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1、光在作用影视画面中的造型光在作用影视画面中的造型Ar 侄 chn.1.gy,窭疆黼iilii1-ii 嚣霉一 I 圜哥一日盈_一明避罂信嘲摘要囝重庆广电集团(总台)史昱冰本文概述 7 光线在影视画西拍摄与造颦中的作用,介绍T 光的变化规律和影视两商照明用光的技巧,并结合饿作文例分析 7 影视画面中光往时闯.润和造 j:的表现力关键词一影视画面造型照明光线色温 jl 已线形态我们的生活离不开光.同样.影视画面造型与拍摄也离不开光.否则.一切造型手段都无从谈起.光是影视画面中至关重要的构成要件,对光的处理在影视画面的拍摄中是非常重要的.作为一名摄影师不仅要了解不同性质的光,还要能利用不同性质的光线
2、创作出不同意境,不同气氛的影视画面.摄影师对光的处理好坏直接影响画面的色彩,影调,气氛,以及清晰度,信息传达.影视照明就是用特殊的技术手段来为实现影视画面的摄影艺术效果服务,使广大观众得到美的艺术欣赏和享受.影视画面的照明是用光的技术和艺术想象的相互结合.光线在影视画面中不仅用来照明被摄景物.同时.还要塑造形象,传递被摄景物的信息和创作者的思想情感.光在其中起着桥梁的重要作用.例如,画面中被摄景物的形状,体积,质感色彩,空间位置,数量等信息;在画面中影调的明暗,气氛,空间层次的表现等诸多方面,都必须通过光线在画面中的作用表现出来.光线与造型光线在影视画面造型中有重要的基础性和决定性作用.我们在
3、进行影视画面拍摄的实践中一刻也离不开光线,一刻也离不开对各种光线在影视画面中产生不同视觉效果的想象和选择.光线就是摄影师手中的画笔和调色板.1.光的基本特征我们平时所看到的“白光“是可见光波中不同颜色(不同波长)的光混合的结果.最纯正的“白光“是日光.日光的可见光谱是一个连续的光谱,通过棱镜折射,能够得到红,橙,黄,绿,青,蓝紫各种色光.因此.日光又称为全色光源.日光的七色光可以归纳为三种主要色光.即红(包括红,橙红光),绿(包括黄,绿色光),蓝(包括青,蓝,紫色光).这三种色光等量混合形成白光.红绿,蓝三种色光若按不等量混合则会形成丰富多彩,颜色各异的色光.我们人眼看见的自然界中一切色彩都是
4、由于自然界景物对这三种色光不同量的透视,反射和吸收的结果.因此,我们把红,绿,蓝三种色光称为三原色光.影视画面中的彩色系统就是根据三原色光的原理,在屏幕上还原出景物的各种颜色的.红色物体之所以说是红色.是因为红色物体吸收了其他颜色的光波.而反射了红色光波的结果;灰色的物体则是因为它对自然界的所有色光吸收了和部分反射的结果.2.光源分类光源是指能发光物质.我们把光源大概分成两类,即自然光源,软光光源.自然光源是指自然界固有的非人造发光源.比如.太阳,月亮,星星,极光等等.人工光源一般是指通过照明设备发出的光源或者人为发出的光源,如火光,电筒光等等.在影视摄影中.除了对自然光的利用之外.我们对点光
5、源的认识和利用也有重要意义.在拍摄室外画面时虽然大多采用自然光源照明但是.也难免不使用人工光源辅助照明.在影视拍摄使用人工光作主光或辅助光时,无论是室外或者室内.布光时要有光源依据,尽量使画面中室内外的光现代电视技术 Ilo42009.6技 7It 与艺 7It效与场景环境相协调.同时,尽量减少灯光的投影,避免光另外,还可以按艺术创作的要求.利用白平衡调整的原理将影杂乱.可以用提高顶光位置,或者让被摄体借位等方法使色彩偏移,营造出不同的画面气氛效果.画面中的光线保持自然气氛.色温总体上分为自然光源色温和人工光源色温.3.光线性质光线的性质首先取决于光源的性质.自然界的光线基本上是以三种状态出现
6、的.(7)直射光线直射光线,又叫硬光.指强烈的直射光.直射光是指在被摄体上能产生受光面背光面和被照射物体的投影的光线.比如晴朗天气下的太阳光,聚光灯照射出的光.直射光的造型特点:有明确的投射方向,易于控制照射范围,便于造型在被照射物体上构成清晰的明亮区域,阴影区域,以及投影.在画面中产生的反差较大;对被照射的物体的形状,轮廓,表面质感具有强化作用;当与被照射物体成 45.夹角时,在画面中产生光斑(物体镜面反射光);单一光源照射,光效比较生硬.多光源照射投影多,容易出现光影杂乱.(2)散射光线散射光线,又叫软光.一般是指照射在物体表面不产生明显阴影和投影的光线.比如,阴天下的天空光,经柔光设备投
7、射的光等.散射光的特点:照明均匀景物易于大面积受光;散射光线没有明显的投射方向,被照射物体明暗反差小;照射面积不易控制.(3)混合光线混合光线是指既有直射光线又有散射光线的混合照明光线.是在影视拍摄中经常使用的光线它具有上述两种光线的造型特点,而且能帮助摄影师提供非常方便的创作空间.二光线色温作为电视节目摄像,首先要对摄像机进行白平衡的调整.白平衡是指摄录和重放的影像能显示标准白的情况.不同的季节,地域,海拔高度,气候,时间,以及被摄物体表面结果等等,都可以对光源,光线产生影响.白平衡调整正确可以使拍摄画面色彩色调得以还原,给人自然真实的感受.人工光源一般大多为 3200K.室外自然光源色温普
8、遍在5500K 以上.如果在室内有两种色温的光线混合时,容易使画面影调偏色,画面景物色彩偏色.因此,在拍摄时首先应该平衡光线色温.比如,提高人工光源的色温;夜间在室外拍摄.也可以用降低高色温灯的方法进行调整.三光线的方向光线的方向是指光源位置与拍摄方向之间所形成的光线照射角度.光线投射到被摄对象的方向是相对于拍摄点而言的.当机位与被摄对象的方位确定之后,以被摄对象为中心的水平角 360.一周内,可分为顺光侧光,逆光三种光线形态;在它们之间还可以细分为前侧光,侧逆光;还原来自被摄对象垂直上下方向的顶光和脚光.1.顺光顺光又叫平光或正面光.光源照射方向与摄影机镜头光轴方向相同.照射在景物上所产生的
9、影子被投在物体的背面或被遮挡.被摄对象表面受光均匀.在画面景物不会产生明显的明暗反差;景物色彩自然逼真;影调效果平淡.顺光照明不会使被摄对象产生多余的阴影.用它作为人物的面部光可以消除面部的皮肤皱纹;光影在画面中比较干净.由于顺光影调明暗变化小,不宜表现景物的表面质感和立体感:不用于表现画面中的透视效果.2.侧光光源照射方向与摄影机镜头光轴方向成 90.时.被摄物体受光面和阴影面各一半.投影于物体的一侧.被摄对象的明暗影调丰富,具有很好的立体视觉效果.侧光有利于突出物体表面结构.物体表面质感鲜明;被照射物体投影明显.用侧光照明.拍摄的画面影调对比强烈.景物明暗反差大;用于表现人物动作时由于光影
10、反差的作用,能加强画面视觉效果.3.逆光逆光又叫背面光.光源照明方向与摄影机镜头拍摄方向j105j:,dvance,dTe.l2009/6Ar 侄 chn.1.gy相对,处于被摄对象的背后.此时光源,被摄对象,摄影他光源产生的投影.机处于 180.水平角.被摄体有一条明亮轮廓,正面均处于暗部.四影视画面中的光逆光照明有利于突出暗背景前的物体,景物与背景分离,画面有较强的透视效果和空间感.如果被摄体是透明状,在逆光的作用下,被摄物体会显得更加突出.例如处于逆光下的树叶等.4.前侧光前侧光又叫顺侧光.光源处于顺光和侧光之间的角度,即构成前侧光照明,前侧光照明下,物体的手光面积大,阴影面积小.影调变
11、化丰富,物体立体感和表面质感都有很好的表现.前侧光是摄影拍摄常用的一种光线.前侧光用于画面中的人物造型也是比较理想的光线,在使用实践中最常用.5.侧逆光侧逆光又叫后侧光.光源位于被摄体的侧后方.即侧光照明和逆光照明之间的角度上.侧逆光具有逆光和侧光的特点被摄对象侧方受光.而正面却有一部分处于暗部.物体轮廓,形状,结果,质感都可以得到表现景物与背景分离感强,使画面有较强的空间感影调丰富.低角度侧逆光可以使景物在画面中留下较长的投影.6.顶光顶光是被摄物体顶部向下照射的光线.顶光照射条件下.景物水平面的受光亮度大于其他受光面的亮度景物垂直面的亮度小;景物反差大;画面影调明暗变化大.顶光用于画面人物
12、的造型.头顶,前额,鼻梁颧骨亮度大,其他部位处于阴影之中.画面中人物形象反常.在拍摄实践中,以顶光为光源依据,用作人物主光时.再加以适当的辅助光(环境光),能再现出真实的生活环境营造出特定的生活气氛.7.脚光脚光是从被摄物体的底部或下方向上照射的光线.与顶光一样,脚光的光影结果也能使画面造型表现出反常的视觉效果.和人们日常见到的日光,灯光的视觉经验不一样.生活中也不乏脚光的光线现象.比如夜晚的篝火,照射在物体上的汽车车灯:在自然环境中,白天靠近水面的反光现象等等.在拍摄影视画面的实践中.脚光不仅可以用来表现环境特点,营造生活气氛,渲染情绪还可以用来修饰画面中其现代电视技术2009.61.光与时
13、间图片摄影是瞬间曝光完成画面造型的,它是在单位时间里的一个横切点(横向).因此,图片的记录方式和影视画面的记录不同.比如.笔者曾经用图片拍摄的农民工肖像.拍摄现场是在工程施工坑道里,当时的现场光也很暗,为了满足图片画面的曝光,保证人物面部有足够的亮度和眼神光,刻画出农民工的精神气质.在拍摄人物的正面,即照相机的位置加了闪光灯作辅助光.所以.图片摄影的记录是快门开启的一瞬间完成.影视画面拍摄是以连续,变化的方式进行的.是单位时间里的整个过程(纵向).所以,影视画面的拍摄要求光源是连续的.无论光的色彩,色温,明亮怎么变化.光源本身都是连续的.图片拍摄与影视摄影用光的区别主要就在于此.I:BI:I.
14、室外同一场景的一天之中,太阳光的色温是随着时间的变化而变化的.早晨拍摄时用 4500K 的人工光给作被拍摄主体辅助光;到了中午,自然光的色温变高了.可能要用5600K 的人工光辅助:到了下午或者黄昏的时候.自然光的色温更低.用辅助光的色温就更低了.2.光与空间拍摄图片.照相机拍摄的方向和角度通常是固定的,表现的空间相对也是固定的.画面上的光线视觉效果和空间视觉效果都是固定的.影视画面的拍摄则不同.一个镜头画面是与时间相对同步的.即客观时间的一段过程.画面的空间是变化的,画面内的光影是变化的,影视画面的用光也是变化的.甚至某些场景光的变化具有一定的未知性.摄影师拍摄画面时,必须考虑画面空间及画面
15、角度的变化对画面内部光影结构产生的影响.比如日光下,在同一室内场景里.有的角度能看见景物的影子,画面空间的影调明朗:有的角度看不见景物的影子,画面空间显得闷堵,不明快.面临这两种不同的拍摄角度.摄影师一是要在曝光上进行控制,二是可以利用人工光加以处理.3.光与造型图片摄影光线的作用主要是满足拍摄瞬间的曝光和画面中的景物造型需要,是相当静止的.影视画面的光在造型上是复杂,多样,变化的,随着时间环境,拍摄机位,被摄106技术与艺 7It主体的变化而变化.例如,一个运动的被摄体从光线阴暗区在北方的夏季.室内外光线亮度反差非常大.不同环境域变化到光线明亮区域,被摄体的外观轮廓由不清晰变化成的光色温差别
16、大.2007年.笔者担任电视栏目剧温柔的陷清晰;被摄体的色彩由消色变化成亮色:被摄体影像的反差阱的摄像工作.拍摄地点是河北的农村.剧中有一个表现由小变化成大.显然,被摄体在镜头画面里形成不同的造型和视觉效果.由于摄影画面的运动.产生了一系列的变化.这种变化也恰恰是强化效果,丰富影调,渲染气氛塑造形象的常见方法.五创作实例近二十年的电视拍摄实践中.笔者在学习理论和前辈的经验的同时,也进行了一系列的创作与探索,拍摄了大量的电视片.2004 年在云南宁蒗县拍摄电视纪录片马背上的法庭.由于地处高海拔地区,气流变化强度大,天空云层变化快;再加上片中有许多拍摄现场是山地林区.地形地貌复杂多样:光线变化,特别是色温的变化和光线明暗的变化最明显:片中有一个段落:法院执行干警在一户被告家做思想工作.被摄主体(干警)是从被告家的院外走进院内.笔者用跟拍的方式拍摄主体(干警).当时是上午 11 点左右,太阳几乎在顶光位置.室外的光线色温大约在 5600K.高原地区,晴天阴影中的色温通常比阳光下高出两三倍:而且画面影像反差大.根据情况,第
