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1、1后现代主义与我国城市景观建设 摘 要：通过分析后现代主义思潮对全球景观设计的影响，论述了我国当代城市景观建设的后现代主义表现，指出了景观设计师应明白自己所处的时代文化背景，懂得用自己的方法解决自己遇到的困惑，并行之有效的创造出适合为中国人民服务的城市景观。关键字：风景园林；后现代主义；综述；城市景观1、从“现代”到“后现代”发展的跃迁1.1 现代主义的发展特点“现代”同工业社会中的机械化过程及科学技术的进步有密切的联系，本文提及的现代化是指 18 世纪工业革命以来人类社会所发生的深刻变化，它包括从传统社会向现代社会、以及传统政治、经济、文明等各个方面向现代的转变。现代主义发展过程中片面强调社
2、会生产力的绝对作用，过多地追求社会的物质化生产，从而忽视自然生态的破坏，造成了人类传统文化的毁灭。而后现代主义者，企图摆脱在日益技术化和商品化的社会发展中人的异化命运，他们渴望在被符号淹没的世界中，追求对人性的更大自由和彻底解放，追求更大程度的自我表现和自我满足。因此，把对于一种新型的生活方式的追求，表达在后现代主义的设计之中，期待在不断的运动、变化和多样的设计中，来描述代表当代文化和生活的主要特征。1.2 后现代主义的发展分类在 20 世纪 50 年代末，美国社会学家丹尼尔？贝尔就产生了后工业社会的思2想，并于 1973 年正式出版后工业社会的来临一书。他把人类社会的发展分为前工业社会、工业
3、社会和后工业社会 3 个阶段，预测了在今后 3050 年间，发达工业国家将进入后工业社会。1997 年美国学者殷格？哈特教授在现代化与后现代化著作中，把 1970 年以来发达国家发生的变化称为后现代化，把发展中国家发生的变化称为现代化。后现代化理论认为，从传统社会向现代社会（农业社会向工业社会）的转变是现代化，从现代社会向后现代社会（工业社会向后工业社会）的转变是后现代化。现代化的核心目标是经济增长；后现代化的核心目标是使个人幸福最大化，追求生活质量和生活体验。根据后现代主义者观点的不同，可以分为解构性和建设性后现代主义，怀疑性和肯定性后现代主义，或者反现代的后现代主义和后现代的后现代主义。1
4、.3“现代”与“后现代”的迥异后现代主义思潮把结构主义和解构主义作为其最主要的代表，并从结构主义和符号学出发，着眼于体系和符号的建构，从这里反叛，而走上解构之路。它的反理性、反中心、反主体性，与结构主义忽略个体而注重结构功能有关，是全方位地解构现代性。在艺术中应用后现代主义的一些观念，或者在后现代思潮的影响下创作，把它实现在艺术创作里面，可以说是后现代的艺术创作。比如说运用几个基本观念：否定理性，否定基础，否定主体性、非中心化，否定本原本质对现象的认识不需要联系到本质上，现象就是现象。这些观念应用到艺术当中去，就会形成一种艺术风格。后现代思想的生命，在于它指出现代性的许多客观存在的致命弱点，确
5、实拓展了人类的视野3.虽然它本身也有致命弱点，但它迫使人们重新严肃思考现代化3和往何处去的问题。到现在为止，它并未改变现代社会的体制，无论经济、政治、法律，还是科学。但它已经改变一些生活方式和思维方式。同时，很多思潮影响到后现代的设计风格，例如：朋克、高科技、低技术、后现代主义、极少主义、解构主义以及各种历史主义变体。后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，实物已不再是实物，更是一种概念，一种符号，甚至是一种政治态度和文化取向。这种多样化风格现象的出现是对现代主义的最大挑战，它推翻了现代主义设计的纯洁性、至上性和过分追求的功能主义，将设计带入到一种“多元”的状态。2、后现
6、代主义思潮对于景观设计的影响2.1 后现代主义思潮对于全球景观设计的影响2.1.1 后现代主义与建筑设计艺术设计中的后现代概念首先出现于建筑设计领域。美国建筑家、理论家罗伯特？文丘里（RobertVenturi）最早明确提出了反现代主义的设计思想。他于 1966 年出版的建筑的复杂性与矛盾性（ComplexityandContradictioninArchitecture）一书中肯定了现代主义是对人类文明进程的伟大贡献，他又提出现代主义已经完成了它在特定时期的历史使命。因此，各种方盒子式的现代主义建筑被认为超然于历史性和地方性之上，只具有技术语义和少量的功能语义，没有思索回味的余地，导致了环境
7、的冷漠和乏味而受到批评。因此现代建筑，是对于现代主义建筑来说的，现代主义建筑是指发源于 19 世纪末、20 世纪初的一场建筑运动，它的首要原则是建筑应该重视功能，并根据实用功能的要求做出理性设计。因为简洁的平面，简4洁的立面，流动而开阔的空间，良好的视野、通风和采光等等，这些建筑的基本要求，正是解决现代社会由于人口急剧膨胀所带来得的人类的居住问题的方法。但是，现代建筑尽管有效地解决了人类居住的基本功能需要，却给整个世界带来一片恐怖的白色方盒子景观4.直到本世纪六七十年代，在发达国家，居住的基本要求已经满足，人口出现负增长，住者有其屋达到了，人们就要求居住的精神满足。鉴于此，后现代建筑师文丘里大
8、声呼吁并主张以环境的复杂性和矛盾性代替现代派提倡的简洁性；以语义的多重性反对非此即彼的机会主义与功能主义；借此充分反映商业化社会人们的价值观念和商业活动在今天人们日常生活中的重要性。从某种意义上说，文丘里提出的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯？詹克斯（CharlesJencks）为确立建筑设计的后现代主义理论做出了重要贡献。他也是最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人物，他出版了一系列的后现代主义建筑理论著作，如后现代主义（Postmodernism）、 今日建筑（ArchitectureToday）、 后现代主义建筑语言（TheLan
9、guageofPost-modernArchitecture）等。詹克斯详尽地列举和分析了一切建筑新潮，并把它们归于后现代主义范畴，使后现代主义一词开始广为流传。查尔斯？詹克斯认为后现代主义不仅是对现代主义的反动，也是对现代主义的超越，后现代主义承认了被现代主义否定的传统，注意对各地区各民族优秀文化艺术传统的吸收和借鉴，在综合传统和现代的文化精华方面超越了现代主义。后现代主义风趣且充满怀疑，但不否定任何事物，也不排斥模糊性、矛盾性、复杂性和不一致性，从而使设计变得丰富多彩。这种对新生活的积极参与和干预，使设计的内涵和外延都更加丰富了。52.1.2 后现代主义与景观设计20 世纪 70 年代以后
10、，当后现代主义从建筑观念中移植到其他文化艺术领域时，同样也激起了层层涟漪。这时，后现代主义以艺术的大众性反对艺术的精英性，以粗俗、生活化反对精雅的艺术趣味；主张艺术各门类、艺术与生活之间界限的消失，艺术品不仅作用于视觉，而且应该作用于听觉、触觉、甚至嗅觉的美学主张，以及艺术的目的是创造整体情景等，从而，促使了“环境艺术派”“大地艺术派”的出现。后现代主义设计极大地丰富了当代景观设计的语汇，许多在它们刚出现时让人不可思议的表现手法，现在已经被一些景观设计师使用在他们的设计之中，而且收到了广大人民的欢迎。后现代设计表明人们已对现代主义的发展前景产生了怀疑，当代景观设计在新的文化背景下产生的丰富情感
11、替代了纯粹的功能性的审美需求。后现代主义的景观设计成为不同风格和不同时期的历史主义和折衷主义混合组成的作品。从文丘里设计的华盛顿西广场、查尔斯？穆尔（CharlesMoore）设计的新奥尔良意大利广场和 1992 年建成的巴黎雪铁龙公园到美国新一代景观建筑师彼得？沃克（PeterWalker）独特的极简主义景观，及追求设计多元性的施瓦茨作品，影响下的西方景观设计，反映了后现代西方社会复杂和矛盾的社会现实，以多样的形象体现了社会价值的多元化。 “在新的后现代主义时代，为设计者提供了一个日渐丰富的灵感源泉和理论范围。在后现代时期，讽刺、隐喻、诙谐、折衷主义、历史主义、非联系有序系统层都是允许的。
12、”总之，在后现代主义设计思潮的干预下，景观设计已成为与传统、历史、文化和自然及意识形态相联系的复杂文化现象。2.2 后现代主义思潮对于我国景观设计的影响62.2.1 后现代主义与园林艺术中国后现代的初步分析和把握，必需在中国现代主义传统内部探讨。在中国，后现代首先是一套来自西方的话语系统。它所指涉的全球性的经济、政治、社会和文化状况，同中国当前的社会变化有着错综复杂的关系，但这种关系并不都是直接的、透明的。它们必然要经受中国现代性的特殊经验和既成体制的筛选和制约。这也就是说，中国后现代谈的不是什么超越现代性自身体制上和观念上的禁锢和异化倾向，成为中国现代性（或者说后现代性）发展的必要前提。我国
13、是一个具有悠久传统历史的文明古国，几千年的形成的园林艺术为我们今天的园林设计留下了许多宝贵的借鉴经验。中国传统的文化、传统工艺的造型、装饰都是我们进行景观设计创造时灵感的源泉。但在城市建设高速发展带来的日新月异变化的同时，也渐渐失去许多永远无法复得的东西历史文脉和对于传统文化的感知。长久以来，在历史长河中渐渐演变形成的园林、街道、四合院、牌坊、宗教圣地等等城市形态，作为完整表达城市建筑和城市意象的符号系统，被拆除销毁，进而威胁到城市整体景观的延续性与可持续发展。尊重历史传统并不等于拘泥于传统。相反，有意识地保留这些传统，将能更富有地方特色。其实， “创新”不必“破旧”，关键在于如何以传统而又时
14、尚的手法，创造出新旧共生的城市景观（符号）。如北京皇城根遗址公园把保护历史文化风貌与增加公园文化内涵相结合，公园建设达到了突出园林、展示遗址、改善生态、改善交通、完善市政、带动危改的初衷。在协调历史文化遗迹保护和现代化城市景观建设方面、在改善城市风貌方面以及在城市中心区改善生态环境等方面作了探索，并给予合理的变化和延续，留给我们很多思索与启示。72.2.2 后现代主义对于我们景观建设的启示园林设计专家檀馨女士在结合北京皇城根遗址公园设计时指出，以后现代主义为基础进行园林设计要满足如下 5 点原则：（1）规划定性、定位是成功的关键；（2）规划设计要贯彻继承和创新原则；（3）多方位、多角度地进行城
15、市开放空间设计；（4）突出特色、充分展现自身魅力；（5）作品必须是先进文化的体现。强调创新的现代主义设计使人们在机器的丛林中迷失了自己。而当我们怀念古老悠久的传统和似乎已很遥远的过去时，后现代主义为我们提供了连接起过去和现在及未来的链索。作为景观设计者，在形式设计上的得失成败，取决于他所掌握文化的丰富程度和运用设计手法的熟练程度。设计者要想使自己的作品能够被大众真正理解和认可，就必须选择恰当的设计手法，并遵守一定的原则。但这并不意味着要求我们只能墨守成规、毫无个人的建树和发展。设计者灵活巧妙地运用个别新的符号，或者有意识地改变符号间的一些常规组合关系，创造出新颖动人的作品，这也就是设计上的创新
16、。3、当代我国城市景观建设的后现代主义表现83.1 历史与复古主义对于传统的回归历史与复古主义是后现代设计的一个典型的特征，这是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的表现形式。它主张采用装饰手法来达到视觉上的观赏效果，提倡满足现代社会人们丰富的心理需求，而不仅仅是单调的功能主义。后现代主义对现代主义全然摒弃的古典主义表现出异常关注，但不搞纯粹的复古主义，而是将各种历史文化背景下的素材和设计中的一些手法和细节，作为一种隐喻的词汇，采用折衷主义的处理手法，开创了历史与复古主义的新发展阶段。后现代主义的历史与复古主义风格，体现了对于传统和现代的极大的包容性，这里即包括传统文化，也包含现行的通俗文化：古代希腊、罗马、中世纪的歌德式艺术、文艺复兴、巴洛克以及 20 世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术、大地艺术等任何一种艺术风格。运用的手法更是不拘一格：借用、变形、夸张、综合甚至是戏谑或嘲讽。 随着社会结构的变化，人们越来越讲究对所生活、居住的环境的要求，对今天园林景观的欣赏更多是它的深刻意境和造型的文化内涵，我们寻求
