中有多少是因为大师的艺术本身，有多少是作品金字塔尖的价位 呢？”艺术品价格与价值的扭曲会影响到艺术家的创作，尤其对于刚出道或未毕业的艺术家 群体来说，如何忽略价格，学会观摩和学习艺术家的精品之作，找寻其中的内在价值尚有 待提高认知。正如马克思在德意志意识形态中始终阐明的一个观点：要把艺术看作是 一部包罗万象的历史，作为这个“历史原则”的具体化，革命导师向我们展示了在艺术的长 河中界定了，一个作者和一部作品的地位源于它丰富的历史、社会知识和文学、艺术知识 的融合，是“微小的盘剥和伟大的幻想的混合”。参考文献: 1章利国著:艺术市场学美术卷.中国美术学院出版社，2003 年 4 月2伊丽莎白.希尔著:艺术市场创新 ，中国时代经济出版社，2002 年 3 月3