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1、序俞平伯：重印人间词话序作文艺批评，一在能体会，二在能超脱。必须身居局中，局中人知甘苦； 又须身处局外，局外人有公论。此书论诗人之素养，以为“入乎其内，故能写 之；出乎其外，故能观之。 ”吾于论文艺批评亦云然。 自来诗话虽多，能兼此二妙者寥寥；此人间词话之真价也。虽只薄薄 的三十页，而此中所蓄几全是深辨甘苦惬心贵当之言，固非胸罗万卷者不能道。 读者宜深加玩味，不以少而忽之。 其实书中所暗示的端绪，如引而申之，正可成一庞然巨帙，特其耐人寻味 之力或顿减耳。明珠翠羽，俯拾即是，莫非瑰宝；装成七宝楼台，反添蛇足矣。 此日记短札各体之所以为人爱重，不因世间曾有 masterpieces，而遂销声匿迹
2、也。作者论词标举“境界” ，更辨词境有隔不隔之别；而谓南宋逊于北未，可与 颉颃者惟辛幼安一人耳，凡此等评衡论断之处，俱持平入妙，铢两悉称， 良无闲然。颇思得暇引申其义，却恐“佛头著粪” ，遂终于不为；今朴社同人重 印此书，遂缀此短序以介绍于读者。 一九二六年二月四日。人间词话 一人间词话 （六十四则） （1）一 词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代、北宋之词所以独 绝者在此。 二 有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗 人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。 三 有有我之境，有无我之境。 “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 （） ” “可堪孤
3、馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 （） ”有我之境也。 “采菊东篱下，悠然 见南山。 （） ” “寒波澹澹起，白鸟悠悠下。 （） ”无我之境也。有我之境，以 我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者 为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士 能自树立耳。 （）冯延巳【鹊踏枝】：“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ” （）秦观【踏沙行】：“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪 孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨
4、无重数。郴江 幸自郴山，为谁流下潇湘去！” （）陶潜【饮酒诗】第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔， 心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真 意，欲辨已忘言。 ” （）元好问【颖亭留别】：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺， 万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首 亭中人，平林淡如画。 ” 四 无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美， 一宏壮也。 五 自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系，限制 之处。故虽写实家，
5、亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然， 而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。 六 境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情 者，谓之有境界。否则谓之无境界。 七 “红杏枝头春意闹（） ” ，著一“闹”字，而境界全出。 “云破月来花弄影 （） ” ，著一“弄”字，而境界全出矣。 （）宋祁【玉楼春】：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外 晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜 阳，且向花间留晚照。 ” （）张先【天仙子】：“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去 几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并
6、禽池上暝，云破月来花弄 影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 ” 八 境界有大小，不以是而分优劣。 “细雨鱼儿出，微风燕子斜（） ”何遽不 若“落日照大旗，马鸣风萧萧（） ” 。 “宝帘闲挂小银钩（） ”何遽不若“雾 失楼台，月迷津渡（） ”也。 （）杜甫【水槛遣心二首】之一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平 少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。 ” （）杜甫【后出塞五首】之一：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大 旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳 数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。 ” （）秦观【浣溪沙
7、】：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水 画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。 ” （）秦观【踏沙行】见三注。 九 严沧浪诗话谓：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其 妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象， 言有尽而意无穷。 ”余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所 谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。 十 太白纯以气象胜。 “西风残照，汉家陵阙。 （） ”寥寥八字，遂关千古登临 之口。后世唯范文正之渔家傲（） ，夏英公之喜迁莺（） ，差足继武，然气 象已不逮矣。 （）李白【忆秦娥】：“箫
8、声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色， 灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。” （）范仲淹【渔家傲】 （秋思）：“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。 四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无 计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 ” （）夏竦【喜迁莺令】：“霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截 天流，宫阙锁清秋。瑶台树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿 按凉州。 ”人间词话 一人间词话 （六十四则） （2）十一 张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约（） 。 ”余谓：此四字唯冯正中足以当 之。刘融齐谓：“飞卿精妙绝人。
9、（） ”差近之耳。 （）张惠言词选序：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。 ” （）刘熙载艺概卷四词曲概：“温飞卿词精妙绝人，然类不出 乎绮怨。 ” 十二 “画屏金鹧鸪（） ” ，飞卿语也，其词品似之。 “弦上黄莺语（） ” ，端己 语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（） ” ，殆近之欤？ （）温庭筠【更漏子】：“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁， 起城乌。画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦 长君不知。 ” （）韦庄【菩萨蛮】：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门 时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花
10、。 ” （）冯延巳【菩萨蛮】：“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪 阑干，翠屏烟浪寒。锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。 ” 十三 南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（） 。 ”大有众芳芜秽， 美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 ”故知解人 正不易得。 （）李_【浣溪沙】：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共 憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 ” 十四 温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。 十五 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介 存置诸温韦
11、之下（） ，可为颠倒黑白矣。 “自是人生长恨水长东（） ” 、 “流水 落花春去也，天上人间（） ” ， 金荃 浣花 ，能有此气象耶？ （）周济介存斋论词杂著：“毛嫱，西施，天下美妇人也。严妆佳， 淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服 乱头矣。 ” （）后主【相见欢】：“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！” （）后主【浪淘沙】：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦 里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落 花春去也，天上人间。 ” 十六 词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫
12、之中，长于妇人之手，是后主 为人君所短处，亦即为词人所长处。 十七 客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化， 水浒传 、 红楼梦之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真， 李后主是也。 十八 尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。 ”后主之词，真所谓以血书者也。宋 道君皇帝【燕山亭】词（）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨 有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。 （）宋徽宗【燕山亭】 （北行见杏花）：“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕 脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。 愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕何
13、曾，会人言语。天遥 地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、 新来不做。 ” 十九 冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词 皆在花间范围之外，宜花间集中不登其只字也（） 。 （）龙沐勋唐宋名家词选：“案花间集多西蜀词人，不采二主 及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置 也。王说非是。 ” 二十 正中词除【鹊踏枝】 【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊 衔巢，斜月明寒草（） ” ，余谓韦苏州之“流萤渡高阁（） ” 、孟襄阳之“疏 雨滴梧桐（） ”不能过也。 （）冯延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池
14、边梅自早。高树鹊衔巢， 斜月明寒草。山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离 多，欢会少。 ” （）韦应物【寺居独夜寄崔主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨 暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。 ” （） 全唐诗卷六：孟浩然句， “微云淡河汉，疏雨滴梧桐。 ”唐王士源 孟浩然集序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句 云微云淡河汉，疏雨滴梧桐。 举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。 ”人间词话 一人间词话 （六十四则） （3）二一 欧九【浣溪沙】词：“绿杨楼外出秋千。 （） ”晁补之谓：只一“出”字， 便后人所不能道。余谓：此本于正中
15、【上行杯】词“柳外秋千出画墙（） ” ， 但欧语尤工耳。 （）欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼 外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。 ” （）冯延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮 香，柳外秋千出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭 花与月知。 ” 二二 梅圣俞【苏幕遮】词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 （） ” 刘融斋谓：少游一生似专学此种（） 。余谓：冯正中【玉楼春】词：“芳菲次 第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。 （） ”永叔 一生似专学此种。 （）梅尧臣【苏幕遮】 （草）：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天 晓。独有庚郎年最少。_地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不 记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。 ” （）刘熙载艺概卷四词曲概引此词云：“此一种似为少游开先。 ” （）冯延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅 蕊犯寒开，
