歌曲曲式 乐段的类型13

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1、歌曲 13第二章 乐段的类型上一节我们学习了乐段的含义及其组成关系。由于乐段内部次级结构（动机、乐节、乐句）形式的多样化以及它们之间组合关系的多样性，那么，乐段类型也呈现出不同的形态。乐段的分类，角度不同，分类的方法也不一样，常见的有以下几种。一、结构方面：即从构成乐段乐句的数量上分类。1、一句体乐段：即一首完整的歌曲是有一个乐句构成的单乐段，这种结构比较少见，常见一些民歌中。如：酸枣刺 ，单句体乐段，由两个乐节构成，第一个乐节分为两个动机。四川民歌划龙舟号子 （庞 41）湖南民歌要嫁妆 （庞 41） 。2、二句体乐段：即乐段是由两个乐句构成的乐段。如牧歌 ，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两

2、句。如绣荷包山西民歌（冯 148） ，两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。如一心向着毛主席 （庞 41） （山西民歌） ，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。歌曲的每乐句小节数小节数相同，并且每一乐句的小节数均为偶数（2、4、8，不包括 6） ，乐句数也为偶数（2、4、8，不包括 6） ，这样的乐段属于方整性乐段。不具备方整性条件的乐段叫非方整性乐段。嘎达梅林：四句歌词，上下两个乐句的单乐段结构。在那遥远的地方3、三句体乐段：乐段由三个乐句构成的，从方整性来看，三句体乐段都属于非方整性的乐段，因为乐段的乐句数为奇数。如中国，中国，鲜红的太阳永不落 ，三句

3、体：第一句：中国中国壮丽的山河，长江奔腾昆仑巍峨。第二句：共产党领导的崭新的国家，处处盛开社会主义花朵。第三句：中国中国鲜红的太阳永不落。这是一首独立的一部曲式歌曲，由三个乐句构成，材料运用是混合型的，即有相同材料，又有对比材料，如前两句的头部材料相似，为平行关系，后一句使用对比材料。河北放风筝 （冯 152） ，三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8 小节） ，第三句的前半部分使用衬词，后半部分重复第二句的后半部分。云南绣荷包 （冯 149） ，三句体乐段，第一二句是上下句，第三句是第二句的变化重复。如大烟袋

4、 （庞 41） ，歌曲应用补充的手法，使歌曲结构成为三乐句的平行式乐段。1、2 句材料材料相同，3 句运用分裂的手法，使用前两句的部分材料发展而成。康定情歌四川民歌，三句体单乐段结构。4、四句体乐段：又名起、承、转、合乐段。有四个乐句组成。结构源于中国的诗歌，悯农、春晓、关雎、静夜思。结构源于中国的诗歌，悯农、春晓、关雎、静夜思。如沂蒙山小调 ， 阿佤人民唱新歌阿佤人民唱新歌 卖报歌 槐花几时开 ，四个乐句，典型的起、承、转、合单乐段结构。送别送别：李叔同填词，奥威特曲，是一首外国歌曲，并非遵循：李叔同填词，奥威特曲，是一首外国歌曲，并非遵循“起承转合起承转合”原则，但是艺术的创作规律是相通的

5、，通过分析，这原则，但是艺术的创作规律是相通的，通过分析，这首外国曲调也符合这一原则：第一、二句是变化重复关系，第三句首外国曲调也符合这一原则：第一、二句是变化重复关系，第三句出现新的材料（节奏、调式向下属功能发展）出现新的材料（节奏、调式向下属功能发展） ，带有，带有“转转”的意思，的意思，第四句重复完全重复第二句，完满结束。第四句重复完全重复第二句，完满结束。四句体乐段并非都是起承转合的关系：如敖包相会aAbB二月里来abcd 四个乐句的对比式乐段。南泥湾aAbc 四句体单乐段结构。前两句都是带有扩充的句子（均为 6 小节） 。第三句（四小节）没两小节各自重复。第四句（四小节） ，有低而高

6、，甩腔结束。浏阳河湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为 4 小节句幅，第四句运用衬词扩展为 5 小节。茉莉花江苏民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均 4 小节） ，第三句紧缩（三小节） ，第四句（三小节） 。非方整性的乐段。06 级级 1、2 2、1906 级级 3、4 3、35、五句体乐段：特点一般是在四句的基础上，扩展一个乐句而成。如乌苏里船歌乌苏里船歌五句体（同学分析）五句体（同学分析）如数九寒天下大雪 （庞 42） 。前四句均为 4 小节一句，到这里结束，是一个方整性的单乐段，最后一句采用补充的写法，延续了一个 6 小节句幅的一句，使整首歌曲称为非方整性的五乐句单乐段结构。 （a,b

7、,c,A,A）学习雷锋好榜样学习雷锋好榜样 （同学分析）（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。小河淌水：哎，月亮出来亮汪汪亮汪汪。想起我的阿哥在深山。哎，月亮出来亮汪汪亮汪汪。想起我的阿哥在深山。哥像月亮天上走天上走。哥啊哥像月亮天上走天上走。哥啊!哥啊，哥啊。山下小河淌水清悠悠。哥啊，哥啊。山下小河淌水清悠悠。也是四个乐句基础上的扩充，第四乐句变化重复第三乐句；第五乐句完全重复第二乐句。我爱你塞北的雪我爱你塞北的雪 （同学分析）（同学分析）6、六乐句乐段：是四句乐段结构的更为复杂化，具体表现：前四句陈述结束后，五、六乐句，或是重复前面的任意两句，或是前面四句

8、音乐材料的综合发展。翻身农奴把歌唱：abcdcD太湖美：前四句为起、承、转、合关系，后两句则是综合前面的音乐材料。谁不说俺家乡好：abcdeD7、多乐句乐段：七个以上的乐句构成的乐段，叫多乐句乐段。特点：乐句之间结合紧密，材料展开层次分明，前后呼应，中间没有再划分乐段的可能。红星照我去战斗：abcdefg，并列的七个乐句，小小竹排江中游。巍巍青山两岸走。雄鹰展翅飞,那怕风雨骤。革命重担挑肩上,党的教导记心头,党的教导记心头,砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣.砸碎万恶的旧世界,万里江山披锦绣,万里江山披锦绣大刀进行曲（庞 43）：九个乐句构成的一部曲式，前后两句形成呼、应关系。二、主题材料方面：

9、乐段中各个乐句的开始部分或整个乐句的大部分，使用相同或相似的音乐材料，称为平行乐段或重复性乐段。各乐句使用不同的材料，叫对比性乐段。同学分析：同学分析：如一心向着毛主席一心向着毛主席 （庞 41） （山西民歌） ，这是一首两句体乐段的歌曲，分上下两句。两句材料基本相同，叫平行式乐段。如绣荷包绣荷包山西民歌（冯 148） ，两句式的单乐段结构，材料不同，对比式乐段。分析牧歌牧歌 草原上升起不落的太阳草原上升起不落的太阳 。两乐句乐段，往往形成这种结构，三句以上可能出现平行和对比并存的混合乐段。如四句的：起承转合关系。三、调性方面：乐段始终在一个调性中发展，叫单一调性乐段或守调乐段。 我的祖国 太

10、湖美第一段、 牧羊姑娘 草原上升起不落的太阳绝大多数歌曲为单一调性乐段。如中国中国鲜红的太阳永不落三个乐句中国中国 壮丽的山河，长江奔腾 昆仑巍峨。共产党领导的崭新国家，处处盛开社会主义花朵。中国中国鲜红的太阳永不落。乐段中间发生调性转变，或在另外一个调性上结束，或中间转调，最后返回原调，叫转调乐段。如牧歌我的祖国第二乐段。四、终止方面：乐段以完满终止结束的，叫收拢性乐段。 （提问终止的类型有那些（提问终止的类型有那些?完全终止和不完全终止两类，完全终止和不完全终止两类， ）如绝大多数单乐段歌曲。两句的牧歌 、 绣荷包山西民歌、 嘎达梅林 ；三句的康定情歌四川民歌；四句的送别 二月里来 南泥湾

11、 、湖南浏阳河 、江苏茉莉花等。乐段的完满性，大小调体系的歌曲除了和声上的原位属和声到主和声外（大小调体为功能关系，民歌为色彩关系，民歌可以忽视这种关系） ，无论那种歌曲，在旋律上的主要表现为：结束音为调式主音，主音的时值长、位置强，以突出其稳定性和结束感。乐段以半终止或不完满终止结束的，称为开放乐段。这些半终止以及全终止的不完满性，除了和声进行的规则之外，在歌曲的旋律上的主要表现为：乐段的结束音不是调式主音、而是其他音，如五音、三音甚至是导音等。 以上我学习了乐段的不同类型，从不同的角度，具有不同的分法，希望同学们在今后创作过程中加以理解掌握。下面我们学习乐段的扩展和紧缩五、乐段的扩展和紧缩

12、：所谓乐段的扩展和紧缩是指在较为典型的乐段结构基础上，根据歌词内容的需要和感情表达的要求，使乐段的结构规模加长或紧缩，使之成为较为复杂化的乐段结构。这种变化有两种形式：一种是乐段内部结构的扩展和紧缩，如两句体乐段的结构原本 8（44）小节或 4 小节（22） ，因为需要而引起的乐段小节数的增多或减少；一种是典型乐段结构的外部扩充，如二句扩三句，四句扩五句等。同学分析并标出结构图示：同学分析并标出结构图示：如边区十唱边区十唱又名军民大生产 （朱 87） ，这是一首乐段结构的歌曲，由四个乐句构成，第一、二、四句为两小节一句，第三句因为衬词的加入扩展为三小节乐句，使得原本方整的乐段结构复杂化。浏阳河

13、浏阳河湖南民歌，四句单乐段结构，前三句均为 4 小节句幅，第四句运用衬词扩展为 5 小节。河北河北放风筝放风筝 （冯 152） ，三乐句单乐段结构，第一二乐句为一对上、下句，第一句运用衬词扩大句幅，第二句唱两句歌词节奏压缩，形成与第一小节相同的句幅（8 小节） ，第三句使用了第二句的一部分材料，压缩为 6 小节的乐句。茉莉花茉莉花江苏民歌，四乐句单乐段结构。前两句方整（均 4 小节） ，第三句紧缩（三小节） ，第四句（三小节） 。乌苏里船歌乌苏里船歌：音乐主体部分是乐段结构，前四句已经构成了典型的方整性乐段结构，但是为了感情的抒发，又用衬词作了一个补充性的乐句，使之成为五句体乐段，这就是典型乐段的外部扩充。学习雷锋好榜样学习雷锋好榜样 （同学分析）（同学分析）：是在四句歌词的基础上，重复了第四句歌词，补充了第五个乐句。