影片分析——美国往事

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1、那时，我们是兄弟那时，我们是兄弟美国往事美国往事评析评析OnceOnce UponUpon a a TimeTime inin AmericaAmerica 导演：导演：塞尔乔莱昂内 Sergio Leone 主演：主演：罗伯特德尼罗 Robert DeNiro、詹姆 斯伍兹 James Woods、伊丽莎白麦戈文 Elizabeth McGovern 国别：国别：美国 年代：年代：1984文/刘强南柯一梦之故事南柯一梦之故事一个女人被枪杀，一个胖子被毒打。美国往事暴力、血腥的开头非常吸引人：这 三个男人是谁？他们所找的人背叛了谁？怎么背叛？为什么背叛？这一连串的疑问，像一 个个钩子，死死地钓

2、住了观众。毋庸置疑，美国往事开头的悬念设置是成功的。三个男人枪杀了一个女人三个男人枪杀了一个女人胖子被毒打和威胁胖子被毒打和威胁在死亡的威胁下，胖子供出了三个男人寻找的那个人的下落：他在中国剧院。所谓 “中国剧院”，其实是一个鸦片馆。本片的主角面条就藏在那里。他静静地躺在床上， 嘴角泛着微微的笑意他应该是刚刚享受完鸦片。这一点非常重要！时代杂志影评 人、电影历史学家理查希克尔根据这场戏和本片结尾认为：美国往事就是一个毒品 梦。这一点先按下不表，后文我将为大家细细道来。喝过中国老人端来的醒神汤，面条好像想起了什么。他拿起身边的报纸，看着一个消 息：调查局逮捕私酒贩子三人被杀。接着就是著名的“心灵

3、铃声”段落：伴随着 电话铃声，面条的思绪回到了报上三人被击毙的现场其中那个名叫麦克斯的家伙被烧 成了焦炭，接着又回到了庆祝禁酒令被废除的晚会上。在那个晚会上，有胖子、有那个被 枪杀的女人、有报上说的那三个死者，当然还有一些和观众“初次见面”的人。最后，哈 罗兰警官的电话被接起，观众终于找到了铃声的源头。此时，电话铃声突然变成了刺耳的 尖鸣声，让面条痛苦不已。连绵不绝的铃声，将以上场景和事件串在一起，强调了事件之间的联系，于是影片开 头的大部分悬念被解决：那三个男人是要找面条报仇的人，因为面条背叛了他的三个朋友， 背叛的方式就是向警察告密。解决了这些悬念，剩下的那个悬念就分外显眼了：面条为什 么

4、背叛他的朋友？莱昂内继续牵着观众的鼻子。从追杀阴影下逃出中国剧院的面条，在餐厅救了莫胖子，接着用藏在餐厅落地钟里的 钥匙打开了一个火车站寄存处的储物柜。面条在储物柜中存放的箱子里只发现了一叠报纸， 并没有找到“多得花不完”的钱。这是怎么回事？莱昂内又在观众的鼻子上穿了一个悬念 环。失落的面条胡乱买了张去往水牛城的火车票，逃离了纽约。三十五年后的一九六八年，隐姓埋名的面条受到神秘人的邀请回到阔别已久的纽约， 将钥匙还给了莫胖子。那个神秘人知道面条和他三个老友的关系，而且还知道面条的藏身 地，这让面条和莫胖子（当然也包括观众）感到非常迷惑这个神秘人到底是谁？影片的第一个段落，至此结束。在第一个段落

5、里，悬念解决了一个，就又冒出来一个， 一个比一个难解。这就像面条用那把钥匙的遭遇：他打开了一个有形的储物柜锁，却又发 现了一个更难开的无形“锁”钱去哪里了？而且，关于这把钥匙，有个细节很值得玩 味：钥匙本来藏在落地钟里，面条把它还给莫胖子后，莫胖子用这把钥匙拧了拧落地钟的 发条，然后又把它放回了落地钟里。时间和钥匙就这样被巧妙地并置在一起，使二者发生 了联系：有形的钥匙打开了有形的锁，而无形的时间则会“打开”那把无形的“锁”。这 个时间，不仅仅指未来，更是指过去，面条的过去，面条和她朋友们的过去。落地钟里的钥匙落地钟里的钥匙回到过去。那时的面条还是个处于青春期的少年，他暗恋着莫胖子的妹妹黛布拉

6、，经 常透过厕所墙上的洞口偷看黛布拉练舞。可黛布拉觉得面条只是一个脏兮兮的“蟑螂” 脏兮兮的外表、脏兮兮的偷窥、脏兮兮的街头小混混生活。面条确实是个街头小混混， 他和他的三个伙伴派崔克、菲利浦和欧米尼克除了为老大霸哥收保护费，就是偷 东西。后来，不打不相识的麦克斯加入了他们的行列，并且带领他们抓住了警察刀疤的把 柄，使他们五个成为独立于霸哥帮之外的新团伙。除了“事业”，面条的爱情也有了新进展：尽管黛布拉说面条是“永远的不重要的小 流氓”，不可能成为她的爱人，可她还是和面条吻在了一起。这个吻极为短暂，很快就被 麦克斯的偷窥打断了。紧接着，麦克斯又开始在屋外叫着面条的名字，最终让面条在黛布 拉家门

7、外被霸哥痛打，使黛布拉锁上了原本留给面条的门这是本段落对后续剧情的第 一个暗示：麦克斯会破坏面条和黛布拉的爱情。很快，第二个暗示就来了：面条偷运私酒的方法试验成功后，激动的麦克斯和面条相 拥掉入河中，面条浮出水面后突然发现麦克斯不见了，于是面条急忙四顾寻找麦克斯，就 在这个时候，麦克斯在船上得意地看着面条对面条来说，这是麦克斯的第一次死而复 生，可决不是最后一次。雾气中的麦克斯在船上得意地看着焦急的面条雾气中的麦克斯在船上得意地看着焦急的面条后来，麦克斯和面条团伙的偷运私酒生意越做越大，赚的钱也越来越多，在麦克斯的 倡议下，他们五人创建了一个共同资金：将每次收入的一半存在火车站储物柜中的箱子里

8、。 尽管面条有些迟疑，也许他隐隐意识到这样做有危险，可他还是同意了麦克斯的提议。当 麦克斯将钱箱放进储物柜中时，突然传来了火车站开往水牛城的火车乘务员催促旅客上车 的吆喝声莱昂内就这样将“共同基金的创立”和面条在第一段落“乘坐开往水牛城的 火车逃离纽约”这两件事联系到了一起，看似无意地给观众“指出”了它们的因果关系。麦克斯将钱箱放入储物柜麦克斯将钱箱放入储物柜乐极生悲，刚刚离开火车站，他们五人便遇到了已经成为竞争对手的霸哥的攻击。结 果，多米尼克死了，面条因为刺死霸哥又刺伤警察而被送进了监狱。多米尼克中枪倒地多米尼克中枪倒地面条为多米尼克报仇，刺死了霸哥面条为多米尼克报仇，刺死了霸哥面条进了监

9、狱面条进了监狱第二段落就这样结束了。作为全片故事的“生发”阶段，在这个段落里，除了隐喻和 暗示，主要人物的个性也已经成形：面条憨厚而重感（爱）情，麦克斯狡猾而重事业，黛 布拉高傲而重地位。这三个人会在成人后演出怎样的“三国演义”？再次来到一九六八年。面条又发现了两个疑点：一、是谁以自己的名义为三个老友重 修了墓室？二、是谁给自己留了一大笔钱，让自己完成什么“下个工作”？下次工作的定金下次工作的定金继续让时间回答这些问题。转眼间，面条出狱了，而外边已经“换了人间”：麦克斯和其他两兄弟早就不是街头 混混了，他们已经跻身经营私酒、妓院的黑社会，并且还身兼强盗之“职”，比如他们的 下个行动抢劫钻石。在

10、策划这次抢劫之前，面条碰到了黛布拉。她已经成了一名舞蹈演员。面条与黛布拉 的这次谈话，再次被麦克斯打断：他不停地叫着面条的名字。宛如时光倒流，面条和黛布拉又因麦克斯而分开。莱昂内通过情境的重复，强调了（已不是暗示）麦克斯对面条与黛 布拉爱情的破坏。奇怪的是，面条并没有因为麦克斯的阻挠而怪罪麦克斯，上次没有，这次也没有。唯 一合理的解释，就是憨厚的面条太重兄弟感情，根本就没往“阻挠”这个方向想。尽管最 有可能出现裂痕的地方没有出现裂痕，但这并不代表面条和麦克斯之间没有裂痕只是 出现在其它地方罢了。“抢劫钻石”行动刚刚结束，面条就对麦克斯不守行规杀掉“雇主”非常不满，而这 原来是麦克斯为别人做事的

11、结果。面条发现麦克斯变了儿时的麦克斯宁死都不会替人 做事。经过一番争执，麦克斯同意不再替人做事。接着，麦克斯又说：“我们游泳吧。” 出人意料，面条竟然载着三个兄弟将车开下了河。面条将车开下了河面条将车开下了河这个举动表明了面条的态度：如果麦克斯带领他们四人走上错误的方向，面条会不惜 一切地阻止，甚至采取极端的方式。以后的事会证明这一点。前面发生的事情则说明了另 一点：麦克斯此时提出“游泳”，其实就是向观众承认他在骗面条（为了财富，麦克斯已 经可以不择手段）。毕竟，一提“游泳”观众就会想起麦克斯在小船上的那付骗局得逞的 得意表情。把这两点加在一起，电影的中心事件面条“背叛”麦克斯的“模型”就出

12、现了：麦克斯欺骗面条，面条信以为真，最后采取极端的行为阻止麦克斯。从这个意义上 说，这场“下河”戏为电影中心事件的来临吹响了号角。后来发生的事情，尽管很多，但麦克斯和面条总体上就按上述的“模型”发展了：麦 克斯开始替工会做“事”并且对面条阳奉阴违，不顾面条的反对开始和坏政客勾结，在坏 政客的影响下，麦克斯已不甘于做小打小闹的“盗钩者”，他要做可以聚敛更多财富的 “盗国者”，为了实现这一目的，麦克斯必须“漂白”自己的过去，并且得到大量的政治 资金，于是，一个骗局在麦克斯心中逐渐酝酿成熟。这个骗局是建立在麦克斯对面条非常 熟悉这一基础之上的因为面条上次“开车下河”的举动，麦克斯坚信面条会落入圈套。

13、麦克斯对面条说他要抢劫联邦储备银行。面条当然不同意，已经失去真爱（之前他绝 望的强暴了即将远走好莱坞的黛布拉）的他绝对不愿再失去自己的挚友。这一点，麦克斯 算准了。从麦克斯的情妇卡罗说给面条的话里观众可以发现麦克斯的后续行动。麦克斯接着告诉卡罗：“面条就是想让警察把他抓去，如此一来就不用抢银行了。”这无疑是在 “提示”卡罗阻止自己的方式。然后，麦克斯做出一副打死也不听卡罗劝的样子，逼迫卡 罗找面条帮忙。卡罗于是让面条“背叛”麦克斯，向警察局报告麦克斯贩私酒，把麦克斯 关进监狱，这样他就不能去抢银行。最重要的是，卡罗对面条说：“你不做我就做！” 这就是麦克斯的双保险两个人总会有一个人去“告密”的

14、。最终，在庆祝禁酒令解除的晚会上，在麦克斯的注视下，一心想阻止麦克斯的面条和 自己的情人告别后，走进了房间，拨通了警察局的电话。就在麦克斯的计划有条不紊的进行时，麦克斯终于失算了一次：在进入房间确认面条 打过电话后，麦克斯和面条聊天，面条突然说出了那句让麦克斯抓狂的话：“你真是疯了！ ”麦克斯失手竟打晕了面条。就这样，面条躲过了一劫。这个骗局在 1968 年的养老院被已经醒悟过来的卡罗彻底拆穿。接着，观众会发现，讨 厌脏兮兮小流氓的黛布拉“果然”和地位显赫的大流氓麦克斯走到了一起，并为他生了个 儿子（尽管黛布拉试图掩盖这一点）。然后，“贝利”部长的脸终于露了出来，又一个必 然的“果然”：“贝利

15、”部长“果然”是麦克斯。除了没有杀死面条，这个骗局应该说是成功的。如果“贝利”部长没有身陷绝境，不 需被“侵入者”杀死，从而逃避外界的中伤，他就不会邀请面条回来，面条仍然藏在某个 地方过着苟且的日子。在“贝利”部长的办公室，面条拒绝了麦克斯提出的枪决他的请求，并且拒绝承认 “贝利”部长就是麦克斯，面条告诉“贝利”部长，他最好的朋友已经因为自己的好心检 举而死了被麦克斯抢走了钱财、岁月、真爱和朋友的面条，终于保住了友谊，一段早 已逝去的刻骨铭心的友谊。在面条的注视下，“贝利”部长爬进了垃圾车。轰鸣的垃圾车逐渐远去，载满欢乐人 群的车队向面条驶来，仿佛是在庆祝世界上又少了一个渣滓时间流淌到这里，打

16、开了电影里的每一把无形“锁”，每个人物也都有了自己的结果， 可就在这么“圆满”的情况下，莱昂内几乎是“突然地”为我们奉献了一个影史上极富争 议的结尾：时间回到三十五年前，面条来到鸦片馆，在抽了几口鸦片后，面条隔着纱帐对着镜头 露出了笑容。面条的笑容面条的笑容对于这个结尾，大概有两种解释：第一种解释认为这是一个超现实的结尾，是一个不具时空性的纯象征的写意的结尾：“段落 32（结尾）与美国往事整部电影已经不属于同一个层面。应该说，影 片前面的 31 个段落是讲述影片故事的影片的叙事层面。而段落 32则是脱离了影片的 叙事层面，达到了高于叙事层面的象征层面。“这是一种状态，这是一种精神，这是一种象征。这是一种与众不同、超凡脱俗的 境界，这是一种高高在上的、神般的洞察和冷静”（引自苏牧的荣誉 ）我并不认同这种解释。如果认同这个解释的话，就必须承认美国往事有一个漏洞： 面条在三十五年间竟一直没有发现“贝利”部长的真实身份。当然