《《雨巷》为何选择了“巷”而不是“小路”》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《雨巷》为何选择了“巷”而不是“小路”（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 作为 生活在将 军家里的人 小狗跟 将军有无关 系 普洛诃尔显然是最 有发言权 的人 “ 瞎猜 ! 我们 那儿 从来 没有这样的狗 ! ” 这 还有什 么要 犹豫 的呢 ! 这 一定 不是将军家的狗了 ! 案子可 以作终审判定 了! 于是奥楚 蔑洛夫底气十足并毫不犹豫地做 出第五次判定 ： “ 这是 条野狗 弄死 它算了。 ” 简直斩钉截铁 ， 掷地有声。 可奥楚蔑洛夫没想到 。普洛诃尔的这半句话 同样 只表明狗 的主人不是谁 的问题 ，而狗 的主人是谁的 问 题还没来得及说“ 这不是我们的狗” 。 “ 这是将军 的 哥哥 的狗 他哥哥 是前几天 才到 我们这 儿来的。 我们将 军不喜欢这种
2、小猎狗 ，他哥哥却 喜欢 。 ” 只是这揭 示真相 的至关重要 的半句话 同样被心切的奥楚蔑洛夫 给硬生生地抢断了 而这一抢断 ， 就彻底破灭了 自己想 要在公众面 前竭 力树立“ 公正判官 ” 形 象的最后幻 想 奥楚蔑洛夫最终成了彻头彻尾的无耻可怜的“ 变色龙” 。 其实这条 小狗在这个事件 中早就 表现 出跟将军有 关联的迹象了 只是这位小警官没看出来 因为他 虽不 缺 少敏 感但 太缺少耐性 。 奥楚蔑洛 夫“ 变色龙 ” 般 的喜 剧效果 的形成原 因 除 了其骨子里 头根深蒂 固的“ 媚 ” 与“ 欺 ” 的本性 更与作者精心设计 的了无痕迹 的“ 抢 ” 的节奏密切相 关。 读出
3、这些无字之处的精妙安排 ， 才能 和作者的心灵熨帖在一起 从而真正体会 出创作者 的 良苦用心 领悟到这篇小说 的无限的艺术美感。 f 作者通联 ： 江苏睢宁县 凌城 中学1 雨巷 为何选择了 “ 巷” 而不是“ 小跆“ 画 张兴 山 如果有人问 ： 让戴望舒 雨巷 中的“ 我” 徘 徊在一 条悠长悠长 又寂寥的小路上会如何 ? 一怔 之后 ， 我们 立刻会想 ， “ 巷子” 和“ 小路” 都是走 人 的地方 。 二者似乎 没有太大 的区别 。 但 在这首诗 中 ， 要是把“ 雨巷” 的意象换成“ 下着雨的小路” 或者更简洁 教 学 大 参 考 文 本 解 读 I I lI 的“ 雨径” 则似
4、乎不妥。 到底是为什么呢? 原 因也许 是这 样的 ： 与平 展地伸向天际 的“ 路 ” 相 比 “ 巷” 中的一切不能够尽收眼底 。 因为“ 巷” 的两边有 建 筑物 ， 它限 制着我们 的视野 ， 在 弯弯曲曲 的巷子 里 ， 有限 的视野使远方的一切有了一层未知和神秘 这种 未知使我们心中的种种憧憬和期待有了立足之地 可以说 行走在巷 于里的体验 与我们对于人生 的 感受 有某种相似性。 在人生中 ， 几乎每个人都 怀着各自 的遗憾而期盼着未来 。 在这种期盼里 ， 时 间悄然 流逝 ， 旧的遗憾未必能够消弭 而新 的遗憾却又接踵而至。 尽 管如此 我们仍然执著地等待着那个不知道 什么
5、时候 会到来 、 甚至 不知道会不会 到来 的“ 戈多” 。 这 正如 雨巷 中那位痴痴等待着 的诗人 ， 他徘徊着 ， 亍着 。 他迎来 了一个又一个失望 ， 却又在失望里怀着憧憬看着前方。 只要巷子还没有走尽 。 他的期盼就不会结束。 一个人在弥留之际 所牵挂的往往不是那些已经 满足了的愿望 ， 而恰恰是那些没有满足 的愿望 。 即便 是 十字架上 的镶金 ， 甚至一根灯草 。 也会使人死 不瞑 目。 或许 ， 人生的魅力不见得在 于其 有多么幸福美好 恰在 于有许多不美好让你对未来充满期待 ， 欲罢不能。 就是这样 诗人撑 着油纸伞在 雨巷 中等待着他 的 丁香姑娘 。 尽 管最后还是没
6、有等 到， 但这种等待让他走 尽了这雨巷 。 试想一下 ， 假如 “ 我” 不是徘徊在一条下着 雨的巷子里 而是漫步于细雨蒙蒙 的乡间小路上 一抬 头便知远方是否有人 那么 诗人心 中可否还有那份美 丽的憧憬 ? 或许 ， “ 雨巷” 的魅 力正在于此 ： 那里不仅仅有一位 若隐若现 、 若真若幻 、 可望而不可即 、 有着病态美的“ 伊 人” ， 更在于有着一段埋藏 着神秘 、 蕴藏着希望 、 吸 弓 1 你 一步步向前的未知 然而 ， 在 古诗词中 ， “ 巷” 的意象并不多见 而“ 路” 的意象则 比比 皆是 。 诸如 “ 山回路转不见君 雪 上空留 马行处” “ 干岩 万转 路不定 迷
7、花倚 石忽 已暝 山重水 复疑无路 ， 柳暗花明又一村” 等等 ， 不一而足 。 莫非古人 仅钟情于“ 路” 却不懂得“ 巷” 的妙用? 非也 ! 其实 古诗词中的“ 路 ” 多是 山路 而非 乡间 田野上平展 的小路 。 山路两边虽无建 筑物 却有山石和 树木 ， 且常常蜿蜒崎岖 ， 云萦霞绕 。 这 一点 与房屋掩映 的巷子有异曲同工之妙。 试想一下 ， 如果岑参走的不是 山路 则诗中的景象不会是“ 山回路转不见君” 而恐怕 是“ 故园东望路漫漫 ” 了 ： 如果 李白梦游 的仙境 不是山 路 则何必“ 干岩万转路不定” 或许他 早已经“ 直挂 云 帆济沧海 ” 了 ； 如果陆游所走 的不
8、是 山路 那么那 句妙 量 3 5 - 举I Ii 教 学 大 参 考 文 本 解 读 绝古今 的“ 山重水复疑无路” 便失去了依托 这样一来 纵然写出比“ 柳暗花明又一村 ” 更美丽的景致 也难免黯 然失色了。 可见，因为多了一分掩映 ，诗里面 便多了几分猜 测 几分神秘 ， 也多了一大片可供想象 的空 间 。 从而使 诗歌生发出绵绵不尽的魅力 那么 戴望舒为何选择了巷子 而没有选择古代诗 人们用惯了的山路呢? 这个问题 若从诗人力求脱俗 的 角度来回答也许 不能完全令人信服 其实 ， 巷子是一个富有城市生活气息 的意象 而山 路则 因为大量 山水 诗的影响而具有了很 多追 求超脱 、 向往
9、 自然的意蕴 。 一个撑着油纸伞 有丁香一样颜 色和 芬芳的姑娘乃是城市生活的元素很难想象她能够与 代表着超脱和隐逸 的山路和谐地融为一体。 故而 戴望 舒选择了一个巷子来安放他的情怀 这个巷子我们不 妨看作现代社会里诗人心中的一条 山路 。 它发源 于 诗 经 ， 穿越 了唐 诗宋词 ， 又在 一个属于新诗 的时代 生根 发芽 ， 开出了一朵美丽的奇葩 ， 就是 雨巷 。 f 作者通联 ： 甘肃嘉峪关市一 中1 叠词连绵殊； l 主 、 盘 听听那冷雨 中的叠词细读 画 张善存骆祥全 读过 听听那冷 雨 的人 ， 一定会对 文中那连绵不 断的叠词 留有深刻的印象。 的确 ， 在这篇美文中余光
10、中 先生有意运用了大量的叠音词音节重叠的词 来勾勒雨形雨声 描绘雨情雨韵 ， 读来琅琅 上口 铿然 有声 只觉雨意纷至沓来。 其实这些叠词多数 是大家 日 常 习用的 ， 但进入本文 中却获得 了鲜 活的生命力 ： 还 有 些是作者 随文独创 的， 又十分妥帖 无生硬 感。 学 习时 如果将它们画 出来写下来 再细心品味记诵一番 对于 学 习者 的语汇积 累以及 增强语感无疑都 善莫大焉 文 中叠词的使用具体有如下几种 类型 ： _ 3 6 一、AA 型 例如 ：潇 潇的冷雨蠢蠢而蠕，苍苍交叠的山影， 用冷冷的雨珠子串成铿铿敲在屋瓦上湿湿的流光 鳞鳞干瓣的瓦上一股股 的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻
11、下，霏霏不绝 的黄霉雨热浪沸沸，重重压下哗哗 泻 过斜斜 的西北雨斜斜从春雨绵绵听到秋雨潇潇 户 内听听， 户外听听， 冷冷， 那音乐 布谷咕咕的碲声 舔 舔那冷雨 雨是最最原始的敲打乐瓦是最最低沉的乐 器灰蝴 蝶纷 纷 飞走闪动 湿湿 的 绿光湿湿 的 灰 雨 这些丰富的单音叠词 ， 要 么拟 雨声传雨音 像“ 铿 铿” “ 哗哗 ” “ 潇潇” “ 咕咕 ” 等读来如聆 雨音 ： 要么描形绘 色 ， 像 “ 蠢蠢” “ 鳞鳞” “ 霏霏 纷纷 ” 等读来如见 雨形 ： 要 么准确细腻地描绘客观对象 的鲜明特征 如 “ 冷冷 股 股 ” “ 潺潺” ； 要 么生动形象地 表达 了作者 的独特
12、认识体 会 如 “ 苍苍 重重 潇潇” 更富有内涵的是不少叠词的一词 多用 、 一词活用 例如“ 斜斜 ” ， 在同一短句 中既用作形容词表雨的形势 又用作动词表雨的神韵 ， 相得益彰 ， 巧妙 自然 。 再如 “ 湿 湿 ” ， 写雨 ， 写光 ， 更有光与影的交相辉 映 无不贴切 独 特 ， 令人耳 目一新。 再如 “ 户内听听， 户外听听。 冷冷， 那音乐 ” 一句三 个叠词 ， 双 声叠 韵 ， 平平仄仄 。 造成了 一种抑扬 顿挫的 韵律美和节奏美 ， 短促有力。 另如“ 雨 里风里 ， 走 入霏霏令 人更想 入非非 ” 彼 “ 霏霏” 是说细雨纷飞 此“ 非非” 乃指联想翩翩 相映
13、成 趣 ， 机智诙谐 ， 这里叠韵谐音 。 巧妙自然 又如“ 听听 ， 那冷雨 ， 看看 ， 那冷雨。 嗅嗅闻闻 那冷 雨 ， 舔舔吧 那冷 雨” ， 这里显然是作者对题 意的拓展与 深化 ， 调动 了人所有的感官体会雨的声 、 雨 的形 、 雨 的 味 、 雨的韵 ， 在不知不觉 中诉诸 眼耳 鼻舌 让人在通感 手法中对雨产生了一种朦胧 的新体验 ：形式上采用短 句 ， 简洁干脆 ， 参差跳跃 ， 清脆悦耳 ， 具有珠落玉盘 的效 果 。 还 有“ 鸟声减了啾啾， 蛙声沉了阁阁。 秋天的虫吟也 减了唧唧 ” ， 三组拟声叠词 ， 巧妙运用在一组排比中 借 助比拟手法 ， 不仅形象地 表现 了古屋渐渐消失的现 实 而且 表达了作者 惋惜 、 怅惘 的心情 ， 语 言 因之 生动可 感 ， 情景交融的美丽意境 自然 呈现于眼前 二 、 AB B型 例 如 ： “ 天潮潮 地湿湿 连 思想也都是 潮润润 的” ， 前者描述 雨季 的特征 ， 是实 ； 后者 表达心 理感受
