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1、20162016年年1111月月2626日日 （星期六星期六）A20視 野責任編輯：鄺御龍版面設計：謝錦輝文 匯 副 刊陳森霖從事佛像畫二十餘年，他的 佛像作品充滿唐代古意，善於從日常 生活中發掘幾何圖案，自創紋飾放在 作品內，圖案變化多端而且皆以白手 勾出。 由工筆、意筆至佛畫，陳森霖都表 現出深厚功力，繪畫時專注誠心，從 不需起稿，草圖早已印在心裡。他落 筆得心應手，順暢自然又極具自信。 他認為繪作佛畫難在要展現佛菩薩慈 悲的相貌，這絕非靠技術就能做到， 畫家個人心靈品格的修養才是成功關 鍵。畫佛像畫二十餘年，陳森霖從沒 想過停下來，因聖一老和尚曾勸勉他 多畫一幅，世上就多存一幅，他 自己
2、也發心，望能為佛教界多出一分 力。想到年長視力退化難以創作工筆 畫，陳森霖轉為寫意風格，手持經書 的水墨普賢菩薩像與披髮釋迦 牟尼佛是他的佛畫創作突破。他強 調，扎實工筆畫奠定基礎，寫意才有 美感，希望日後改以潑墨筆法延續佛畫生命。 有感佛畫作品在民間保存不易，陳 森霖最大的心願是畫作能到世界各地 展出，因此去年已於中國美術館、美 國大都會博物館等作首次巡迴展覽。 他更希望其佛畫能典藏於美術館內展 示，讓更多人認識佛教藝術。 陳森霖的作品石青金描菩薩， 畫紙上鋪的石青是產於阿富汗的一種 珍貴礦物質。作畫前，先用植物和礦 物包括朱砂、石綠來培製石青，在上 等宣紙上均勻地髹五、六層，再經過 打磨和
3、上膠水，需兩天才預備好一張 畫紙。然後以純金顏料，小狼毫筆， 一筆筆地將線條勾畫，每條線粗幼均 等流暢。 彩墨大幅阿彌陀佛像是陳森霖 的大幅畫作代表之一，他指出白毫與 卍字個別發出頭光、身光，未經研究 容易畫錯。很多畫家常用三庭五 眼常人比例畫佛畫，缺乏佛菩薩飽 滿圓潤福態，未能展示佛陀的三十二相八十種好。為了美觀，一般佛足或 佛手不畫法輪，但他的畫作則真實呈 現。 最具規模的作品華嚴說法圖， 以佛陀最初弘法講述的華嚴經為 題材，足足花了兩個多月才完成。內 容繪有十方佛、飛天、寶蓋等，呈現 佛陀講述華嚴經典世界，又有身形嬌 小凡人跪拜，極具立體視覺。 文：寧寧大導演大衛連(David Lean
4、)於1957年拍攝的戰爭 史詩巨片桂河橋(The Bridge on the River Kwai)，講述二戰期間日本皇軍將盟軍戰俘押往泰 國與緬甸邊界，修築歷史上被稱之為的死亡鐵 路；該鐵路部分路面橫跨桂河橋。戰後統計， 約有一萬六千名戰俘死於建橋。 影片開始，英國戰俘衣衫襤褸、吹着口哨(桂 河橋主題曲)列隊步入營。幾十年後，有人糾正 此一場面當時沒人吹口哨，戰俘大都裸露身 體，像赤腳的奴隸。 這段慘痛經歷，他隱藏心底足足67年，不堪 提。直到90歲那年自覺時日無多，終於寫了回憶 錄，揭開這段已被封塵的二戰歷史。此書立即成 為當年最暢銷書之一。他於本月逝世，享年97 歲，遺願世界和平。 蘇格
5、蘭戈登高地人厄克特(Alistair Urquhart)，19 歲參軍，被派往東南亞戰場。1942年新加坡淪 陷，厄克特遭日軍俘虜，被押往樟宜半島的史拉 蘭兵營。這是日軍在馬來半島最大的戰俘營，原 先設計收容四千人，結果住了五萬名盟軍俘虜， 環境擠迫惡劣。 厄克特在回憶錄被遺忘的高地人(The For- gotten Highlander)寫道，他們後來被塞進一列 運貨火車卡，轉押去泰國修鐵路。每一車卡長約 八米，塞滿逾三十人，只能站，不能睡。五日車 程，抵達時許多人因飢餓和染病致死。下車後步 行一百哩，穿過濃密森林，到達泰國和緬甸邊 界，建造一條260哩長、跨越桂河橋的死亡鐵 路。 日軍控制
6、緬甸時，為了切斷盟軍對中國的補給 線，以及掠奪當地的礦產和森林資源，決定建築 連接泰緬兩地的大橋鐵路。經過桂河橋的其中一 段鐵路群峰險峻，路軌開鑿在懸崖絕壁之上，工 程期間，盟軍戰俘死傷無數。所以桂片一開 場，美軍正挖墳造十字架。 死裡逃生的厄克特憶述，戰俘營裡流行霍亂、痢疾、腳氣病和瘧 疾。他曾經被日軍 懲罰，塞進一個竹 籠達七日，被釋放 時只剩下半條命， 其 中 一 隻 腳 受 感 染，需要切斷。營 裡一位名叫馬斐遜 的蘇格蘭醫生，利 用蛆去吃掉腳部爛 肉，救了他的命， 保住了腳。 建橋兩年後，厄 克特被日軍押回新 加坡，再轉坐一艘 二戰史上被稱為地獄船的船雙赴日本。船上 缺糧缺水，沒廁所
7、，人擠人沒法蹲下。半途間， 已有人被逼瘋。船行六日後，遭美軍魚雷打沉， 厄克特游過遍佈燃油着火的海面逃生。他抓住一 木筏，漂流了五天，最後被一艘日本捕鯨船救 起，送抵長崎一礦場工作。期間病危，竟重遇馬 斐遜醫生，再被救回一命。 1945年8月9日，厄克特在礦場目睹一架美國軍 機在上空飛越，幾分鐘後，他被一股熱風浪吹至 半空。當時不知緣故，後來閱報得悉，美國在長 崎擲了原子彈。幾日後，日本宣佈投降，厄克特 被送返回國。 過去67年，厄克特經常發噩夢，回憶起三次死 裡逃生建築死亡鐵路、乘坐地獄船和 險中原子彈。他從來不向別人洩露半句。直到90 歲，他終於按捺不住。 厄克特的回憶錄成為暢銷書後，經常
8、被邀請出 席演講會和新書簽名會，更和那些未歸戰俘的遺 屬晤面，撫慰他們，場面感人。一次簽名會上， 有兩位婦人很耐心地排隊，她們向厄克特介紹自 己是：馬斐遜醫生的遺孀和女兒。文：余綺平 但願世界和平老和尚勸別擱筆 陳森霖佛畫顯造詣古韵今輝陳森霖慈善畫展(免費入場) 日期：11月27日至30日地點：香港中央圖書館地下一至三號展覽館 主辨機構：大覺福行中心(www.spga.org.hk) 是次畫展收益將撥歸加拿大寶林禪學院遠眺，那是一隻得意可愛的小熊； 近觀，那是一堆被遺棄的破銅爛 鐵。有人把它當成藝術品，也有人把它 當成垃圾。 升級再造，Upcycling，有別於一 般循環再造(Recyclin
9、g)只能把回收物轉 換成次等的材料，升級再造透過創 意把回收物轉換成更有價值的東西，例 如把舊玻璃樽造成實用的吊燈。同樣 地，羅伯特透過藝術手法，把棄置物造 成七彩繽紛的藝術雕塑。 我是這些棄置物的救世主。羅伯特笑說。 羅伯特不像一般神情凝重、不苟言笑的受訪者。他穿 着一身樸素無華、有不少明顯摺痕的裝束，肆意徜徉在 場地提供的沙發上，沒有流露出半點拘謹的樣子。他這 種平易近人、隨和豁達的個性，也折射在他的作品身 上。毛茸茸令人想摟我以前是畫平面畫的，也學過電影。直至20年 前，在英國傳統的篝火之夜，我忽發奇想，用廢物 製造了一個篝火雕塑，其他人也很喜歡我的完成品。自 此我開始研究裝置藝術，造出
10、更多類似的雕塑。羅伯 特稱他沒隨時間的洗禮而改變這種即興而作的作 風。記者問他是如何構想出不同造型，包括坐着、趴在 地下、站立、捧着禮物的熊，他坦言：沒有特別構想 過！純粹覺得造型多一點變化會比較有趣，而且每隻熊 也會被賦予不同的個性。我是用直覺創作的，腦海裡浮 現什麼靈感，我就直接雕刻在作為雕塑支架的木材上。 雖然我以前是畫家，但我製作雕塑時，從來不會在紙張 上起草圖。至於為什麼選擇熊作為展覽主題，他 說：因為熊毛茸茸的，令人很想緊摟。同樣地，我希 望所有人都能在普天同慶的聖誕節互相給對方一個擁 抱，感受到一種大愛。 現代社會很多人也喜歡追趕潮流，貪新厭舊。相反， 或許是本身生於貧窮家庭，自
11、小沒能力負擔華衣美服， 羅伯特獨愛那些污漬斑斑、襤褸、剝落、生銹、彎曲、 撕裂、揉皺的廢棄物。這些廢棄物是在轉眼即逝的時尚 潮流中被淘汰的過時物件，但它們在羅伯特的妙手下， 卻能夠通過無限的拼湊而贖回自身。這些廢棄物被愛 過、被觸碰過，它們身上還殘餘了人的體溫。我要給它 們一個全新的意義、生命和靈魂。對我來說，重新撿拾這些被遺棄的碎片，就像一個尋寶的過程。美只能從城 市的底部、城市的遺棄之物而來。 美，是一個很抽象的概念，自古希臘柏拉圖以 來，哲學家就對什麼是美爭吵不休。美的定 義，也影響我們理解藝術的方式。我認為美本身 不是一個固定的概念。同樣地，藝術品的定義也很 主觀，如果我說這個紙袋是一
12、件藝術品，那麼它就是一 件藝術品。羅伯特指着一個平平無奇的紙袋解釋道。意念受杜尚啟蒙羅伯特這些前衛的反精英想法，除了和他的出身 有關外，也是因他受到鼎鼎大名的法國藝術家馬塞爾 杜尚(Marcel Duchamp)啟發。我不喜歡限制自己，影 響我的藝術家有很多個，所以我的創作觀念和手法都很 先鋒、多變。但如果要選一個啟蒙之師，那就是馬塞爾 杜尚。他和我一樣，會選擇一些不起眼的平凡物品來 製作裝置藝術，改變一般人將藝術品等同高雅文化的想 法。我對於藝術的很多理解，也和馬塞爾很接近。 杜尚主張把藝術去神秘化。他的經典之作，是把尿兜上下反轉過來，當成一個噴泉在藝術展展出。他挑戰了 我們對於藝術的想像，
13、並且向世人宣告，藝術之所以為 藝術，並不是因為它內在的特性，而僅僅是因為它們 (在藝術館)所佔據的位置。羅伯特謂：藝術並不是什 麼深不可測的東西。我認為人人都可以是藝術家，人人 都有資格欣賞藝術。以我的雕塑為例，它是由一件件由 不同人擁有的玩具、家居用品組合而成，就好像每個人 都有份參與這件雕塑藝術的製作一樣，它代表了一種眾 生皆平等的觀念。我是一個平民主義藝術家。用靈魂感受意境與杜尚一樣，羅伯特認為社會脈絡(Social Context)會 改變一件藝術品的意義。我把我的雕塑放置在一個商 場，而不是藝術館。不是所有人都有膽量進入博物館， 但商場則不一樣，所有人都可以來。我的藝術是為大眾 創作
14、，而不是小部分精英階級。我的作品也不是推理性 的，並不要求你看懂一本哲學課本才可以理解；反之， 你要打開你的打開心扉，用你的靈魂去感受。而我深 信，你和我的內心深處，都擁有這樣一個可貴的靈 魂。 消費主義造成大量浪費，全球暖化早已是刻不容緩的 課題。我不是那種沉迷於環保議題的人。但作為一個 希望社會變得更美好的人，我當然也會關心地球的生態 危機和污染問題。這也是我選擇用回收物品去創作藝術 的其中一個誘因。 來到採訪尾聲，羅伯特應要求與他的作品合照。已經 71歲的他不忘一展老頑童本色，把自己的小熊雕塑 當成一張睡床，懶洋洋地躺臥在小熊身上，雙手舉起 V字勝利手勢。他用行動告訴我們，藝術家其實也
15、是普通人，最重要是有一顆純樸善良的心。不過，羅伯特透露，創作這些San- ta Bear雕塑的過程也並非一帆風順。 因為我以前雕的大部分動物都是狗，所 以一開始雕出來的熊看起來都像狗，最後 只好砍掉重練。把支架做好後，還需 在一個又一個寒夜裡把被丟棄的玩具、花 朵、硬幣、塑膠袋、洗衣夾等逐件逐件釘 裝在木頭支架上。單是一隻小熊雕塑，就 需要耗費三星期才能完成，更何況是要同 時雕出四隻小熊和一隻巨型熊啤 啤。由此可見，雖然羅伯特給人率性 而行的感覺，但並不代表他對於自己的藝 術品會草草了事。適逢聖誕佳節，英國藝術家、擅長把廢棄物升級再造成大型雕塑的羅伯特布拉福特，攜同他最新得意之作Santa B
16、ear雕塑空降香港新鴻基地產旗下的apm商場。為了打造這些雕塑，羅伯特動用超過20,000件、重達4噸的玩具和家居棄置物，把這些沒用的東西轉化成聖誕熊，提早和大家迎接佳節來臨。文、攝：香港文匯報記者 陳添浚严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严严严严 严严严严严严严严严
