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1、沙龙国际 文征明(1470-1559),原名壁,字征明。四十二岁起以字行,更字征仲。 因先世衡山人,故号衡山居士,世称“文衡山”,明代画家、书法家、文学家。 汉族,长州(今江苏苏州)人。生于明宪宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八 年,年九十岁,曾官翰林待诏。诗宗白居易、苏轼,文受业于吴宽,学书于李 应祯,学画于沈周。在诗文上,与祝允明、唐寅、徐真卿并称“吴中四才子”。 在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。文徵明从小开始就学习了各项艺术。相传吴宽为其父亲守丧而停留在故乡 苏州的时候,文徵明曾就近从他学习古典的艺术。这是九岁时,一四七八年的 事。十年后的一四八八年又随李应祯学书法,翌年一四八
2、九,二十岁的时候藉 着沈周的摹本习画。了种种画风,文徵明一方面吸收理解,一方面创文征明苏 州石刻像造出自己的方法。他由沈周身上学得了被沈周称为绘画上唯一能传授 的“意匠”。所谓“意匠”,换句话说是指沈周对场景的构造能力,或许还正 确些。沈周晚年的作品落花图和几乎同时期一五七年的文徵明初期作品 雨余春树图作比较,在形式、笔致和主题上都有很大的差异。但两者同属 于青绿山水,其基本构图上的类似点应可被注意到。这一点在文徵明截取山坡 的角度更明显。从前景看过去,可看出二者的基本型态:坡顶变成平形的小山 的,呈现一片无际的平淡和宁静;石头由各个圆形结成带状分布参差。这些都 交互搭配色彩:丘陵上部用淡绿色
3、,侧面涂上暖暖的黄褐色,石头或是青色的, 或是青绿色的。各个形状虽都是独立的个体,却彼此紧紧地结合着。使用了这 两种“像”,文征明在自己画中设计了一连串的“区域画面”。这一个“区域 画面”从右到左,从左到上,又从右折回,最后到达最顶部。在这部分,随着 两侧远处灰色的山,成为全图的核心;同时,有平顶的山,距离变远了,连带 地也看出形状有所变化。留白部分的抑制感觉把依据这两个主题而使用的技巧 作更一层的肯定。从构图上来看,沈周在落花图里,形态和空间的处理仍是如此的。平滑而 明确的轮廓画成的小的(斜面用暖色调,顶部则涂上青色)、和经过选择而画 的图形岩石,然后是山崖模样的士坡,这幅图就完成了。岩石和
4、土坡是青色和 绿色的。与文征明的情形相同:使各种材料的效果都发挥出来;根据经过计算 的速率,从画卷开头的右下方移升上去到中间,连及左边的远景,空间的表现 是不可或缺的。谨慎地点上去的“点”更加强了画面的动感。在其初期的作品,可以看见其纤细而精密记忆及有力的组织能力的表现方 法。用普通线条的细心描写,不但很精致,一旦使用模糊的效果,在微妙的灰 色部分就会生动起来。浓墨通常只作重点式地使用,色彩也就淡多了。这么做 的结果,根据画册中的风雨孤舟图或米芾风格的春山烟树图,就要被 归入宋末绘画的样式。然而在同时,这图甚至连雨余春树图使用青绿色的 古风或溪山深雪图的雪景技巧都谈不上。当时活跃于苏州的画家们
5、,尤其 是承教于沈周的弟子,封元代大家都有相当的敬慕之意。仿王蒙山水图是 文徵明透过其生活体验,所做的一连串相同主题的作品中最早的一幅。在东 林避暑图中稍稍大胆地使用沈周的风格可以看出倪瓒的格调。在纤 细的小品秋山图里也可看到吴镇的影子;现存于上海的天平纪游图 (1508 年),即是用黄公望的格调。这么一来,拿沈周画的名胜的正面图与现沙龙国际 代的摄影对照来看,文徵明转而倾向元人的风格,可更清楚地查证到。又听 泉图里的敏锐和简洁,以及简拙的古风,都比较接近赵孟頫的风格。一五二三年以后,停留于北京的四年期间,文徵明并不幸运。在这短暂担 任职的期间,没有留下值得一提的作品。由于繁琐的公务缠身,加上
6、官场并不 得志,而无法激起创作意愿及培养优秀的技法。这时期被认为最优秀的作品, 在技法上也没有值得一提的。画里的诗暗示了对江南的憧憬,这应该是唯一一 次在一五二七年春天回乡省亲的时候,由于顿时的解放感而心中百感交集的作 品。一五三年的作品洋溢着自信,被压抑的才能一下子迸绽开来。这十年间作品的光彩,不仅是文徵明职业性的名人艺术而已,更反映了他 初获苏州画坛指导者的自信,同时也因提拉了多位年轻画家和朋友,而以。老 师的身分受到仰慕。文征明的处世之法是竭诚地尊敬那些以自身遭遇作素材的 宋元大画家们,而他也以新的肯定态度对待当代的画家。他清楚地自觉自己的 能力,这使得文征明能独创出生气活现的作品,谁也
7、无法模仿。在文徵明的作品里,光辉的形象不断地出现。一道沁凉的瀑布由岩石中从 天而下,长卷的士方满横平的黑枪树枝,和冬景山水的白雪强烈对照的景物, 以及断崖、连峰、谷涧、村落、结冰的河,冬天往返穿梭的旅人。打破这个单 调性的是,尚未坚固的湖面冰被推移所发出的尖锐声音,行旅者如火般赤红的 外套和赤色的树叶抽芽所呈现的生命的律动。他也未曾遗忘微小的束西。故宫 所藏的两幅画中,锯齿状的芙蓉叶在画册中寂静地漂着,画起竹来,朱竹墨竹 表现得同样卓然坚瘦。相同地,故宫所藏的一五三五年王蒙的作品中,高峭险 峻的山也在这里得到新式的神采。文徵明不畏使用减笔之体,这是为寄望于更 永久的世界,而使用了意识较弱的古朴
8、风格。恰似某种感性的激情似的。这样 的繁杂性,在他描写与旧友别离的停云馆言别图中也可看到。文人画的基 本观念是不夸耀用笔的“巧”。在乍见看似笨拙的表明之下,才是其真正隐藏 价值的地方。一四九四年,沈周放弃了以前对画的对象体及自己艺术手段所秉 持的理念,正是由于了解了这件事。然而对照地来看,只有文徵明一人特 别是在一五三年是完全隐藏技巧而作画的文人画家。在他笔下所完成的 艺术作品,其光芒是无法形容。文徵明的画中也有重要的跋文。故宫博物院所藏,一五三三年的花卉册 是被窗外盛开的花所感动时的杰作,它的界边处理法与沈周的写生册相类 似。可以想见这幅画册是多么忠于古法。同样的,在故宫所藏的一五三八年的
9、墨竹册,是追随某位画家,吸收他的画风参改而作。但根据他的技巧和独 创性,不能说他只求极为逼真便算了事。他自己也不这样想。花卉册、 墨竹册两画册的后跋中,叙述他与画的关系,也就是对作画时的切望和兴 奋,感动的一刹那和冲动。安克拉普对文徵明的心境,简要地说是“被合理 的思想和被鼓舞着的感受性所分断着”。文氏自己也在花卉册后这样说: “拿起笔时所意识到的只有冲涌而上的美感。”一五四年反映了他更一层的 复杂,很显然地他失去了原有刺眼的锋芒。一来由于他变稳重了,二来是更加 奔放地、公然地表现感情。耀眼的格调因为某种微妙的目的而被取代了。画中 大半部分的稳健性来自他重新对宋画空间的体认。特别是这个认识唯有
10、通过李 成的传统手法才领悟得到。沿着曲迥河流而下的茂密树林,把我们引入到仿沙龙国际 李成寒林图寒林待雪图两幅图里的静寂世界。另有对照性的江南春图 的梦幻色彩,在构图上令人联想到元代的倪瓒。然而,使画面谐调美更醒目, 使画中所呈现的宁静梦境更具体的东西,可以说是在树后面那一叶文人之舟, 以及为了表现远山距离而渐渐后退的空间处理手法。所隐藏的东西是广为人知 但不违背其稳健之画风的形态。通过文字的叙述,文徵明的感情如排山倒海之 势溢涌而出。这是这十三体书法年中的后二年、一五四八四九的情况,文 徵明创造最杰出作品的时期。这种表现由他的谨慎落笔好像与这种意志相 反不由得地被孕育而生的自然所感动。在仿赵伯
11、骕后赤壁图的卷末处 到顶点的部分可看出这一点。高险的台地,斜峭的悬崖,被风吹弯的树木、急 流和飘浮漂的云。和上述的图同一年所作,故宫博物院藏有一幅引用吴镇的水 墨样式的图溪山高逸图卷。画面形式当然不同,是在绢本上所绘的一种纯 粹用水墨表现的关怀之情,这是其共通点。而文徵明对历史的真挚态度即使到 了年老以后也没有变得暧昧。元代“平淡”的画风是以十世纪的格调中所蕴含 的丰富立体感作为其对象接下来的阶段,被预期到的是说是历史性的自然 演进或许更合适,一五五二年的赤壁胜游图中稳健的表现。这幅画中恐怕 没有由广大的空白所带来的沉寂之气。另外加同他晚年所写的字之大部分的情 形,用笔没有丝毫的犹豫,正确地把
12、握了古代理想性的画题,表现了继承文徵 明和苏州画派特有的洗练格调。正因为由惜墨如金和平板的意匠而产生的吴镇的画的单纯性,文徵明最后 的作品明显地看出来正迎合这种口味。前赤壁舟游图是有年代记载的作品 中最晚的一幅,当时文征明八十九岁。九十岁,文徵明作诗迎接新年,下一个月的二十日,在写完朋友的墓碑铭 之后,把笔搁在一旁,静静地结束了他的一生。所以故宫博物院的古木寒泉图恐怕是表现这种强烈紧迫感的最好作品。 松、杉的枝像被折弯似的,草好像被压扁地长着,千丈高的崖,和垂直而下的 瀑布,这些景物都被挤在左右毫无余地的狭窄画面上。文征明生命的最后十年间,一五五年代所作的,现藏于故宫的古木寒 泉图也使用同样的
13、狭长画面形式,在此,远方的树林直逼太阳,树木向着光 却不见得笔直的姿态,歪歪斜斜的,顺应着他对这世界特有的主张苦战而 脆弱的层层山峰。这作品是文徵明八十岁时所绘,当中也可看出他晚年对衰老最后的抵抗。 比如,形状都覆盖着老迈而硬厚的外壳、只能说是任由生命沉默的无奈。果真 如此的话,在稍后所绘的古柏图、古木寒泉图中,以送别时那深邃寂 静而且更安稳的晚年人生作为主题。这从文征明把自己的思想用极淡的水墨作 微妙的变化所呈现的风格中来看,可肯定其中一部分。若更明确地来说,是因 为枯木、岩石和山水的表现,不问及他的周围和背景,集中在近乎空荡的平稳 的空间之中的缘故吧。文征明的艺术不单纯地在形态上保留葛藤而
14、已,他已达 到所谓“自然界经常充满真实”,“完全的物象是被空间环绕而生的”的思想 境界了。从这里,广博的哲学在中国一直被保存了下来。沙龙国际 文征明到临死之前仍是精力充沛的画家,他晚年作品和思考性的作品多广 传于世。由于在表面上,不能强烈感觉到其共通的个性,很多作品都被断定为 他的真迹,加上当时他已是苏州画坛的长老,弟子和模仿者就理所当然地增加 了。他的画风更是万人共有的财产。我们只能过滤出没有疑问的真迹,才能确 切表示为文征明的作品。这些作品中有一幅根容易令人联想到董源、巨然的风格:仿董巨山水图 。他在这幅画中表现了堂堂的安定感,坚毅挺拔连绵的山峰,笔直延伸的树干, 以不单调垂直地往复用笔,表现着斜陡的尖峭地形。如此一来完全地依照自己 的喜好,以纵长的画面形式更强调着。所以在此,我们可知要脱离传统所具有 的安定性是不可能的。诚如形容李成那样,再度确认十世纪之大作家不可动摇 的重要性。