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1、西南大学西南大学 2012 年（年（0653） 园林美学园林美学作业及答案作业及答案单选： 1、到了 17 世纪，巴洛克艺术号称（A） A：师法自然 B：功能至上 C：极简主义 D：唯心主义 2、最早吸收中国山水园的意境融入到造园中，对欧洲造成很大影响的国家是 （A） A：英国 B：法国 C：意大利 D：德国多选： 1、关于园林中的自然美的描述正确的是（ABCD） A：自然景观和动植物的美统称为自然美。 B：园林植物美是自然美的重要组成部分。 C：自然美往往以色彩、形状、质感、声音等感性特征直接引起人的美感。 D：大自然的风云雨雪，虫鱼鸟兽，晦明阴晴，晨昏昼夜等都是自然美的组成 部分。论述：
2、1、 论述中国园林发展经历的几个历史阶段及其历史文化背景。 答：中国园林从萌芽期、形成期、发展转折期、成熟期、高潮期、新兴期共经 历了 6 个历史阶段。其历史文化背景各有所异。 （1）萌芽期：中国园林的是从殷商时期开始的，中国园林萌芽与殷周时期，最 初的“囿”是让天然的草木和鸟兽滋生繁育，还挖池筑台，供帝王们狩猎和游 乐。春秋时期神话内容较丰富，对园林的影响较大。模拟东海仙境成为后世帝 王园囿的主要内容。 （2）形成期：秦始皇统一中国后营建的宫室活动中也有园林建设；汉代在囿的 基础上发展出新的园林形式苑，其中有宫室建筑。苑中养百兽，供帝王狩 猎取乐。有“一池三山”形式。 （3）发展转折期：魏晋
3、、南北朝时期属于发展转折期。是历史的大动乱时期， 是思想、文化、艺术的重大变化时期。形成了自然山水园或写意山水园。开始 兴建佛寺。 （4）成熟期：中国园林在隋唐达到了成熟，主要有唐代山水建筑宫苑，唐代宫 苑和游乐园，唐代写意山水园、北宋山水宫苑。 （5）高潮期：元、明、清时期园林建设达到了高潮，北方是以北京为中心的皇 家园林，南方出现了私家园林。 （6）新兴期：1949 年新中国成立，园林的到了政府重视，是园林的新兴期， 建成了“园林城市” ， “园林城区”当然在“文化大革命”中园林也受到了挫折 和损失。2、论述外国园林发展概况及其造园特点。 答：（1）外国的古代园林具有代表性的有：日本庭园，
4、古埃及与西亚园林，欧 洲古代园林。 、日本造园有良好的客观条件，日本喜欢自然式，受中国造园影响。早期有 掘池筑岛，饮明天皇时纷纷营造宅园多以池岛为主题的“水石庭” 。平安时代后 期多按中国蓬莱海岛（一池三山）为模式，武士时代出现枯山水式庭园，桃山 时期以桂离宫等为代表。明治后园林开放，种类有林泉式、筑山庭、平庭、茶 亭和枯山水。 、古埃及与西亚园林：埃及最浩大、宏伟的是金字塔，成为墓园；而奴隶主 的私园以树木和水池为主要内容。西亚地区奴隶主的私园则是引水筑园，花园 修置整齐，最著名的有“天国乐园” 。 、欧洲园林公元前 3 世纪为有秩序的整形园。古罗马出现了山庄园。文艺复 兴时期形成了勒诺特尔
5、风格。18 世纪自然风景园得到发展；私园也开放。 （2）外国近现代园林规划布局以自然式为主，只有在中央林荫道呈规则式，以 纽约的中央公园为典范。3、论述俯景、仰景和平视景观三者的区别与联系，分别适合于什么场所的造景 方法？ 答：（1）平视风景是指游人头部不必上仰下俯，就可以观赏到的风景。这种风 景给人一种广阔宁静的感觉，在空间的感染力强。一般用于安静休息处，如休 息亭廊、休疗场所等。 （2）仰视风景是指游人观赏景物时，其仰角大于 45时所看到的景观。它给 人一种雄伟、高大、威严的感觉。常在皇家园林、纪念性园林中使用。 （3）俯视风景是指视角在人的视平线以下所看到的风景。给人以“登泰山而小 天下
6、”的感觉。一般布置于园林的最高点位置。4、园林的布局原则有哪些？ 答：（1）园林布局的综合性与统一性。主要表现在：a、园林的功能决定其布 局的综合性。b、园林构成要素的布局具有统一性。c、起开结合，多样统一。 （2）因地制宜，巧与因借。即 a、地形、地貌和水体应结合地形特点，就地取 材。b、植物与气候条件应相适宜。 （3）主题鲜明，主景突出。 （4）适合园林布局在时间与空间上的规定性。5、园林美是形式美与内容美的高度统一，它的主要内容有那几方面？ 答：（1）山水地形美；（2）借用天象美；（3）再现生境美；（4）建筑艺术 美；（5）工程设施美；（6）文化景观美；（7）色彩音响美；（8）造型艺术
7、美；（9）旅游生活美；（10）联想意境美。6、色彩在园林绿地中有哪些作用？ 答：（1）天然山水和天空的色彩。可利用朝霞、晚霞作为园林中的借景；也可 以用高大的主景背景效果；如青铜雕塑、建筑物等，利用建筑物、植物的色彩 及在水中得倒影产生奇特效果。（2）园林建筑、道路和广场的色彩。 （3）园林的植物色彩配置合理可以创造出秀丽的园林景观效果。 （4）观赏植物的配色可以丰富园林的色彩。7、形式美的规律性主要表现在那几方面？ 答：形式美的规律性主要表现在六个方面：（1）主与从；（2）对称与均衡； （3）对比与协调；（4）比例与尺度；（5）节奏与韵律；（6）多样统一。8、法国 17 世纪古典主义盛行的社
8、会背景。 答：17 世纪下半叶，路易十四彻底巩固了国家的统一和君主专制制度，把绝对 君权推到了最高峰。在国外，法国的扩张也很得手，成了霸权大国，经济也跟 着繁荣起来。在这个法国历史上的“伟大时代” ，文化上形成了古典主义。伏尔 泰后来说，古典主义文化的基本特色是“伟大风格” 。 “伟大风格”是路易十四 头上的光环。一切古典主义的文学艺术都歌颂路易十四，古典主义的造园艺术 也主要是为君主服务的，它的代表作都是宫廷园林或者王族的园林。9、在 18 世纪之前，欧洲的园林，以意大利的和法国的为代表的欧洲造园师们 是如何看待自然美的。 答：早在古希腊，圣地大都建在风景优美的山林水泽之间。只要看一看希腊人
9、 给庙宇选择了什么样的位置，安排了什么样的角度，修筑了什么样的道路，就 再也不能怀疑，古希腊人对自然景色的美有多么敏锐的感受和多么沉没的感情。 文艺复兴时期时，人文主义者对自然美的热爱真是如醉如痴，连教皇庇护二世 都雅好游山玩水，瘫痪了还要叫人抬上峰巅。15 世纪意大利造园艺术的主要理 论家是阿尔伯，这也是一位出奇地热爱自然的人。瑞士历史学家布克哈特说： 他看到参天大树和波浪起伏的麦田就为之感动得落泪。当他有病时，不止一次， 因为看到了美丽的自然景色而霍然痊愈。欧洲人当时并不欣赏园林里的自然， 而是要从园林欣赏四外的广阔的大自然。10、试试比较法国园林方正和中国园林曲折的基本原因。 答：造成这
10、种现象的基本原因，主要还是当时中国士大夫跟法国新兴资产阶级 和贵族的政治理想、生活理想和审美理想的不同。 中国城市的方正，是中央集权的君主专制制度的产物，反映着无所不在的 君权和礼教的统治。一部分性灵未泯的士大夫们，要想逃出这张罗网，自在地 喘一口气，就向往 “帝力”所不及的自然中的生活。花园是这种生活的象征， 所以模仿自然，造得曲曲折折。 法国城市的曲折，是封建分裂状态的产物，是长期内战和混乱的见证。新 兴的资产阶级和一部分贵族，为了发展经济，渴望结束分裂和内战，争取国家 统一，建立集中的秩序严谨的君主专制政体。反映着他们的这种理想，花园就 造得方方正正。11、说说 17 世纪，意大利园林与
11、周围自然环境的关系。 答： 意大利的别墅园林大都造在贵族的乡村庄园里，选的是风景最好的地方。 阿尔伯建议：“那儿不可没有赏心悦目的景致，鲜花盛开的草地，开阔的田野， 浓密的丛林，不可没有澄澈的溪或者清亮的河” ，即使造起围墙，也要能在别墅的廊子里和阳台上越过墙头欣赏“晴朗的、明媚的天气，森林密布的小山 那边美丽的远景和阳光灿烂的平野；倾听涌泉和流过萋萋草地的溪水的低声细 语” 。 花园不大，紧挨着别墅建筑物，从花园里或者别墅里，放眼四望， 都是天然美景。表现出一种对大自然步步逼近的感觉。罗马城的东北角有一座 小小的品巧山，山上造过好几座园林。现在山脚下已经大部分城市化了，但在 山腰的美迪奇别墅
12、里，仍然可以望到城外郁郁苍苍的树林。意大利人并不需要 欣赏园林里的自然，而是要从园林欣赏四外的广阔的大自然。 12、论述凡尔塞园林的主轴线的作用。 答：凡尔塞园林的主轴线不仅仅是对称线而且成为艺术中心。把主轴线做成艺 术中心，这一方面是因为园林大了，需要完善的视觉流程和游览流程。没有艺 术中心就显得散漫，不符合古典主义者追求构图的统一性的审美习惯；另一方 面是，反映着绝对君权的政治理想，构图也要分清主从，像众星拱月一样。而且古典主义起初发源在意大利，本来纯粹就是唯理主义的，到了法国， 才转化为宫廷文化。法国古典主义的唯理主义，在 17 世纪受到了非常强有力的 推动，这就是欧洲自然科学的大发展。
13、伽利略、开普勒、帕斯卡、牛顿、胡克、 莱布尼茨、波义耳等等大批灿烂的明星，升起在天空。在大量科学成就的基础 之上，笛卡儿把唯理主义哲学发展到顶峰。文学、艺术、建筑、造园等各个文 化领域里，唯理主义的影响空前强烈。所以在这样的社会文化背景下凡尔塞园 林的主轴线不仅仅是对称线而且成为了艺术中心。13、19 世纪中国园林为什么对英国园林的影响巨大？ 答：由于英国资本主义经济发展比较快，实证科学发展起来了，所以，16 世纪 之末，哲学里就出现了经验主义。经验主义哲学家培根同唯理主义者相反，把 感性认识当作知识的基础。在美学上，他怀疑先验的几何比例的决定性作用。 他认为，诗是一种创造性的想象，它的特征在
14、于“放纵自由” 。培根承认未经雕 琢的自然可以是美的。英国和法国的关系实在太密切。法国的思想文化在欧洲一直处于领导地位， 它那儿刮一点风，都会引起全欧洲的反响。到 18 世纪初年，法国的绝对君权已 经衰落，古典主义的权威就不免动摇。同时，随着海外贸易的发展，欧洲有许 多商人和耶稣会传教土来到中国。带回去的大量商品和书面报告，在欧洲人眼 前展现了一个前所未知的、水平相当高的文化，十分新奇。于是在欧洲形成了 “中国 热” ，带头的是法国人。中国造园艺术首先在英国发生了实际的影响。18 世纪上中叶，英国资产阶 级牢固地掌握了政权之后，抛弃了法国古典主义式园林，兴起了一种新的园林， 叫做自然风致园。1
15、8 世纪下半叶，随着先浪漫主义潮流的发展，这种园林又进 一步发展成图画式园。这两种园林的形成，都受到过中国经验的推动。它们以 庄园府邸的园林为代表。14、中国古典园林的本质特征体现。 答：（1）模山范水的景观类型： 地形地貌，水文地质，乡土植物等自然资源构成的乡土景观类型，是中国古典 园林的空间主体的构成要素。乡土材料的精工细做，园林景观的意境表现，是 中国我传统的园林的主要特色之一。中国古典园林强调“虽由人做，宛自天开” ，强调“源于自然而高于自然” ，强调人对自然的认识和感受。 （2）适宜人居的理想环境： 追求理想的人居环境，营造健良舒适，清新宜人的小气候条件，由于中国古代 生活环境相对恶
16、劣，中国古典园林造景都非常注重小气候条件的改善，营造更 加舒适宜人的环境，如山水的布局、植物的种植、亭廊的构建等，无不以光影、 气流、温度等人体舒适性的影响因子为依据，形成舒适宜人居住生活的理想环 境。 （3）巧于因借的视域边界： 不拘泥于庭院范围，通过借景扩大空间视觉边界，使园林景观与外面的自然景 观等相联系、相呼应，营造整体性园林景观。无论动观或者静观都能看到美丽 的景致，追求无限外延的空间视觉效果。 （4）循序渐进的空间组织： 动静结合、虚实对比、承上启下、循序渐进、引人入胜、渐入佳境的空间组织 手法和空间的曲折变化，园中园式的空间布局原则常常将园林整体分隔成许多 不同形状、不同尺度和不同个性的空间，并将形成空间的诸要素糅合在一起， 参差交错、互相掩映，将自然、山水、人文景观等分割成若干片段，分别表现， 使人看到空间局部交错，以形成丰富得似乎没有尽头的景观。 （5）小中见大的空间效果： 古代造园艺术家们抓住大自然中的各种美景的典型特征提炼剪裁，把峰峦沟壑 一一再现在小
