《山西省2012-2013学年高一上学期期中考试语文试题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《山西省2012-2013学年高一上学期期中考试语文试题（9页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、本试卷分第卷和第卷两部分。第卷共 70 分，第卷共 80 分，满分 150 分，考 试时间为 120 分钟。第 I 卷 阅读题一、现代文阅读（9 分，每小题 3 分）阅读下面材料，按要求回答阅读下面材料，按要求回答 1 13 3 题题 唐诗现在又开始让人感觉真切和亲切了，这是经历了和传统文化分别的痛苦之后才有 的内心感觉。经历了千年，唐诗还留下那么多，可以想象当时的创作盛况。那么多唐诗显然 不可能都是为了功名而写作的。它是一种流行的东西，是社会场合的一种交流方式，更多时 候就像现在的歌词。王之涣和高适、王昌龄几个去歌台舞榭，听歌女唱他们的诗。几轮下来， 独独听不到王之涣的诗。王之涣指着歌女中最
2、美的一个，对在座的诗人们说，如果她唱的不 是他的诗，他从此就不写诗了。那个最美的歌女出场唱的果然是王之涣的凉州词“黄河远 上”那一首。这说明我们所景仰的唐诗，在当时很可能多是传唱的歌词。当时写诗的人太多 了，即使是李白，也可能就是在盛唐被歌唱了一些年。在晚唐大概唱不过小李杜和温庭筠吧？ 杜甫的诗，可能文本些，难以流行；杜甫的崇高地位，在他死去数十年后才建立，应该和唐诗 本真的歌词性质有关。 从这个意义上说，三十年来中国内地流行歌词的长盛不衰是值得欣喜的。人在这个世界 上生活着经历着，悲欢冷暖，酸甜苦辣，都会感动在心，用心去歌唱。歌唱的内容就是人的现 实和梦想，譬如生命、爱情、母亲、故乡、离别、
3、重逢、游历和从军等等。这些在唐诗里也都写 遍了。李谷一首唱的乡恋，对于故乡的依恋和怀念的心情，和李白的静夜思是一样的精 致平实。谷建芬作曲的烛光里的妈妈和孟郊的游子吟可以匹敌， 思念和李商隐的无题 诗，美感是相通的。还有北京奥运会主题歌我和你和王勃的“海内存知己，天涯若比邻” 相比，也是不见逊色的。 把现在的歌词和唐诗比较，只是想说明两者是同样的东西。尽管不在同一时空，两者的文 化身份是一样的。虽然两个时代的作品也无法混淆，同样的留别的诗，徐志摩的再别康桥 和罗大佑的追梦人就不一样。但徐志摩的文本的诗无愧于时代，罗大佑的歌词同样无愧于 时代。至于说历代的歌唱同样珍贵，为什么唐诗让我们心存景仰，
4、甚至是徐志摩的诗总觉得 要比现在的歌词好多了？且以唐三彩为例。唐人见到的唐三彩一定和我们见到的不一样。我 们见到的唐三彩要美得多，是时间和距离产生了美。当时的唐三彩和唐诗一样流行，时尚。 时时面对的东西，美不到哪里去。迎面的歌唱可能不被看重，千百年的歌唱，会滋润和鼓舞 同样歌唱着的心。 （摘编自陈鹏举诗与歌词） 1下列关于唐诗的表述，不符合原文意思的一项是（ ）A让人们感到真切和亲切的唐诗，是中国传统文化的重要组成部分，为中国人的情感所难以割舍。B在唐朝，人们盛行写诗和传唱诗，所以可以肯定，其中有一些诗并不是为了求取功名而创作的。C即使是大诗人李白的诗的传唱，到晚唐也就渐渐不再流行了，唐朝诗人
5、之多，于此可见一斑。D现在人们所景仰的唐诗，在唐朝既被用作一种社交方式，又被作为流行歌曲的歌词，其中尤以后者为多。2 下列关于现在的流行歌词和唐诗的比较，符合原文意思的一项是（ ）A历史上唐诗最终为宋词元曲所取代，而三十年来中国的流行歌词却能长盛不衰，这是值得欣喜的。B现在的流行歌曲和唐诗一样，写的都是人的现实和梦想，都会使人感动在心，用心去歌唱。C比起王勃的“海内存知己，天涯若比邻”来，北京奥运会的主题歌我和你也是同样出色。D李谷一首唱的乡恋和李白的静夜思 ，在表现对故乡的依恋和怀念方面可谓异曲同工。3 根据原文内容，下列理解分析不正确的一项是（ ）A杜甫的诗，可能表现得文本一些，这应该跟唐
6、诗本真的歌词性质有一定的关系，所以难以流行。B王之涣说，如果最美的歌女唱的不是他的诗，从此就不写诗了。这说明王之涣的诗当时已被广泛传唱。C在唐代，唐三彩和唐诗一样也是流行的、时尚的东西，因而当时的人们并不觉得它很珍贵。D时间和距离能够产生美，可以想见，现在有些流行歌词在若干年后可能也会被人们推崇的。二古代诗文阅读（36 分）（一）文言文阅读（一）文言文阅读（19 分）分）既至秦，持千金之资币物，厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉。 嘉为先言于秦王曰：“燕王诚振怖大王之威，不敢兴兵以拒大王，愿举国为内臣，比诸侯 之列，给贡职如郡县，而得奉守先王之宗庙。恐惧不敢自陈，谨斩樊於期头，及献燕之督亢之 地图，函封，
7、燕王拜送于庭，使使以闻大王。唯大王命之。 ” 秦王闻之，大喜。乃朝服，设九宾，见燕使者咸阳宫。 荆轲奉樊於期头函，而秦武阳奉地图匣，以次进，至陛下，秦武阳色变振恐，群臣怪之， 荆轲顾笑武阳，前为谢曰：“北蛮夷之鄙人，未尝见天子，故振慑，愿大王少假借之，使毕使于 前。 ”秦王谓轲曰：“起，取武阳所持图！” 轲既取图奉之，发图，图穷而匕首见。因左手把秦王之袖，而右手持匕首揕之。未至身， 秦王惊，自引而起，绝袖。拔剑，剑长，操其室。时恐急，剑坚，故不可立拔。 荆轲逐秦王，秦王还柱而走。群臣惊愕，卒起不意，尽失其度。而秦法，群臣侍殿上者， 不得持尺兵；诸郎中执兵，皆陈殿下，非有诏不得上。方急时，不及召
8、下兵，以故荆轲逐秦王， 而卒惶急无以击轲，而乃以手共搏之。 是时，侍医夏无且以其所奉药囊提轲。秦王方还柱走，卒惶急不知所为。左右乃曰：“王 负剑！王负剑！”遂拔以击荆轲，断其左股。荆轲废，乃引其匕首提秦王，不中，中柱。秦王复 击轲，被八创。 轲自知事不就，倚柱而笑，箕踞以骂曰：“事所以不成者，乃欲以生劫之，必得约契以报 太子也。 ” 左右既前，斩荆轲。秦王目眩良久。4.下列句子中，加点词语的解释不正确的一项是 （ ）A持千金之资币物 币：礼品 B厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉 遗：给予、赠送C荆轲顾笑武阳，前为谢曰 谢：道谢 D图穷而匕首见 见：露出来5.下列各组句子中，加点词的含义和用法相同的一项
9、（ ）A使毕使于前 若亡郑而有益于君 B夏无且以其所奉药囊提轲 以其无礼于晋C乃引其匕首提秦王 乃不知有汉 D倚柱而笑 夜缒而出6.下列有关文段内容的解说，不准确的一项 （ ）A这段文字，重点描述了荆轲廷刺秦王的场景，刻画了荆轲临危不惧、奋不顾身的英雄形象。B文段写秦武阳色变振恐，是为了显示秦廷的森严和始皇的威武，这一“色变振恐”与荆轲的“顾笑”形成鲜明的对比。C荆轲“左手把秦王之袖，而右手持匕首揕之” ，正是前文荆轲对樊於期将军所说的刺杀设想的实施，此处印证了荆轲计划的合理性。D由于刺杀秦王是在仓促之间出现的，秦廷上下反应迟钝：秦王惶恐到拔不出剑的地步，大臣们也都是目瞪口呆、手足无措。7.把
10、文中划横线的句子翻译成现代汉语。 （10 分）（1）函封，燕王拜送于庭，使使以闻大王。 （5 分）（2）事所以不成者，乃欲以生劫之，必得约契以报太子也。 （5 分）（二）古代诗歌阅读（二）古代诗歌阅读（11 分）分）阅读下面这首唐诗，完成阅读下面这首唐诗，完成 8 89 9 题。题。 山 中 王勃 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 【注】此诗原题思归，为作者漫游蜀中时作。 8、这首诗描写的是哪个季节的景色？主要从哪些意象中读出？（5 分） 答： 9、本诗表达了作者什么样的情感？请结合诗歌进行分析。 （6 分） 答： （三）名篇名句默写（三）名篇名句默写（6 分）分）10.补写
11、出下列名篇名句中的空缺部分。 （6 分） （1）鹰击长空，鱼翔浅底， 。 （毛泽东沁园春长沙 ） （2） ，问苍茫大地，谁主沉浮？（毛泽东沁园春长沙 ）（3） “ ，壮士一去兮不复还！” （荆轲刺秦王 ）（4）满载一船星辉， 。 （徐志摩再别康桥 ）（5）衔远山，吞长江， ，横无际涯。 （范仲淹岳阳楼记 ）（6）子曰：“岁寒， 。 ” （论语 ） 三、实用类文本阅读（25 分）11阅读下面的文字，完成（阅读下面的文字，完成（1）（4）题。）题。 （25 分）分）独一无二的艺术家莫扎特傅 雷在整部艺术史上，不仅仅在音乐史上，莫扎特是独一无二的人物。他的早慧是独一无二的。4 岁学钢琴，不久就开始作
12、曲，就是说他写音乐比写字还早。8 岁，他写了第一支交响乐，10 岁写了第一出歌剧。10 岁以前，他在日耳曼十几个小邦的首府和维也纳、巴黎、伦敦各大都市作巡回演出，轰动全欧。正如他没有学过小提琴而就能参加三重奏一样，他写意大利歌剧也差不多是无师自通的。神童而卓然成家的并不多，而像莫扎特这样出类拔萃、这样早熟的天才而终于成为不朽的大师，为艺术界放出万丈光芒的，至此为止还没有第二个例子。他的创作数量的巨大，品种的繁多，质地的卓越，是独一无二的。巴哈、韩德尔、海顿，都是多产的音乐家；但韩德尔与海顿都活到七十以上的高龄，巴哈也有 65 岁的寿命；莫扎特却在 35 年的生涯中完成了大小 622 件作品，还
13、有 132 件未完成的遗作。没有一种体裁没有他登峰造极的作品，没有一种乐器没有他的经典文献：在 170 年后的今天，还像灿烂的明星一般照耀着乐坛。在音乐方面这样全能，乐剧与其他器乐的制作都有这样高的成就，毫无疑问是绝无仅有的。莫扎特的音乐灵感简直是一个取之不竭、用之不尽的水源，随时随地都有甘泉飞涌，飞涌的方式又那么自然，安详，轻快，妩媚。没有一个作曲家的音乐比莫扎特的更近于“天籁”了。融合拉丁精神与日耳曼精神，吸收最优秀的外国传统而加以丰富与提高，为民族艺术形式开创新路而树立几座光辉的纪念碑。在这些方面，莫扎特又是独一无二的。文艺复兴以后的两个世纪中，欧洲除了格鲁克为法国歌剧辟出一个途径以外，
14、只有意大利歌剧是正宗的歌剧。莫扎特却作了双重的贡献：他既凭着客观的精神、细腻的写实手腕与刻画性格的高度技巧，创造了费加罗的婚礼与唐璜，使意大利歌剧达到空前绝后的高峰；又以后宫诱逃与魔笛两件杰作为德国歌剧奠定了基础，预告了贝多芬的斐但丽奥、韦柏的自由射手和瓦格纳的歌唱大师。交响乐在音乐艺术里是典型的日耳曼品种。虽然一般人称海顿为交响乐之父，但海顿晚年的作品深受莫扎特的影响：而莫扎特的降 E 大调、G 小调、C 大调（丘比特）交响乐，至今还比海顿的那组伦敦交响乐更接近我们。而在交响乐中，莫扎特也同样完满地熔拉丁精神（明朗、轻快、典雅）与日耳曼精神（复杂、谨严、深思、幻想）于一炉。正因为民族精神的觉
15、醒和对于世界性艺术的领会，在莫扎特心中同时并存，互相攻错，互相丰富，他才成为音乐史上承前启后的巨匠。莫扎特之所以成为独一无二的人物，还由于这种清明高远、乐天愉快的心情，是在残酷的命运不断摧残之下保留下来的。大家都熟知贝多芬的悲剧而寄以极大的同情；关心莫扎特的苦难的，便是音乐界中也为数不多。因为贝多芬的音乐几乎每页都是与命运肉搏的历史，他的英勇与顽强对每个人都是直接的鼓励；莫扎特却是不声不响地忍受鞭挞，只凭着坚定的信仰，像殉道的使徒一般唱着温馨甘美的乐句安慰自己，安慰别人。虽然他的书信中常有怨叹，也不比普通人对生活的怨叹有什么更尖锐、更沉痛的口吻。可是他的一生，除了童年时期饱受宠爱，像个美丽的花炮以外，比贝多芬的只有更艰苦。从
